从《泰坦尼克号》到《革命之路》，爱情到婚姻的距离

初看《泰坦尼克号》的时候，19岁，正是相信爱情的年龄，心里多么希望自己就是Rose，能有个Jack出现在生命里，来一场轰轰烈烈的爱情，死不足惜，甚至还在想，Rose当时为什么不和Jack一起死去。好像只有那样，才能体现爱情的伟大和忠贞不渝。
剧中，因为无意中Jack救了想要跳海的Rose，两个毫无关联的年轻人相遇了，一个靠赌博赢得了下等舱船票的穷小子，一个靠未婚夫衣食无忧的落魄富家女。那时候，Rose是母亲为父还债的一个牺牲品，即将困于没有爱情的婚姻里，她渴望自由的呼吸，甚至宁愿为此付出生命；那时候，Jack是一个籍籍无名的小画家，他唯一拥有的就是自由，Rose极度缺乏的东西，而他第一眼在甲板上看到Rose时，他就被她的美貌所吸引。于是一场旷世奇恋产生了，浪漫的无以复加，赚足了观众的眼泪。
再次观看《泰坦尼克号》的时候，已经到了四十不惑的年龄，育有两女，二十年漫长的岁月把我浪漫的细胞冲刷的所剩无几，从观影开始我就一直在想，要是Jack没有死掉，Rose和他会过上什么样的婚姻生活？公主和王子的头衔光环始终要过去的，一个一名不文的穷画家能给一个落魄的富家小姐什么样的未来，他们的爱情会不会也葬送在柴米油盐的琐碎里？
张爱玲给白流苏和范柳原一个《倾城之恋》，让他们相依相偎，卡梅隆给Rose和Jack一个倾船之恋，让他们永世相隔，哪个更残忍呢？
这个问题伴随着再次观看的《泰坦尼克号》一直盘旋在我脑海，无意中看到在演了《泰坦尼克号》十年之后，两个主人公又联袂主演的《革命之路》，我好像一下子找到了答案。让我们看看从1912年的《泰坦尼克号》到1955年的《革命之路》是怎样演绎两个神仙情侣的生活的。
《革命之路》中Jack和Rose“隐姓埋名”变成了弗兰克和爱波。弗兰克是一个公司职员，干着一份并不喜欢但可以养家糊口让他们家过着中产的工作。爱波已经是两个女孩的母亲，做着日复一日枯燥的家庭主妇的生活。
这部剧开场没多久，弗兰克和爱波就大吵一架，原因是爱波的话剧表演搞砸了，当然她是最优秀的那一个，因为她结婚前本来就是从事这一事业的，但是搭档们全是蹩脚的业余选手。于是弗兰克想劝劝她，爱波想静静，因此发生了争吵。
看起来爱波有点无理取闹，可是作为有着五年家庭主妇工作经验的我特别能理解爱波的心情。她放弃了自己的事业，做着自己一点也不喜欢的相夫教子的生活，她像一个困兽，浑身充满着对外面世界的向往却不可得，郁结的心情难以修复，一点点在弗兰克看起来的小事情都可以成为她爆发的导火索。
弗兰克30岁生日的时候，因为前一天的大吵一架，他和公司的书记员出去喝酒，并且发生了关系，那时他心里根本不指望爱波会记得他的生日。回到家里却发现爱波盛装等待，和女儿们一起为他庆生。那一刻，我看到了一个可怜乞爱的弗兰克，爱波对他一点点的好都会让他感动不已，决心回头是岸。
可是爱波却是带着目的的，她每一次对弗兰克的好都带着她的小九九。
她说服弗兰克去巴黎生活，为自己的理想而活。到了巴黎，她可以抛头露面，养家糊口，弗兰克则可以在艺术之都追求他曾经的理想：重拾画笔。
在等待去巴黎的那几个月里，爱波容光焕发，对生活感到前所未有的满足，一切因为充满了期许而值得等待。你真应该看看那样的爱波，或许那才是她本来的样子，现在的她，不是爱波，只是弗兰克的妻子，和两个女儿的母亲，是生活的牺牲品。
可是现实总是和理想有差距，她怀孕了，弗兰克升职了。他们的巴黎行受到了阻碍，这可是把爱波折磨坏了，他们发生了前所未有的争吵。如果事情发生在现在的中国，她可以光明正大地去流产，她的问题很好解决（当然其实最大的问题是弗兰克不同意她打掉孩子）。
又是一个和好的时刻，那个早上的弗兰克简直不相信那是前一天还歇斯底里的爱波，他小心翼翼地表达着自己对爱波无尽的爱意，然后依依不舍地离开了家。就像我说的那样，凡是爱波对弗兰克有那么一点点好，都是带着目的性的，只是连她自己也不清楚，这次自我堕胎直接要了她的命。这是她的宿命，即使巴黎之行也改变不了的宿命，除非她脱离这对她“万恶”的婚姻。
我怎么看都觉得爱波就是成熟了的Rose，她骨子里是一个追求自由的人。当时她妈妈因为还想维持上流社会的贵妇生活，逼迫她嫁给她根本不爱的富人大亨。
那不是她自己安排的生活，更不是她想要的生活，于是她打算一死了之。可是她得救了，穷小子Jack不仅救了她的命，最主要是给了她渴望的爱情，还给了她打破藩篱的自由，她在下等舱里喝酒、跳舞、“恣意妄为”，那才是华丽外表裹不住的真正的自由的她。
她只属于爱情，不属于婚姻。
可是她换了一副皮囊，成了走进婚姻生活的爱波，片刻欢愉，长久痛苦。她的心是向往自由的，她不愿困于生活的琐碎，不愿过日复一日平淡无奇的生活，哪怕对方是她深深爱着的人。这才是真正的Rose的精神，从Rose到爱波，她完成了“生命诚可贵，爱情价更高；若为自由故，两者皆可抛”的警句，也完成了所谓的“革命之路”。
正如《革命之路》原著作者耶茨自己所述：“我笔下的人物都在自己已知与未知的局限内，风风火火地想要做到最好，做那些忍不住要做的事，可最终都无可避免地失败，因为他们忍不住要做回自己原本的样子。”
如果爱波生活在现代，她顶多是个普普通通女性的一员，她可以轻易地选择堕胎、离婚、工作、独立等等，可是所有现代女性所得到的这些来之不易的权利，很多都是那个年代的女性的特立独行之后换来的革命成果，甚至为此要她们付出宝贵的生命。