一出好戏 | 顾此不意味着蓄意和永远地失彼

昨天看了电影《一出好戏》的一点感想，不是粉丝，不附庸风雅，不吹毛求疵，不矫情造作，老老实实在自己的认知领域剧透！！！！！！

很喜欢影片拍摄地屋久岛，天空是倒过来的海，来来来感受一下~

图片发自App

                      先说缺点

1、国产商业电影你就铆劲了想，但凡能有逾越三观的结局算我输！讨论人性的电影中肯定有大量的人性悖论加塞，但结局受限制还是跳不出拥有美好希望的团圆收尾，最最重要的是以黄渤的咖位剧情青铜变王者的升级套路铁定跑不了。

2、名字一出好戏响亮文雅但不够内涵，放之四海而皆准的匹配度真心不高。举个例子：同是荒岛背景阿加莎的十个小士兵，译名《无人生还》言简意赅，光名字就能与结局完美匹配。

3、关于人性，其实每个人都亦正亦邪，电影尽可能多的展现个体反转导致最后收尾仓促差强人意，抨击的直接，收尾却收敛克制，“一出好戏”中'戏'有了'好'在在哪里却让人get不到，剧情人物结局基本没什么变化，艺兴小朋友质变到量变低开高走的黑化最终失忆收场？excuseme？

带着这点小瑕疵看剧透，各位老可爱稍安勿躁，先把话撂这，我胡汉三挖的坑定要明明白白的埋上。

纯剧透透透透透透透透透透透透透透透透

  在一次团建中，众人历经海难劫后余生流落到一座孤岛，在“专家”末日崩塌说的怂恿下人心惶惶手足无措，原本颐指气使的领导和拍马溜须的下属阶层关系不复存在，这个荒岛上要想活必须付出相应的劳动代价，起初大家热情高涨的救生衣SOS求生信念被后来一只漂流而来的死亡北极熊无情浇灭，面前广阔未知的大海如阴霾般掌控着人们对于先存世界的幻灭与未来生存方式的彷徨。当人类回归原始，当野蛮对抗文明，必然会产生冲突站队。一方是司机的得权后的得意忘形和以暴制暴，另一方是以空口支票规划美好蓝图来煽动站队者的套路，让男主勃哥果断上钩。

所谓有谎言就有背叛，同时秉承三足鼎立后走向统一团结的原则，谎言矛盾激化后让渤哥和艺星小朋友自立门户，

渤哥的6000万彩票也随着兑换截止日的倒计时数字1化为泡影，即使万念俱灰也要填饱肚子，天上下鱼这场戏简直是神来之笔，鱼作为食物就是活下去的资本，下鱼前的山穷水尽和之后的柳暗花明似乎就是天涯一方的彩票兑现。

由生存到共生，渤哥的方法论比他的世界观丰富多了：利用鱼干维系三方关系；割舍存量拥抱增量；给一方雪中送炭再加挑拨鹬蚌之争坐收渔翁之利，最后借助艺兴小朋友的手技给大家带来光和电成功上位。

这场低开高走的逆袭很快被自己得知现实世界存在的事实所摧毁，置身于这个一砖一瓦所搭建的世外桃源中，眼看高楼起，谁又甘心付之一炬眼看高楼塌？就像台词所说“因为假的太美了”，假的让人觉得在那片光秃秃的岛屿竟有一股此心安处是吾乡的归属感，最终女神蜜汁表白则是匡正价值观让人性走向复苏迷途知返的灯塔。（行导演，这盆子狗粮我不仅不踢翻全吃了它，还不忘给你舔锃亮的你看行吗！）

即使有艺兴小朋友人设黑化急转直下的使绊为难，电影的结局渤哥还是成功让大家回归现实的世界…

    电影赏析

·  电影工业角度  ·

剧中有两次大船里“颠倒世界”的拍摄手法很喜欢，第一处作为事实发现为第二处的荒诞搞笑埋线；还有两处相似性转场，其中变色龙的相似性转场比较有意思：因为变色龙是唯一作为具象表达的抽象手笔，从开头眨眼睛的相似性转场到最后电影谢幕的关闭动作都是跟观众见证这出好戏，而且我不太认同说它象征人类顺应变化顺势而为的寓意，因为自始至终它都是原谅色绿色，以不变应万变的静观其变与变色特性本身就大相径庭，何况在几场紧要剧情中它并没有出现。

