“皇阿玛”是怎么从伟大领导变成大猪蹄子的？

我们看了不少的清宫戏，从《雍正王朝》、《康熙王朝》、《还珠格格》到《宫锁心玉》、《步步惊心》，以及如今的《甄嬛传》、《如懿传》、《延禧攻略》。以前，清宫戏里的“皇阿玛”都是豪情壮志，无所不能的人。

随着穿越题材的清宫剧以及宫斗剧频频被搬上荧屏，嘿！我们发现这皇权天下的大型剧场慢慢回归到后宫之争。

“伟大领导”竟然变得多情，谈起多场恋爱来。

前脚《延禧攻略》的魏璎珞刚与乾隆爷执手想看天下，后脚乾隆爷又带着《如懿传》中的如懿跨入朱红宫门。以清朝为背景的后宫戏近年来在女性文化产品中一枝独秀。从伟大的领导者实现大猪蹄子的完美转换。

这背后究竟有撒历史渊源呢？

1、严厉的清宫父亲形象

【曾经的“皇阿玛们”是这样的】

《还珠格格》的“皇阿玛”

《康熙王朝》的“皇阿玛”

《雍正王朝》的“皇阿玛”

一个个都是颇有雄韬伟略的帝王，有着“向天再借五百年”的鸿鹄大志。给人的形象嘛！那自然更像是一位严厉的父亲，一位英明的领导者。

最早闯入人们脑海中的清宫戏，应该算是两部比较老的影片：《垂帘听政》、《火烧圆明园》，很多年轻一代的萌新们肯定都没听说过，稍微比较有印象的就是后来的《康熙王朝》、《雍正王朝》、《还珠格格》之类的影片。

清朝作为我国历史上最后一个传统朝代，必定需要承担起建立“五千年文明”的连续国族叙事的使命：不同于“封建王朝”的共享文化的时代。

改革年代的慷慨悲歌，的确形成了“分享艰难、共克时艰”的情感效果，围绕清朝及历史演义所时刻发生的，是多方裂解和构建大叙事的冲突。

1997年的《雍正王朝》和之后的《康熙王朝》都掀起了观剧狂潮，直到现在，小编都认为这两部可以算是高水平的清宫戏作品。剧里塑造的皇帝形象放在今天看来，堪比新时代的楷模，励精图治不说，道德和政治管理都十全十美，连掉在桌上的一粒米都要捡起来吃。

在宫廷剧中，也是花大量时间去塑造一位当权者如何去强国兴业、体恤民情，展现在观众眼前的更多是一位承担重任的明君，一位威严慈祥的父亲形象。

还有一部印象深刻的《还珠格格》，张铁林扮演的“皇阿玛”对小燕子和紫薇的宠爱，更加贴切现实中的父亲，亲情感倍感强烈。

之后随着一部分穿越剧、宫斗剧的火热，由“父亲当家”慢慢变为“与父亲谈恋爱”。

2、宫斗意识开始展露

【这些“大猪蹄子们”是酱紫滴】

《如懿传》的“大猪蹄子”

《延禧攻略》的“大猪蹄子”

同时期的影视剧里，皇帝很忙，每天都要忙着谈恋爱，就说我们的乾小四，电视剧给他配了n个最爱的女人，观众都搞不懂他放在心尖尖上的女人到底是哪一个了？

从《金枝欲孽》开始，宫斗剧就成为清宫剧最常拍摄的话题。

《步步惊心》、《甄嬛传》、《延禧攻略》、《如懿传》这些影视剧的出现无一例外会有这些相似场景：

一个处处充满心机的后宫，有个只想把情爱作为晋升之阶的女主，有个情难由衷的皇帝，有个痴心守护女一的备胎，有个可怜可恨的女对手......

从柔弱善良的小白兔变成坚强工于心计的后宫领导者，不必困惑于自我，不再过分追求爱情，斗赢所有人就是生存之道。

当人际间复杂的聚散简化为“发糖”与“发刀”，能让人感到真实的也只有权力下的爱恨交织与互相折磨，影片里面和谐玛丽苏场景已经不可能存在。

后宫中的妃子忙着宫斗的时候，我们的“大猪蹄子们”在干嘛呢？除了稳定后宫之外，则是匆匆忙忙忙着谈恋爱，或许在同一时间，你可以看见某位皇帝在和不同三个人谈恋爱，其实她们来自不同三部剧。

严厉的父亲形象慢慢衰落，但是并不代表父权因此消亡，皇上依旧能行使他们的权力。就像我们在《延禧攻略》、《如懿传》里面看见皇帝能够稳得了后宫，救得了女主。

所以啊！网络时代的到来，观众不再满足历史史实的描述，看够了满屏清朝史诗大剧，看腻了皇上各种兴国安邦，观众自然要换换口味啦！

清宫戏也通过缤纷的想象，随着人的主观意识而动，以贴近现代人的生活的角度出发。