随着美国哥谭独立电影奖提名揭晓，好莱坞颁奖季正式拉开序幕。
尽管今年多数电影无法在影院得以放映，从而选择与流媒体合作，但并不影响颁奖季的正常运作；
自网飞NETFLIX以阿方索·卡隆的《罗马》包揽奥斯卡多项大奖后，流媒体的资源逐渐扩大，且奥斯卡也需要顺应时代的变化，更需要电影和明星的支持。
只是今年疫情原因，好莱坞仍旧处于半瘫痪的状态，大量影片停止拍摄，止步影院，这对影迷来讲倒是不小的打击。
可电影仍旧是电影，颁奖季如何运作，也依旧是以“电影”为主。
在我查阅奥斯卡历年以来的得奖作品时，发现很多最佳电影都是评论两极化，追溯到黄金时代，也不乏人们口中所说的“奥斯卡标准电影”。
什么是奥斯卡标准电影？
这其实没有一个具象，但奥斯卡多偏爱人物传记片、历史片、战争片、励志剧情片，所以很多个性化的导演都未获奖过，如影迷抱不平的芬奇、诺兰、林奇、安德森等。
相反，很多得天时人和的作品得到了奖项，这其中有很多是受政治、社会、以及公关的影响而获奖。
发展到今日，奥斯卡也在逐渐走向颓势，收视率一年不如一年，但它仍然是全世界最受瞩目的电影盛宴，每年参选报名奥斯卡的外语电影多达上千部，而在这背后，除了好口碑之外，更多的依然是公关游戏。
这也让我们明白一个事实，电影是电影，奥斯卡是奥斯卡。
但如果你仔细查阅会发现奥斯卡含金量最高的不是最佳电影，而是“最佳外语片”（去年正式更名最佳国际电影）。
最佳外语片通过各个国家选送的电影而最终决出，每年多达几百部不同语言的电影形成最强电影阵容，其中更包括三大国际电影节展映竞赛的影片。
而历史上就有包括《窃听风暴》、《入殓师》、《天堂电影院》、《铁皮鼓》等影史经典获得此殊荣。
而今天介绍的《更好的世界》，其实算是一部冷门佳作，尽管它获得了奥斯卡奖，却仍然不广为人知；
想说这部电影的原因也有二，一是它出自于北欧丹麦著名女性导演苏珊娜·比尔之作，二是这部电影具有很强烈的人文主义关怀，也极度影射当今社会的种种现状。
苏珊娜·比尔，特别介绍。
最近播出的由妮可·基德曼和休·格兰特主演的热门美剧《无所作为》便是由她指导；
桑德拉·布洛克主演的破点播记录电影《蒙上你的眼》同样出自她手；
在此之前，她已然凭借抖森主演的《夜班经理》拿过艾美奖最佳导演，也在2011年凭借《更好的世界》一举拿下奥斯卡最佳外语片，正式成名于好莱坞。
北欧导演有着相同的影像特质，冷峻、疏离、抽象。
苏珊娜·比尔同样如此，只是她较为其他艺术大导演（比如拉斯·冯-提尔）来讲，更遵循叙事规则；导演时常被评论为是过于自私的，雇佣一大批人组建一个团队，只为了满足自己心中所想，但同时输出的内容却又是在为艺术牺牲。
苏珊娜·比尔并不是这样的导演，这也是为什么我喜欢《更好的世界》的缘由，这部电影具有人文关怀精神。
能做到这样的电影着实不多，与当今时代，当今社会，当今文明联系成一个纽带，却通过细节化的处理，人类的矛盾和情感谱写成一首自然协奏曲，悲悯的内心中隐藏着巨大的能量，以小见大，以野蛮的边界刻画出生与死的距离，同时向我们发出最良心的审问：我们值得追求一个更好的世界吗？
非洲难民营，一群孩子追逐着一辆卡车，卡车上的男主人公安东，眼睛湛蓝而忧郁；
他是难民营的医生，救治着这里物质匮乏，条件落后的人们，每天工作结束后这群奋力奔跑的孩子都露出灿烂的笑容，他偶尔会心一笑，疲惫地望着非洲平原上空蔚蓝色的天空。
安东是电影主心轴人物，他时常往返于丹麦和非洲，这天工作他看着一名被担架抬进来的妇女，一名正怀着孕却被开膛的妇女，画面鲜血淋漓，惨不忍睹，可他依然要全力救治；
他的同事说这是当地恶势力“大佬”所犯下的恶行，看着妇女丈夫可怜而无助的眼神，他也在为这个满目疮痍的世界而感到无奈。
而在丹麦，他的儿子伊利亚斯在学校常常被人欺负，他与妻子的婚姻濒临破碎，这个世界的两极似乎无法平衡；
直到转校新生克里斯到来，事情的发生开始展现出不可控的一面。
