由冬入春，从寒凉到暖意，季节变换如此，属于一个人的日子好像也是这样。
读村上春树的《挪威的森林》，从二月初读到了四月。我心里是不着急的，甚至慢的有些刻意，大概是想与2020年的春天一起迎接故事的结尾。我喜欢村上春树的作品，但又害怕他的文字。他的小说委婉得直白，坦率地揭露了很多人内心最隐秘的情感，这让读者读起来既有共鸣的畅快，又有一丝被压抑的羞耻。在对生命的探索中，在对过往的回忆中，在向前看的憧憬中，我们在森林中进进出出，选择一处合适的栖息之地。
一个轻轻的建议——看《挪威的森林》，可以选择披头士的《挪威的森林》，漫漫的时光音容俱全！
一个人的人生总是与其他的生命缠绕，然后分开，然后缠绕······然而我们要有独自摸索的勇气。
一条主线
在物欲横流又庸俗的社会中，我（渡边彻）在与形形色色的人的交往中渐渐成长。从不争不抢，规避世俗，到在意什么又到自觉承担，再到愿意敞开心扉去探索生命，与世界和解，与孤独和解，愿意将爱给予除自己以外的他人，一个人从迷途中活过来了，而且是作为偏向社会阳光面而生活的。
五个角色
渡边彻（主角）：不予评论，应该去书里跟他见面交谈，否则便坏了神秘感。
永泽（渡边彻难得的朋友）：不与俗人为伍，天性聪敏，有梦就下决心去追，哪怕伤了谁的心，坏了谁的情绪，他就是不顾一切。勇敢接受全部的自我。
绿子：乐观豁达，不理世俗，甚至过于放纵，但她依旧是清晨林间最精灵的小鹿。
直子：矛盾敏感脆弱，却伴着顽强。
玲子：活得笔直，或许不是完全意义上的生活胜利者，但她确实是一位强大的女性。
原文妙义
一.
但不管我怎么努忘却，仍有一团恍若薄雾状的东西残留不走，并且随着时间的推移，雾团状的东西开始以清楚而简洁的轮廓呈现出来。那轮廓我可以诉诸语言，就是：
死并非生的对立面。而作为生的一部分永存。
二.
我在切身感受那一团薄雾样的东西的朝朝暮暮里送走了十八岁的春天，同时努力使自己避免陷入深刻，我隐感觉到，深刻未必是接近真实的同义词。但无论我怎样认为，死都是深刻的事实，在这令人窒息般的背反性当中，我重复着这种永不休止的圆周式思考。如今想来，那真是奇特的日日夜夜，在活得好端端的青春时代，居然凡事都以死为轴心旋转不休。
三.
（永泽）我说，我并不那么傻。固然，有时也对人生怀有恐怖感，这也是理所当！只是，我并不将它作为前提条件来加以承认。我要百分之百地发挥自己的能力，不达到极限决不罢休。想拿的就拿，不想拿的就不拿，就这样生存下去。不行的话，到不行的时候再另行考虑。反过来想，不公平的社会同时也是大有用武之地的社会。
不过，我并不是仰脸望天静等苹果掉进嘴里，我在尽我的一切努力，在付出比你大十倍的努力。
所以，有时我环顾世人就气不打一处来——这些家伙，为什么不知道努力呢？不努力何必还牢骚满腹呢？
四.
最最喜欢你，绿子。
什么程度？
像喜欢春天的熊一样。
春天的原野里，你一个人正走着，对面走来一只可爱的小熊，浑身的毛活像天鹅绒，眼睛圆鼓鼓的。它这么对你说道：你好，小姐和我一块儿打滚玩好么？接着，你就和小熊抱在一起，顺着长满三叶草的山坡咕噜咕噜滚下去，整整玩了一大天。
五.
我们通过生而同时培育了死，但这仅仅是我们必须懂得的哲理的一小部分。而直子的死还使我明白，无论谙熟怎样的哲理，也无以消除所爱之人的死带来的悲哀。无论怎样的哲理，怎样的真诚，怎样的坚韧，怎样的柔情，也无以排遣这种悲哀。我们惟一能做到的，就是从这片悲哀中挣脱出来，并从中领悟某种哲理。而领悟后的任何哲理，在继之而来的意外悲哀面前，又是那样软弱无力——我形影相吊地倾听这暗夜的涛声和风鸣，日复一日地如此冥思苦索。我喝光了几瓶威士忌，啃着面包，喝着水桶里的水，满头沙子，背负旅行背囊，踏着初秋的海岸不断西行、西行。
春光已至，森林开启了新的轮回，开启《挪威的森林》，走一回生命的探索之路。
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