现实之中的荒蛮世界 ，《寄生虫》对决《杀人回忆》

昨天看了风靡一时的韩国电影《寄生虫》，前段时间还看了《杀人回忆》。两部片子的主角都是同一个男演员，故事情节虽然不尽相同，但是我总是会将这两部电影联想在一起，虽然两本电影都讲了一个好故事，但我个人认为，杀人回忆更让人有代入感，而寄生虫有如一出舞台剧。

寄生虫虽然是揭露残酷现实的，但故事情节略为夸张：富人是那么无脑，穷人之间的互相践踏又如此令人触目惊心。

寄生虫的法国海报也有一种舞台剧的嘲讽意味

而《杀人回忆》则具有现实力量，一是有真实的犯罪案件作为依托，二是两位风格截然不同的警察，在办案中慢慢磨合，同心竭力追凶的情感也让人动容，其三是，犯罪年代与环境的烘托真实自然，犯罪手段的残忍与狡猾，追凶情节的离奇、惊悚与真正案犯的悬念。整个电影的风格与气氛一致，真的是让人一看到底。

同样是海报，《杀人回忆》却异常温情

《寄生虫》前后两段叙事风格有点分裂：前半段给人感觉是韩国最拿手的那种催泪亲情剧，打打闹闹，虽然贫苦但是一家人团结温馨，可随着故事发展，风格急变为现实深刻，前后氛围的脱节也有种编剧在猛踩刹车的感觉。

喝酒那一夜的画面布局与《最后的晚餐》颇为相似，说出了真谛，也确实是最后的晚餐

《寄生虫》的后半部分主要集中在贫富两层阶级的矛盾逐渐尖锐，并最终爆发到多败俱伤。贫富两个对立面的人员都显露出丑陋的一面，这里面两条主线串联的不错，一是“穷人味道”，二是那块据说能招来财富和幸运的山水石。富裕家庭男主人多次表现出对“穷人味道”嫌弃的刺激，最终促使贫困家庭男主人将刀刺向了他；而那块代表穷人家庭对财富与运气期盼的山水石，则成为两个穷人家庭之间互相残杀的凶器，也正是后半段的高潮迭起，也让这部电影最终进入了豆瓣高评分榜单。

在这个意义上，《杀人回忆》就有点像一篇颇为有深度的犯罪纪实文学，关键词在于“反差”。

海报温黄的色调让人想起似乎已经很遥远的80年代

电影中渲染的80年代氛围、平静小山村的连环诡谲女尸、真假犯罪嫌疑人的重重迷雾，有如一双手，慢慢地牵引人进入那个初入文明，但依旧荒蛮的80年代。最能凸显这种反差的，就是首尔的警察来到那个案发的小乡村进行调查所发生的冲突。

首尔的警察有着先进的办案知识和方式，在很多关键时刻中也显现出这种“现代学院派”的优越，指出了几桩杀人案件之间的联系，并且阻止了当地警方采用武力逼供而查出的“罪犯”；但在实际的追捕嫌疑犯过程中，他不得不认同当地警官的追捕方式，那些在田埂、工厂大片空旷之地的野蛮追逐，以及对嫌疑犯的粗暴殴打。

另外能突出这种氛围的，就是罪犯的恐怖。这也是从两个方面渗透的，一个是其他的犯罪嫌疑人与犯罪环境，二是警方的束手无策。

可能是导演的故意为之，让观众从开始观影，就隐约知道那个智障儿的陈述就是真正罪犯的行径，若不是智障儿的跟踪，大片的田野、连绵的夜雨、四下无人的田埂都是对罪犯最好的掩护，根本无人目睹他的残忍罪行。

这就是一个彻底的荒蛮世界，女性在这个世界里，单凭体力是绝对弱小的。

雨夜、树林、独行的红衣女子，本身就是一种空旷与惊悚的暗喻

但警方的束手无策并非完全是当地办案的不力，而是得不到来自文明世界的支援。

最后的那次雨夜，他们一致认为罪犯会再次出手，可是没有来自总部的人力增援，也没有先进的监控方式，他们只能在对一个生命消逝的焦急与无力感中，度过漫长夜晚。明天清晨，那个曾经接受过警察帮助的女高中生，她的尸体出现在荒野的树林中时，所有人感受到了一种无声的愤怒。

《杀人回忆》的最大优势在于，现实世界中，真正案件的宣判，才是电影的结局。

这个结局，令人感到一种更为解放的冲击，那些凄凉而恐怖的雨夜、孤独的无力感，都留在了电影里；现实的落锤，是那个在一般常识中都不会是罪犯的嫌疑人，真正地暴露在阳光之下，让大众都认识了他的脸，导演欲说还休的故事结尾，大众媒体帮他说完了。

寄生虫则是沉重，儿子给爸爸写的信，他的计划是，买下那幢豪宅，让父亲等待直接走上来的那一天。

私底下还是希望团圆的这一刻成真

那一天，可能永远不会来了。

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