社会高速发展的今天，虽然男女的社会地位已相差无几，男女平等仿佛也成了不争的事实。但实际上，社会对女性的要求依然苛刻，特别是对已婚已育，身为人母的女人更甚，要求既能赚钱，又能顾家。
很多优秀的妈妈，为了照顾小孩，兼顾家庭，不得不放弃优越的工作，同时又不甘心做伸手党。特别在知识付费这个大时代背景下，很多全职妈妈便有了写作的想法，期望能通过写作来变现，不仅可以改变生活，也可以给精神找到寄托。我，也是其中之一。
很多妈妈在年少时也曾怀揣作家梦，在各种写作培训班的宣传攻势下，渴望改变的心，在此时已蠢蠢欲动，心里盘算着是否能听几堂写作课，便可由此走上了写作的道路，从此成为知名作家，功成名就。
作家梦真的可以如此简单圆梦吗？
其实，即便是下定决心开始写字，也并不是人人马上都能妙笔生花。那么，怎样才能写的出彩？怎样写才算写得好？写不好的问题又出在哪里呢？相信很多渴望写作，并希望在写作路上，有一定成绩的人，都跟我一样，对于写作这门课是既好奇又渴望。
《写作课》的作者艾丽斯·马蒂森（Alice Mattison），是哈佛大学文学硕士，作家，写作课教师。曾在耶鲁大学、布鲁克林学院教授写作课程，后在本宁顿学院艺术硕士班执教22年至今。出版了多部短篇小说集和长篇小说，作品在英语文学界广受好评，曾获美国最佳短篇小说奖、欧·亨利短篇小说奖、小推车奖等。
作者的这份履历是否让你很震惊？可即使是如此优秀的作家，也是在经历了三年被拒稿之后才发表了自己的第一篇诗歌。而且作者也是在年过不惑之后，才决心开始写小说。
《写作课》这本书是一本关于写作的目的，写作的要求，写作的思路，写作的方法等全面涵盖写作范围的优秀指导书。通读下来，收获很多，细读之后，更是觉得受益匪浅。
本书的开端，作者用简洁明快的语调，简单讲诉了自己的经历，创作本书的目的——让更多的人尤其是家庭妇女，能轻松的开始创作。
小说的构成包括哪些方面呢？小说写作的方式方法又有哪些呢？《写作课》中，作者用大量的小说案例，循序渐进的讲述关于小说创作的种种，语言直白，直指要点。同时，作者又结合了自身的经历和教学过程中的实例做了剖析，通俗易懂，好学易记。
好的作品好在哪里？是结构还是细节？不好的作品，问题出在哪里？是逻辑混乱还是表述不明？既提出了问题，当然也阐述了解决的方法。让人知其然，更知其所以然。
创作之初，需要保持平和的心态，也需要合理的安排时间。渴望创作的人，不会为自己找借口，无论在什么环境下都能创作，即使是厨房甚至是地下室，都不会影响自身的创作热情和创作欲望。
如果对创作没有足够的热情，那么在写作这条路是很难坚持的。当你做好了开始的准备，《写作课》便会像明灯一样指引你走的更快更好。
《写作课》一书共分为五大章节，从小说的构思开始到小说的分类，再到创作的过程，读者的选择，作品的面试一一涵盖，系统而全面。
风筝跟线的关系
风筝跟线之间的关系，想必放过风筝的人都知道，两者既相互成就，又相互制约，很奇妙。
而在小说的创作中，作品中各种奇思妙想细节的和作品的大纲，便如同这风筝跟线的关系一样，需要平衡好两者的关系，才能创作出好的作品。
在创作小说的时候，如果情节仅仅靠想象力来发散，那么书稿就会像风筝那样，自由放飞，不受约束，但情节会变得散漫，不合情理。这时，不仅需要情感的风来帮它放飞，更需要的是大纲的理性思考来引导。有了理性思考这条线来牵引，这样的文稿才会有生机，而不失章法，有灵魂而不失灵动，也更真实耐读。
让人物动起来
灵感
当灵感来临的事情，请不要多想，用心的抓住它。灵感来临时，一定要仔细的聆听内心的感受，及时捕捉一闪而过的意念，及时记录下来。人有时候会在一瞬间，就会有想要创动的冲动。这种冲动，可能只是灵光一现，准备好，抓紧它，写出来，便是你当下最需要做的事情。
灵感很重要，但是可遇不可求，在灵感来临之前做好创作的准备，打好基础是非常有必要的。
