我们很多写作者，拿到选题的时候都会一脸懵，大脑一片空白，不知道该如何入手。
而相反的是，当你的素材积累足够多的时候，当你拿到选题的第一时间，就会迅速地把你脑海中的素材库迅速启动，并跟素材去一一对应：这个故事可以拿来做论据，这个金句特别适用于这个选题。
古人说韩信点兵多多益善，你肚子里没货，拿到选题当然会懵。平时多积累素材，广积粮高筑墙，到用时就能犹如活水一样涌出。任何好选题或者好稿子的出现，必须要有充足的素材储备作为基础。
既然素材很重要，那么怎么去积累素材呢？
我们积累素材，首先一定是你自己真正喜欢的，才能真正地消化掉，你只有认同，才能内化，所以我们在积累的素材会因人而异。
比如我喜欢沈从文，我会把他所有的书都拿来看一遍，然后我就在不知不觉中感觉到我的文字风格正在向他靠拢，但同时我又很喜欢汪曾祺，我也会模仿他的风格，最后你找到你喜欢的所有作家，然后借鉴了他们之所以让你喜欢的点，最终他们融会贯通，变成了你自己的风格。
我们说素材，一个在于平时的积累，还有一个就是，当你确定了选题之后，你就会围绕着这个选题去调动你的素材库，同时呢，很多素材需要去挖掘。
我们做记者这行必须具备一个能力，要在一个星期之内搞清楚一个你完全不熟悉的课题，并且要写出专业、深度的稿子出来，让内行人都觉得有用。
那么我们会在一个星期的时间里，去看十来本专业领域的书（泛读），要去搜集各个媒体关于这块的报道，要去采访专家，要去实地调查。
我们之前做杂志的深度稿，至少要消化掉几十万字的素材，最终写出3000字的稿子。如果你搜集素材、消化素材的能力差了，那么你出来的稿子就是囫囵吞枣，言之无物，真正专业的编辑和业内人士一眼就能看出你的问题，最终只能贻笑大方。
并且这些素材，需要你真正掰开了、揉碎了，自己消化掉了，这才是你自己真正你自己的东西，在这个不断积累不断思考的过程中，你就会慢慢的形成了自己的一个独立的观点，一个清晰的思路，这个时候，你再去落笔，就感觉无比的流畅、自然，甚至一气呵成。反之就是不知道如何下笔，或者下笔干涩，毫无感觉可言。
我们很多人拿到好选题却写不出好稿子，其中最重要的一个原因，就是素材的搜集不够，这个选题没有想清楚想透。
我们有时候看别人的一篇好稿子，就在想，他怎么思路就这样清晰啊，他怎么就想到这个点的呀。其实，大家拿到选题的时候都是站在同一起跑线上，之后的差距为什么产生，是因为我们写稿的整个思路，都是在不断搜集素材的过程中变得越来越清晰的。从定选题，到找素材，到定大纲，到成文，大家都是一样的思路，只有前边的每一步走稳了，才有可能出一篇好稿子。
所以说同样的选题可能就是说，因为你的素材选取的不一样，最终会导致你这篇文章能不能上稿，甚至能不能爆款。
我们应该都看《奇葩说》这个节目，即使没有看但多少也有了解，就那个“肖骁”，前两季的时候他本来是最弱的一个，然后在面临黄执中这种比较强大的对手的时候，他要把自己的这个观点说更好，然后金句更多，那他花了很大量的时间在做一个什么样的工作呢。那就是不断的熬夜去找素材。不断的上网去搜，跟人去聊，跟人去碰思路，然后最终完成了逆袭，你看到他逆袭的那一刻，它呈现出来的可能就那么几句话，但他可能找了十几万至二十几万字的素材，然后最终才提炼出来这样一些金句。
之前，我的一个学员写了一篇很老的常规选题文章，我把它拿给其他学员看，大家看完后，都惊叹这么老的一个选题，是怎么写出如此新意的？是这位学员的脑子比别人都聪明吗，当然不是，是因为他有一个超过10万字的“秘密基地”——写作素材库。
这个素材库，就是他的“宝藏”，就像是机器猫的神奇口袋，想要什么素材，都能在库里找到的。所以他在写这个老旧选题的时候，掌握着大量别人不了解的素材，因此可以找到更加独特新颖的角度。这种出奇制胜，考验的不是智商，而是积累。
一手素材的如何搜集？
一手素材的来源，基本上有以下几点：
1、个人生活经验所得。我们在日常生活中的所思所得、所感所悟，跟其他人交流得到的一些信息，这些都是我们的一手素材。当我们灵感来的时候，一定是要赶紧把它记录下来，养成随时记录的习惯，这种突然迸发的思想火花转瞬即逝，如果不随时记录，以后就很难回想起来了。所以我们在写任何选题，都可以翻看自己之前的记录，想想身边的人或者做的事，哪些话，可以成为写作素材。
2、自然就是读万卷书了。一千个读者眼里就有一千个哈姆雷特，我们在阅读中思想感悟，是最好的一手素材。所以，凡是看到了比较好的段子，比较好的句子，哪怕是在地铁里看到一句很有意思的广告语，或者在听音乐时看到一句很有文采的评论，我们都要随时充实到我们的素材库中。
