在平仄调整中学会写律诗——关于“七律”、“五律”的修改答复

有朋友私信两首诗作过来，希望帮忙看看。今天有时间，确认过能接受直言并可以成文的情况下，作了适当讲解作为回复。

写得好的作品，大概只能用一个“好”字称赞，因为本人并不善于阿谀之词。但是有问题的，就千奇百怪了。

现将我的一首随感发给您，望您不吝赐教 ！ 偶照容颜吃一惊， 萍飘岁月印痕深。 无情风雨纹双颊， 寂寞雪霜染两鬓。 苦恨半消壮岁志， 忧愁渐老少年心。 可怜生计仍稠糊 驽马旧鞍未敢停。 诗中（勉强称诗）颈联第一句是孤平，想请您改一下。本诗意境不高转也转得不自然，望您指点。

从这段话里面可以看出作者对平仄格律有一定了解，自己指出颈联第一句“孤平”，想帮助修改。

这就很明显作者自认为这是一首“七律”，否则修改平仄之说无从谈起。

但是很抱歉，从整首诗看起来，这位朋友对格律知识一知半解，只是零星地阅读文章获得知识，然后自己比对创作。这样不是不可以，但是缺乏系统，不从基础开始，就会出现一些很基本、很不应该的错误。

我们先撇开“孤平”问题不谈，整体看一下这首诗的问题。

偶照容颜吃一惊，萍飘岁月印痕深。 

无情风雨纹双颊，寂寞雪霜染两鬓。 

苦恨半消壮岁志，忧愁渐老少年心。 

可怜生计仍稠糊，驽马旧鞍未敢停。

这是一首因为看见镜中自己的样子，发出时光飞快，岁月老人感叹的作品。首先我们要肯定这种立意没有问题，诗歌作为人类感情的抒发，本身就是各种情感的发散，并不是只有写得美，体现岁月静好、春花秋月的才是好诗。

这首诗的问题也是不少的。我们先不讲平仄格律，先看几个大问题。

第一个，“吃一惊”过于口语化，和后面的遣词造句不搭配。这个词组放在首句，马上就给人一种要写打油诗的感觉。这是影响整体诗歌素质水平的败笔。并不是打油诗不可以，而是你并没有写打油诗的心，却用了这样直白的口语，这是不应该的，特别是在古诗中不应该出现。这个肯定要酌情修改。相对于平仄格律等其他格式问题，一篇诗文的整体和谐是最重要的地方。

第二个，“鬓”字发第四声，在平水韵中是“十二震”部去声，在新韵中属于“九文”，不论古今都属于仄声字。而在首句押韵的情况下，其他四个字都是平声，唯独这一句二联尾句用仄声结尾是不可原谅的格式错误。

格律诗使用平声韵结尾是一种默认的主流写作方法。这里必须进行修改，即使是不遵守格律的古体诗，也不能平仄混押，可以出现转韵，押仄声，但必须有同样韵部的仄声字相押才成立。

要注意，在新韵中平仄发声同属一个韵部的字也不能互相押韵。很多朋友写完一首诗，用机器或者软件检测，只要显示同韵部，就得过且过的算了。这种想法是要不得的，诗毕竟是吟诵体，是用来朗读的。机器和电脑只能区分韵部，并不能真正区分读出来的音调。全部依靠电脑，不依靠自己朗读是初学写诗者的大忌，虽然在大概率上能帮助我们，但是难免会出现谬误，贻笑大方——就像这首诗使用“鬓”字押韵结尾。

这一点必须修改，至于改成什么字我们后面再慢慢考虑。

第三个，从整体来看，这位朋友居然在第三句和第七句使用了“颊”和“稠糊”结尾，虽然“颊”在平水韵中是入声字，归入仄声，但是你总不能不合平水韵的时候用新韵，不合新韵的时候就说是平水韵吧。“颊”在新韵中属于阳平，“糊”字就更不用说了。

在格律诗中用平声押韵的诗里面，单数句（除了首句）都必须用仄声结尾。这些都是与平仄句内关系无关的基础知识，是写格律诗的创作者完全不应该犯的错误。

这种写法在古体诗中来说也是错误的。

这是基于平仄关系之外的必须要修改的三点，也是一眼看下来就能发现的问题。同时我们也可以发现第一句“惊”字和最后一句尾字“停”都带有后鼻音，肯定和其中几句的韵字不同韵部，但是是邻韵。我们知道律诗中有“孤雁出群格”和“孤雁入群格”（详见专栏），允许首句或者尾句使用邻韵（只可选一），这里肯定就要修改一个地方。

我们在下面逐句对平仄修改的时候要注意这一点。