小说创作的基础，有真实也有虚构。但虚构本身并不是凭空想象，而是在以事实为基础的条件上创作的。小说创作要结合人物的特点，客观的描写和刻画，这样写这样描述出来的人物才会鲜活，不会感觉浮夸又虚假。
洞察力
要想写出好的作品，不仅需要作者有深刻的洞察力，还有细节表达能力，同时也要有很强的叙述能力，叙述事件必须是在客观事实的基础上再创作。
要想写出有趣的作品，不能单一的局限于自己熟悉的领域，更应该大胆的去学习未知领域，发现更多的生活乐趣。只有敢于探索未知，才能写出好作品，这个需要自我引导，自我突破，走出安全区。
戏剧冲突
小说中需要有戏剧化的冲突。来丰富故事情节，也需要这些冲突来推动更多情节的发展，但是需要把握尺寸，不能过分脱离现实，以免给人产生虚假的感觉。在创作的过程中，当发现作品有违背常理，可以通过变换语言风格来调整，相当于夸张的效果。
真实性的才作品更容易让人印象深刻，也更容易让人产生共鸣。
同样，设置悬念也可引起戏剧冲突，且可勾起读者的阅读欲。但是设置悬念之前，作者需要想好谜底。如果悬念一直悬而未决，不仅会影响故事情节的发展，也容易让作品烂尾。
巧用巧合
现实中巧合来的毫无预警，而创作中的巧合来的有预兆，需要用心的去设计安排。小说中巧合的情节，固然能让故事发展的更为圆满，但是刻意的巧合，会让人觉得作品失真的而非合理。
所以。怎样巧用巧合尤为重要。
一，要将巧合合理化，不要改变故事的走向，而只是把它作为增加作品魅力，提升线索的工具。
二，巧合要不着痕迹，可以通过人物内心的活动，来转移巧合本身，转移读者的注意力，弱化巧合本身带给读者的关注和影响。
三，巧合可以借以有个滑稽的场景来淡化。离奇性运用场合，也是写小说非常重要的方面。
成为别人
成为某人，在某种意义上来说是对创作者是个自我挑战的过程。作者跳出舒适区，在内心里把自己当做作品的人物，来感受她的喜怒哀乐，她的习惯和信念，这也是所谓的塑造人物。假如你是一位全职妈妈，不妨假装自己是一位职场丽人，如果你是个白衣天使，可以假设自己成为了夜场女王。如此一来，有没有觉得有有挑战，但却很有趣呢？
角色的转换并不容易，但是只要你用心去观察，去思考，去摸索，去检验，你可以成为任何人。
要想写出一部好的小说，作者需要有足够的素材积累。
马蒂森教授把积累素材的过程，比喻成在菜市场工作；把生活中的点滴，及各行业的调查研究比喻为原材料的积累。而被选用的资料和素材比喻成原材料中有用的石头，当作品开始创作时，丰富的原材料是可以获得“有用石头”的基础。
获取素材最有效的办法，便是调查研究和扩展阅读，只有这样才会避免在创作过程中，在某一专业领域露怯。拥有大量的素材，还可以给故事情节提供灵感。
敞开心扉
写作需要自我放纵，至少在开始阶段是这样的。
踏上写作之路，假如我们只是将它当做兴趣爱好，自己写的尽兴就好，并不用理会作品在他人眼中是否具有可读性，但如果把写作认定为事业，就需要用心经营。我们就要心甘情愿为之努力，反复修改，接受批评，广泛阅读并吸取经验，需要以读者的诉求为首要目标。
要给读者带来愉快的阅读体验，而不仅仅满了满足自己的创作欲望。在创作过程中，作者不要沉迷于自嗨之中，不要总想着要告诉读者什么，而是要考虑读者希望从作品中得到什么。
创作的过程是孤独而困苦的，当创作在路上感到孤单和不自信时，可扩大同行的交集，多参加作者行业的活动，以期望找到志同道合的朋友，可以一起学习，一起探讨；也可以相互鼓励，相互鞭策。
当时写作面临不被认同和写作瓶颈时，坚持写下去是非常有必要的。一部作品的开头可能会带有明显的个人特征，但到了出版的解程度，最好将它的弄成产品来看，不断修改，达到即便被拒稿也能保持冷静的境界，不要因为没人关心我们所写的题材就在稿子里崩溃。
作家需要感知自己的重要性。稿子不断地改，但是从心里不能绝望，要坚持自己，寻找合适的读者也是让稿子尽快成行，尽快成长的重要途径。
写作虽然是一条艰难的路，但是一旦走顺了路，路子会越走越宽，思维只会越来越广，作品只会越写越得心应手。
写作路上，需要坚持，除了上课，更需要这些方法。