我是昭君，我想记录我生活工作的点点滴滴，今天是我每日一篇文章的第1063天。
今天分享《黑暗物质：精灵守护神》，它是“黑暗物质三部曲”中的第一册，也是创造全系列世界观的一册，单从书名中的“精灵”两个字就不难猜出，这本书属于奇幻文学类。
“黑暗物质系列”的作者就是著名的英国作家菲利普·普尔曼，他被公认为“伟大的故事讲述者”，被《泰晤士报》评为1945年以来，最伟大的50位英国作家之一。他的代表作“黑暗物质三部曲”获得了“林格伦儿童文学纪念奖”，“卡内基儿童文学大奖”，“科斯塔文学奖”，“英国国家图书奖”等多项大奖，被誉为“定义了儿童文学的标杆之作”。
与《魔戒》《纳尼亚传奇》并列为西方奇幻经典，已经被翻译成了40多种文字，全球销量过亿册，多次被改编为电影、电视剧、舞台剧，其中改编电影《黑暗物质：黄金罗盘》还获得了奥斯卡视觉效果奖。
因为普尔曼的作品，拔高了儿童文学和幻想小说的高度。他成了历史上仅有的同时获得世界儿童文学至高奖项。“林格伦儿童文学纪念奖”和知名的纯文学奖项“科斯塔文学奖”和文学大师，并被任命为英国作家协会会长。这是英国作家的“至高荣誉”。
其实这部小说的篇幅较长，单单第一册《黑暗物质：精灵守护神》就已经超过30万字。三部曲的总篇幅也达到了一千多页，是百万字的史诗级作品。场景是在“多重宇宙”的理论基础上，展开并且完成的。时空转换频繁，并且穿梭于十多个迥然相异的虚构的时空当中。
总的来看，“黑暗物质系列”还借用了《圣经》和弥尔顿的宗教史诗《失乐园》为框架，重新构建了一个“人类堕落”与“反抗专制权威”为主题的宏大故事。本系列的主角共有两个，一个是在第一册《黑暗物质：精灵守护神》中就率先登场的女主角莱拉。另一个是到了第二册《黑暗物质：平行世界的精灵》中，才姗姗来迟的男主角威尔。两人扮演的就是预言当中的“夏娃”与“亚当”，作者让两个12岁的孩子展开行动，拯救所有的世界，保护人类的意志。
这种借助神话与宗教为主题的创世神话，会让人想起日本的经典动漫《新世纪福音战士》。当末日来临，只有14岁的男女主角驾驶着机器人，与凶恶的使徒展开战斗，保卫地球的安危。这里的男主角踮真嗣，充当的就是“亚当”。而女主角明日香则是“夏娃”。“黑暗物质系列”与《新世纪福音战士》的发表时间非常地接近，很难说是谁“借鉴”或是“致敬”了谁。或许这就是构思上的一种共通，高度的“不谋而合”吧。
这个书系的框架真了不起。在第一本书《黑暗物质：精灵守护神》中，这些概念都是很模糊的，只能看到一些蛛丝马迹，但是没法推理出事件的全貌。比如贯穿始终的特殊物质“尘埃”，莱拉叔叔阿斯勋爵，展示的尘埃的真正面貌。那是一种熠熠闪光的小颗粒，从天上降下。只有照相机中的特殊物质才能捕捉到，可即便看完了第一本书，也没人能清楚地知道“尘埃”究竟是什么东西，“尘埃”的真正作用又是什么。
这里在不剧透的情况下，罗列出了一些已经公开的情报，也展开一些合理的猜测。第一，所有围绕“尘埃”的话题都是神秘而禁忌的。学院的老学究们会为这个词，感到愤怒或者是极度的恐惧。一向慈祥善良的老院长，居然要给专门研究尘埃的阿斯勋爵下毒。掌握话语权的教会当局更是声称，尘埃是人类原罪的物理证据，是罪恶的象征。我们必须彻底摧毁它，这是最基本的要求。
第二，尘埃只会聚集在成年人的头顶，对于儿童却几乎没有影响。因为这个特性，库尔特夫人遵循了教会当局的指示，成立祭司委员会。对孩子们展开了惨无人道的切割实验，希望在孩子们成年前，切割掉尘埃对人自身的影响。
第三，故事尾声阿斯勋爵告诉莱拉，她一直使用的真理仪，就是由尘埃构成的。
第四，尘埃这种物质，似乎与时空穿越有着巨大的联系。阿斯勋爵通过研究尘埃，切割精灵，打开了异世界的大门。
基于以上四条，我们就可以分析出，首先，尘埃的存在严重影响了教会的核心统治和重要利益，否则教会不会产生如此强烈的反应。
其二，尘埃像一种成长的符号，长大了的人，头顶就会聚集尘埃。这说明这是一个划分时间截点的重要标志。
其三，尘埃似乎可以看穿一切，拥有某种智慧。否则，真理仪做不到有问必答，有答必对。
其四，尘埃拥有时空穿越的力量，像是某种介质或者桥梁。这一点，因为原著中还没展开，我们也不好妄加猜测。
故事的最后，女主角莱拉发出了这样的感慨。这个“尘埃”真的是坏的吗？你们都说尘埃是坏的，为什么我觉得是好的呢。当莱拉像鲁迅先生一样，发出了“从来有的便对吗”。这样敢于向权威挑战的感慨之后，其实大家心中也有自己的答案。