3、影视作品。别人看电影刷剧，可能只是出于单纯的消遣，但作为新媒体作者，一定要有更加明显的目的性，那就是寻找和挖掘素材，只要我们养成了这种看啥都是素材的职业病，何愁写作时脑袋空空。
我为什么鼓励大家去尽可能地积累一手素材呢？是因为他们才是我们内容的源泉，而当我们在网上去百度搜索那些二手三手的素材，我们很难判断素材的真实度和严谨性，这样我们的文章，也会因为素材的失真而失真。
举个例子，我之前写沈从文的人物稿，可以说这个选题很难写，因为写沈从文的人太多了，各种各样的观点都被人写烂了，很难找到新的切入点。但是当我在读《沈从文的后半生》时，发现了一个特别打动我的点，就是沈从文这个人特别爱哭，听一场家乡罗戏要哭，跟张兆和分别也要哭。那么从这个具体可感的点切入，并将之作为写沈从文的题眼和主线，就抓住了这个人物的灵魂。如果你没有看这本书，那么这样的点你就失之交臂了。
像这样的素材，在百度里边是搜不到的，所以一定要多去总结这种一手素材，它们就像珍珠一样，隐藏在某个地方等着我们去寻找和发现。一旦被我们发现，就可以用一条主线，将一颗颗珍珠串成一条很美丽的、很完整的这样一个项链。
我经常说我们找素材，其实在梳理一团乱麻，我们找到的素材越多，越不知道该怎么下手，这个时候，你就需要去一堆乱麻里抽出一个你觉得最有抓点的线头，然后你所有的素材都围绕这个线索来找，这个时候思路就变得简单了。这就是我们上学的时候老师经常跟我们说，你要先把书读厚，再把书读薄。
也就是说，我们在搜集素材的过程中，要先做加法，再做减法，一旦确定某个主题，那么一切不能为这个主题服务的素材都需要被坚决地摒弃掉，我们称之为强干弱枝。
我之前在写杂志稿的时候，常常写到两三万字，做加法做的挺好，还洋洋自得，后来必须要改到几千字，就特别痛苦，这也不舍得那也不舍得，后来编辑拿过去咔咔几下，大段大段地给剪得只剩几千字。刚开始觉得好可惜，后来再仔细看，发现很多都是正确的废话，并且完全跟主题不想干，冲淡了主题想要表达的东西。以上就是搜索一手素材的渠道，接下来给大家说一下搜索素材需要遵循哪些原则。
在写作时，如何做减法，如何对素材进行取舍，同样是写作者面临的一个问题。大致上，我们应该把握这样几个原则：
1、能从书中获取到的第一手素材，尽量不要使用搜索引擎获取到的素材。因为书本上的东西，都是经过了一定考证，书本内容的生产流程更为严格规范，内容质量有保证。
2、能用新素材，尽量别用老素材，尤其是这种社会热点类的选题的话，我们找素材时，尽量用新的。这个和炒菜一个道理，我们要尽量去使用新鲜食材，选大家有感知度的这种素材，才能够让大家感觉这个跟我相关，而不是那种老套的，司空见惯的各种素材。
3、如果非得用老素材，那么我们就得让老树发新枝，必须有新的创意，或者能引起读者的共鸣。也就是说你要学会在旧事物上学会创新，写出别出心裁的作品。
4、能用细节性的素材，就尽量不要用宽泛抽象的素材。因为用概念性的东西来解释概念，听起来很抽象，就让起到了相反的效果，因为这个素材，不仅不能验证我们的观点，反而让这篇文章变得更加难懂。
5、我们讲过的，不能为主题服务的素材一定要坚决砍掉，就是我们经常说的要强干弱枝，要把一个故事讲好，那么就不要过于求大求全，如果不能为文章表达的中心思想服务，不能为你的选题服务的素材，就算是素材再好也要砍掉。新媒体的文章，一篇文章讲好一个主题，一个话题。
6、如果是我们不确定的，也没有被证实过的，那么这个素材宁可放弃不要。所以我们在写文章时，一定要注重文章素材的严谨，特别要注重素材的来源、出处，经不起推敲的素材一律放弃，确保我们的文章立得住。自媒体的时代，每个人都是一个品牌，所以要有文字上的洁癖，树牢品牌的意识。
我们重点分析了建立素材库的重要性，以及如何搜集一手素材和二手素材，并且在写作时对素材如何进行取舍。备足了粮草，我们就可以准备上战场进行厮杀了。
最后一句话，素材的基数很重要。越是庞大的素材库，可供你选取的东西才会越多。第一个我们需要学会顺藤摸瓜，不断找到属于自己的素材，比如我会从一个我喜欢的作家，找到他提到的另一个作家，如此这般，由点到面，才能形成自己的知识体系。第二个就是，拿到选题后，你最终能不能写出好文章，很大程度上取决于你的素材搜集能力。如果觉得写不好，那说明你这个问题研究得还不透，没想明白，你没有想明白，怎么可能让读者看明白呢？