5.浅谈成都话声调

五度标记法

记得以前有同学跟我讲：“普通话的二声（阳平）=成都话的一声（阴平）；普通话的三声（上声）=成都话的四声（去声）；普通话的四声（去声）=成都话的三声（上声）”。我当时大致想了想，感觉好像是就是这么回事。

现在，这件事发生已经差不多过去了 十年了，再次回想起这个问题时，才终于有了个相对明确的答案。答案告诉我事实并不是那么回事儿。那么，成都话的声调究竟是什么样的，及其是否与普通话的声调存在什么关系呢？让我们从相对科学的角度，用相对专业的方法去解答。

所谓相对专业的方法其实就是五度标记法了。该方法是赵元任于1930年创立，它用五度竖标来标记声调值相对音高走势。

我们先看一看普通话是如何标注的，便可理解该方法的含义： 

普通话五度标记法

在该图中，“1”~“5”分别代表声调由低到高的5度，箭头方向代表声调变化的前后顺序。以“妈”（阴平）为例，其声调从发音开始至结束没有变化，并保持在较高的频率上，为“5→5”。又如“马”（上声）的起始声调较低，趋势为先变低再变高，为“214”。

另外，声调有两个要素，一是调值，即声调的高低；二是调型，即声调的趋势。如，普通话中一声的调值为“5→5”，其调型为“高平调”。普通话中的二、三、四声的调型分别为“中升调”“降升调”（也称为“低升调”）以及“全降调”。

成都话声调的表示

在了解五度标记法后，我们来分析一下成都话的声调是什么样的。首先，成都话声调的表述方式在不同的参考资料上是不同的：

各种成都话标记法

在该表之中，可以发现不同来源的声调标注的分歧主要在一声（阴平）上，这一分歧既体现在调值有体现在调型上。百度词条和《张氏成都话拼音方案》中将阴平标注为一个高升调（4→5），而成书时间较早的《成都方言词典》将其标注为一个高平调（5→5）。这一差异主要源自于早期研究（基于听辨）和近期研究方式（基于语音试验）的不同【引用1】。在考虑到研究方式的进步以及日常经验后，本专栏中成都话的一声标注为“高升调”，且调值为“4→5”。

除一声外，另外三个声调在调型上没有分歧——二、三、四声分别为“中降调”“高降调”以及“低升调”，它们仅在调值上稍有不同。本专栏的成都话二、三、四声的标注则均与《成都方言词典》和《四川方言词典》保持一致。

本专栏的成都话声调五度标记图为： 

修订后的成都话标记法

让我们回到开篇的问题。这时，我们终于知道，成都话中的一声（4→5）与普通话中的二声（3→5）均是“升调”但调值不完全相同。成都话中的三声（5→3）与普通话四声（5→1）的下降程度也不相同。成都话的四声（2→1→3）和普通话的三声（2→1→4）依旧不完全相同。所以说，仅凭感觉去判断一个方言是不够严谨的，只有找到了科学的方法，才能真正说好一门方言，并明白其背后的道理。

变调

接下来，我们来说说成都话声调中的另一项重要内容——变调。变调的相关研究课参考【引用1】等文章，写得非常详尽。本文仅找出其中比较重要的部分加以说明。

首先，我们需要明确，成都话中的变调是普遍现象。两字词组共有16（4×4）种声调组合的可能性，其中10种存在变调现象。请看下表【引用1】：

两字词组变调规律

表中“H”代表高声调，“M”代表中声调，“L”代表低升调。“MHL”是表明声调的另一种方式，即三度标记法。只要类比一下五度标记法，还是很容易理解的。我们举其中一个例子，大家便能明白成都话中的变调现象了。“今天”是两个一声字的组合，但放在一起读的时候，“天”的声调将发生改变，从中升调变为中平调。

成都话的三字词同样存在变调现象，三字词共有64（4×4×4）种声调组合方式，其变调规律较为复杂，在此不做深入讨论了。

个人曾认为产生以上变调现象的是在发音过程中自然而然形成的，只有这样变调，才便于将这些两字词或三字词顺利发声出来。但此现象背后有着非常复杂的成因，若想深入了解，还请仔细阅读【引用1】。

参考文章

1.《成都话连续变调的优选分析》，闫小斌。