·  电影艺术角度  ·

❶权利游戏：阶层流动，机会均等 

由青铜到王者三次象征性易主，你方唱罢我登场，各领风骚几十天~~

司机的得权后的得意忘形，有几分“斯坦福监狱实验”的感觉，满足于角色扮演的虚幻中无法自拔。而且他们后期把床单穿在身上，跟监狱条纹服的简直不要太像，监狱服本身就是一种束缚，权位管理下的共舞如同带着枷锁跳舞，本身就是一种讽刺。

图片发自简图为穿条纹睡衣的男孩剧照

渤哥身边小兴的变化则有《渔夫和金鱼的故事》中老太婆贪得无厌到最后一无所有的借鉴手笔。 心比天大不是坏事，但德不配位必被反噬也是有一定的道理。

图片发图为渔夫和金鱼的故事插画

❷情感游戏：天性吸引or际遇促成

有两个镜头是黑夜里附庸男女之恋的，但最终童话结尾的只是渤哥一往情深的水到渠成。为毛要添加多余感情画面

这点还是值得推敲的。比如当“专家“假模假样的分析繁衍定律中交配权和生育权的问题时，大家没有明确的反对和赞同，只有平常感情懦夫式的渤哥支支吾吾的说需要爱情根基，对比大胸女的速食快餐，一时荷尔蒙上涌根基不稳，自然不应该有欢喜结局。

❸主旨游戏：利己利他

    看集体广场舞和舒淇表白的戏码时，请自动插播脑补“团结就是力量”铿锵有力的OST。想起来《小偷家族》中有一场戏关于课本知识的隐喻：有一只叫 Swimmy 的小鱼，从小就长得比其他的兄弟姐妹小，颜色还是黑色，和其他又大又红的兄弟在一起时总是被别人笑话。有一天一只大金枪鱼来到了他的家附近，把家里的兄弟姐妹们大多吃掉了。大家四散奔逃的时候，Swimmy 因为又小又黑，于是没有被大金枪鱼注意到，才侥幸逃过了一劫。于是，Swimmy 便到处去找自己失散的家人们，对他们说我们只要团结在一起，像一只大鱼一样在海里游泳，大金枪鱼就不敢吃我们了。他提出来让自己充当大鱼的“眼睛”。就这样，重新聚在一起的兄弟姐妹们， Swimmy 的建议下，化身成为了一只“大红鱼”，成功地将大金枪鱼吓跑了。的确，“没有谁是一座孤岛，在茫茫里自成一体”，每个人的人生都能美好而辽阔。想必当渤哥听到女神表白的时候内心OS也是“爱情来得太快就像龙卷风…”，以致情难自禁羞愧难当的失控。我们永远也不知道会因为哪个奇妙的机缘，就会让自己获得拥有幸福人生的第二次机会。但是在这个过程中你追求的幸福感是什么不重要，重要的是你是否有能力去追寻；是否有尽力去碰触；是否有定力去坚守；是否有魄力去取舍；是否有初心去抉择。尤其是当个人利益与集体利益发生冲突时，那个全体的愉快音效和个人的悲伤画面构成的逐帧慢镜头，表象的一成不变与内心瞬息万变动静对比特别诡异，让人深陷其中随波共鸣替渤哥纠结善恶是非之分。想起亚当斯密生前公开出版的《国富论》和《道德情操论》这两部巨作，如同双生花一般可以发掘出人性复杂瞬息万变的论证：《国富论》心安理得的“利己”VS《道德情操论》问心无愧的“利他”，孰是孰非，在心门落雪的那抹皎洁映白中，或许瞬间明然于心。顾此不意味着蓄意和永远地失彼。

图为《swimmy》故事插画

最后：有两个配角的设定我特别喜欢：王迅演的角色和专家虽然都是若有若无的存在，但极具讽刺意义，就像无能的愤怒，不是本事，是放大投射至墙的虚幻黑影，虽张牙舞爪却色厉内荏。