其实，在第一册《黑暗物质：精灵守护神》的主线情节并没有完全展开，更像是“黑暗三部曲”的一个引子，但这部书依然出色地完成了作者要布置的核心任务，传达全系列作品的真正主题“天真和经验”。
作者霍尔曼曾经明确地提到，《黑暗物质》整个故事就是关于成长，或者说关于天真与经验的。天真与经验这两个词来源于一本书，威廉·布莱克的《天真与经验之歌》。普尔曼也说过，他对我来说一直非常重要。我认为他是有史以来最伟大的作家之一，也是一位艺术家。我经常读他的书，并总能从中获得惊喜。
女主角莱拉的名字与《天真与经验之歌》也颇有渊源。来自于《天真与经验之歌》的两首诗《小女孩的迷失》和《小女孩的寻获》，它们共同描述了小女孩丽嘉，迷失于荒野之中，却意外地得到了野兽的保护，最终安全回到父母身边的故事。
这么看来，丽嘉的经历也与莱拉有些雷同。莱拉Lyra与丽嘉Lyca的英文拼写，仅有一个字母的差别。另外，在拉丁文中，丽嘉又有“狼”的含义。这也侧面说明了女主人公丽嘉，在开场的时候，还处于天真，未开化的状态。
从天真到经验，简单地来说，就是讲“成长”。刚出场的时候，莱拉是一个缺乏父母管教，成天打架滋事的野丫头，没有一点高贵的淑女气质。她最喜欢做的就是和最好的朋友，厨房帮工的儿子罗杰一起爬到屋顶上，朝路过的院士们头顶吐李子核，或者在上课的教室外学猫头鹰怪叫。
有一次，她甚至解开一条吉普赛人船上的缆绳，让它沿着运河飘下去，导致水上交通完全拥堵。作者普尔曼评价莱拉说，在很大程度上，她是个野蛮、贪婪的小演人，像只小野猫似的打发着自己的童年，这种原始的野性也和丽嘉天真原始的性格十分吻合。
另外，莱拉最擅长的就是骗人说谎，但莱拉并不是出于恶意的欺骗，而是天真又有一些浪漫的性格使然，作者没有完全否定莱拉的这种爱说谎的性格，反而认为这样的莱拉很聪明，保留了童年最宝贵的想象力。
起初在乔丹学院，莱拉虽然受到院士、修女们的制约和管束，但她活得十分自由快乐，那时候的莱拉就像是活在象牙塔里的女孩。说谎只是为了让自己开心，莱拉编造出自己很忙，其实是不想学习那些古板的淑女礼仪。
莱拉有时候也会给自己编故事，炫耀似的说给小伙伴们听，让大家对她既羡慕又佩服。直到莱拉的好朋友罗杰失踪之后，她就像变了一个人。她的谎言不再是为了炫耀或是快乐，而是为了寻找答案接近真相。莱拉谎称自己加入了祭司委员会的团队，骗取了库尔特夫人家里宾客们的信任。
因此套出了所谓的“食人魔”组织的重要情报，莱拉随便编了一个假名字，就大摇大摆地混到了绑架孩子们的实验基地。不但找到了失踪的好友罗杰，还与吉普赛人一起里应外合，救走了所有的孩子，即便被最强大的披甲熊军团俘虏了，莱拉也能适时地编出自己是精灵的谎言，诱使熊王放弃了人多势众的优势，和大埃一对一决斗。
莱拉在行为处事中的变化，就是她的成长。莱拉很像是《海贼王》当中的路飞，平时一点都不严肃，充满了顽童的乐观精神。但关键时刻到来，莱拉也会像路飞一样勇敢地挺身而出，担起责任。
美国神学大师坎贝尔提到，最高的启蒙不是顾及自己，而是献身更大的群体。个体不是只顾及自己，而是考虑献身于所处的社群整体。
因此，虽然成长的过程是自然而然的，作者普尔曼却希望孩子们能够相当程度地自觉承担起自己的社会责任。所以即使莱拉是个女孩子，也选择了融入冒险，参与冒险。从不回避困难，自己解决问题。
原著中的这两个事件就充分展示了莱拉的成长，第一个被族群流放，沉迷于醉酒的披甲熊大埃，说出了盔甲被人类偷走的不公事实。莱拉不计回报地告诉了大埃盔甲藏在哪里。当人类想要伤害大埃的时候，又是莱拉冲了上来，用自己弱小的身子，挡在了大熊的身前。
虽然这种保护，对于大埃这样一个强大的披甲熊来说几乎毫无意义。但莱拉还是勇敢地站了出来，她完全忘记了自己的危险。忘我地保护别人，因为她认定人类偷盔甲的行为是错误的，大埃才需要得到正义的保护。
第二个，去伯尔凡加解救被祭司委员会，绑架的孩子们的途中，所有人都听到了鬼屋的传闻，吉普赛的大人们对此更是避之不及。莱拉却明白其中必有隐情，所以就主动请缨，孤身前往。果然救了一个灵魂被切割的孩子，因此知道了“切割实验”的真相。
这个事情发生之后，大埃愤怒地指责那些大人，你们真丢人。想想人家这个孩子是怎么做的，你们的勇气比不上她，表现也更差。你们都应该感到羞愧。
回想一下，莱拉从当初一个调皮捣蛋，天真烂漫的“野孩子”成长成了一个勇于担责任，不畏艰险的英雄。当经验不断累积，孩子们虽然会告别天真，但也将扛起更多的责任。
小朋友总有一天会长大，但这种“正义”的力量是不会变质的。希望从“天真到经验”后，大家依然不会忘记那句话。能力越大，责任越大。