编剧创作技巧 | 戏剧冲突设计

根据《陈秋平系列讲座》整理

一、什么是戏剧冲突

“戏剧冲突”来源于拉丁文“conflitus”，是表现人与人之间矛的盾关系和人的内心矛盾的特殊艺术形式。

广义的戏剧冲突，是主人公或人物的意愿和行动受到了阻碍，以及受阻碍后他的应对势态，包括三种形式：

1. 人与自然力的冲突，如狂风暴雨、泥石流等。
2. 人物与人物的冲突。
3. 人物内心的冲突，即纠结。

狭义的戏剧冲突，是人物与人物的冲突，是人物尤其是主人公的意愿受到其他人物的阻碍，以及应对这些阻碍的势态，包括两种形式：

1. 动作的冲突——人物有一个动作，主动的行动受到阻碍。
2. 意愿的冲突——人物的意愿在尚未行动时受到打压、冲击、打击。

戏剧冲突是戏剧性三要素（即事件、动作和冲突）之一，三要素的三位一体是故事“有戏”的前提。

二、戏剧冲突的特征

戏剧冲突具有以下特征：

1. 尖锐激烈——平淡的矛盾往往被组成有声有色的冲突，矛盾双方旗鼓相当的冲击力使冲突在最后爆发时显得格外强烈。
2. 高度集中——在既定的时间和空间里表现社会矛盾。
3. 进展紧张——戏剧冲突波澜起伏、扣人心弦，使观众一直处于紧张和期待之中。
4. 曲折多变——戏剧冲突往往是曲折复杂，变化多姿的。

三、戏剧冲突的来源

戏剧冲突的来源相当广泛：

1. 来源于动作和反动作，或者说不同动作的撞击。戏剧动作是有逻辑联系的、能引起连锁反应的行为。
2. 来源于意愿。如果找不到人物的动作那就找人物的愿望，再给他设计打击，从而引起反弹。
3. 来源于观念的差异。同样一个事件，不同的人会因观念的差异，而引起不同的评价，不同的评价放在一起就引起冲突。
4. 来源于信息的错位。如，一男一女相互爱慕，但由于信息不对称，男的不知道这女的是只对自己好还是对所有人好，这女的也是不确定男的是否真的喜欢自己；或是男的喜欢女的，女的没感觉，等女的有感觉时，男的过了这个劲儿了……
5. 来源于性格的偏执。在设置人物时，要把人物的偏执性突出出来。如，这个人就是固执、认死理，其实他认的死理是对的，是正理，由于他过于强地强调他的理，所以到处得罪人，大家都不欢迎他、不喜欢他、不待见他。
6. 来源于竞争和竞赛。功利之争为竞争，胜负之争为竞赛。在故事中引入竞争或竞赛，绝对不会风平浪静。
7. 来源于误会。误会引起的冲突是假冲突，误会一消除、一解决，矛盾冲突就没了。虽然有一定的戏剧性，但切忌不要滥用。
8. 来源于性格差异。如果你找到了故事中的进攻型、侵略型、破坏型人格，就不会缺矛盾和冲突。因为这样的人会闹事儿、找茬儿。
9. 来源于力量失衡。力量失衡或倾斜比均衡更容易引起冲突。比如，夫妻很平等，事事都谦让、商量，沟通很顺畅，这就没什么矛盾。但如果一方对另一方一味迁就，一味满足、宠爱，而另一方不领情，甚至还挑三拣四、横挑鼻子竖挑眼……
10. 来源于沟通不畅。人与人之间经常沟通，善于沟通，就会化解矛盾，减少很多烦恼。但是恰恰人与人之间会有隔膜、怀疑、歧视、戒备、猜忌，会出现代沟，两代人接受的角度、经历、心态、知识、信息不一样，相互之间没有沟通渠道或平台，沟通不畅就引起冲突。
11. 来源于对未知的恐惧。对未知的恐惧是人类的本能，真正好的惊悚片，会调动人对未知的恐惧感，会造成人的神经质，形成两个极端的行为，一个是溃败或逃遁，另一个就是进攻。
12. 来源于对规则秩序的破坏。打破宁静、突破道德底线、犯法等都属于这种类型。
13. 来源于人的一些负面的本能。比如占有、贪婪、好胜、破坏、妒忌等等，这些负面的本能与别人的本能或利益形成碰撞。
14. 来源于具有戏剧性因果联系的人物关系的设计。设计好人物关系就找到了冲突的永动机，因为人物关系搭建起来了，因果报应、恩怨情仇有了，不会写戏，戏都往前走，产生无穷无尽的冲突。你是跟着人物走，不是你带着人物走，

四、设计戏剧冲突的必要条件

戏剧冲突的设计有几个必要条件：

1. 冲突必须合理、真实。
2. 冲突必须有内在的依据。
3. 冲突必须适度。
4. 冲突必须有结果。
5. 冲突必须是有逻辑的系列。
6. 冲突必须有铺垫。
7. 冲突必须有主动、被动。
8. 冲突必须激化升级。