拿了这么多奖的《罗马》我不喜欢

墨西哥城的罗马社区，女佣人克里奥意外怀孕被人抛弃不幸的产下死婴，女主人索菲也离开了不爱他的丈夫。

在好莱坞已经取得一些成绩的阿方索卡隆拍了一部作者电影，回忆了童年的一段时光，纪念自己的母亲与女佣。电影拍得很有意思，但我个人并不喜欢。

这是一部文学性太强的作品，把它的方方面面的信息提炼出来，都是些象征意义的表达，甚至能够很轻松的把它想象成文字的抒发。

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泡沫水一遍又一遍冲刷着地砖，水中倒映着一小块方形的天井，一架飞机缓慢的驶过天空。这是影片最开始的画面。画面背后，女佣克里奥正在冲刷地砖上狗屎的痕迹。最开始的画面里，我们只知道她在清洗地砖。随着情节的展开，我们才知道，那些狗屎总是刻意的越来越多出现在地砖上，就想她生活中的不如意。这是这部电影中我非常不喜欢的一个符号，因为狗屎的细节，女主人宣泄了一些丈夫冷落她的压抑，这是没问题的，但把狗屎这样错落的摆到院子里实在是太无聊的魔幻画面了。会有人留下这么多不清理吗？还是这狗一晚上就能完成布阵？你可以骂生活是狗屎，但是这么直白的比喻，真的不高级。

贫穷的克里奥，与泡沫为伴的克里奥，反反复复牵着狗开大门的克里奥。电影中众多对年轻女佣生活的细节，一些对女佣身份处境专门设计的镜头，让我一度以为这部电影可能要讲穷人的生活。结果这是一部讲女性的电影。这一点在男主人的出场与退场时体现的很明显。这个带着些权威性的男性角色伴随着收音机中的音乐出现，又在街头鼓乐队的奏明中退场。这样的仪式感很显然是强调了他在女主人生命中曾经存在过。

于是，性格善良的女佣、被人抛弃的女佣，与同样孤独的女主人有些同病相怜的意味。导演倒是很诚实，没有一味的去讲女主人多么善意的照顾女佣，反而带出了不少白人对当地人土地的侵占。他们把庄园里生活的狗做成标本。他们在森林中开枪，为的是屋子里放着鹿的标本。他们为森林带来了火灾，而这片土地与女佣克里奥的家乡有着同样的泥土的味道。

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飞机是电影中出现最多的符号，代表着电影中的角色生活之外的世界。清洗地砖时倒映出的飞机。最小的孩子呓语着前世是战斗机飞行员，那时女佣也在身边。第二次清洗地砖时，下一场影院里飞机的音效早早的进入。女佣告诉男友自己怀孕了，电影画面中的飞机却在坠落。一个滑稽的教授，指导一群练着武术的当地人，飞机在他背后缓缓飞过。以及在一切尘埃落定，这个一起生活的家庭得到成长，回到原本的生活，院子上空飞机依旧慢慢掠过。

除此之外，电影中还有非常多的不同的象征，玩的太多了，实在没有必要。我认可故事的内核，认可导演仿佛把自己藏身镜头后的大量长镜头，但实在不喜欢这么多的象征意义的堆砌，很做作。好像看了这个电影的观众，都要被逼着去解读他众多自恋的小设计一样。