克里斯刚刚失去了母亲，他随父亲从伦敦回到丹麦和奶奶同住，克里斯的眼神里，时常夹杂着不安和激愤，他凑巧被安排和伊利亚斯成为同桌；
第一天放学就见伊利亚斯被学校的恶霸欺负，后来顺带着自己也被小恶霸打伤了鼻子，所以在第二天上学之际，他决定“以暴制暴”，拿着刀威胁着恶霸，显露出了自己的果断和勇气。
这时，电影所表现的内容才逐渐展现，野蛮的暴力正毁灭着这个平和的世界，我们是否应该“以暴制暴”？
导演很巧妙的将两条叙事线安插在两个不同的环境之中，一个是落后国家，一个是发达国家，可不同程度上的野蛮和暴力同时存在，世界的秩序从来不会因为外界的平和而改变内在的动荡不安。
尽管克里斯报复成功，和伊利亚斯成为了好朋友，可他并不认同伊利亚斯父亲的做法；
孩子的天性是很容易被直接释放的，未经过成熟的教育，心智不够完善，所有的一切都很简单直接，你打了我，我就要打你，如果我不打你，会认为我怕你，你的暴力恶行会一直循环。
这依然是一个值得辨析的问题，导演把这份辨析交回给了安东，安东从非洲回来，在和伊利亚斯还有克里斯出行游玩之际，再次遇到了蛮不讲理的恶霸，对方甩了安东两个巴掌，安东并未还手。
两个孩子着实不解，安东教育他们：“如果我还手了，两个人又会有什么好结果呢？还不是打得两败俱伤。”
他甚至隔天带着两个孩子找到恶霸，任凭对方怎样耍自己巴掌，他都没有还手，因为在他既定的认知里，暴力不能解决问题，他才是赢的那个人。
暂且不说安东是否战胜了自己的内心，可他确实丢失了尊严，他在非洲看了太多残暴的画面，所以从来不愿看到这个世界四处都是只会用暴力解决问题的野蛮人。
的确，在野蛮和文明共存的现实中，一个世界如果要得以更好的发展，需要更文明的对待，但个体无法改变世界，有时候，甚至比自然界的优胜略汰更为残酷。
但安东也在逐渐改变自己的心态，这一日工作，多辆卡车疾驰而来，那些带着枪的恶势力把难民们都吓坏了，车上的人呼唤着医生求救，他的腿受了伤，而他也就是臭名昭著的“大佬”。
所有人都不理解他为什么要救一个恶贯满盈的人，而在他看来，医生的天职就是救人。
可在大佬肆意侮辱一个已然死去的女孩时，安东失去了控制，他拖着脚负重伤的大佬扔出营地，看着他被所有人报复，内心不知是悲还是喜。
暴力制服暴力，这是最简单，最野蛮的行为，如今却极度适用于这个荒蛮的世界。
而在文明的现代都会中，嫉恶如仇的克里斯决定策划一起爆炸案，他不想杀人，只是想报复那天打了安东的恶霸，他计划和伊利亚斯炸掉恶霸的车。
原以为在清晨不会有人出没，原以为计划完好无缺，可是就在炸弹爆发之际，一对母女晨跑出现，善良的伊利亚斯出手阻拦，自己却瘫倒在地。
克里斯悔恨不已，他被伊利亚斯的母亲教训了一番，他以为伊利亚斯死了，是自己害死了他。
于是他在阴沉的夜晚准备跳楼自尽，小小的生命要被循环的恶行所摧毁，那一刻，他似乎长大了;
母亲死后，他恨自己父亲放弃了母亲，从此不愿意相信这个世界，把自己包裹在严实的盔甲中，不允许别人欺负他，更对那些暴力相向的人极为痛恨。
这是克里斯性格的组成，他失去过这个世界，所以他渴望到达一个更好的世界。
安东则不一样，他看过这个世界最丑陋的一面，却依然相信这个更好的世界。
伊利亚斯则最简单，他被这个世界暴力过，却又因为一段得之不易的友情和温柔的父爱所包围，所以他一直觉得这个世界是美好的。
这个世界每年都有无数暴行衍生，或大或小，或战争，或校园霸凌，或社会群像;
我们值得一个更好的世界吗？或者说，我们能够拯救这个世界吗？我们不能，因为我们不是超级英雄，我们只是平凡人，但我们拥有信念，拥有对这个世界的期许。
结尾处，克里斯冲进父亲怀抱痛哭，和伊利亚斯重归于好，安东和妻子在这一件件暴力的催化下破镜重圆，学会了珍视彼此的存在，我们才觉得这份温暖太来之不易。
导演把最后一束亮光照耀了两个家庭，如同照耀着整个世界，她希望人们看到希望，无论你在世界何处，保持希望依然是最美好的事情，我们值得一个更好的世界。