郝庆军创意写作
在从事写作之前，除了考虑自己的是否热爱写作，是否痴迷于文学创造，自己有无这方面的特殊能力（比如想象力和对文字的敏感等）之外，还要考虑一个重要的因素，那就是性格和气质是否适合写作。俗话说，什么样的人干什么样的活，女怕嫁错郎，男怕干错行。这些观点虽有某些宿命论和绝对论的嫌疑，但是经验告诉我们，从事什么样的职业，就应该需要什么样的性格相匹配，大致不差。
在了解从事写作与何种性格较为匹配之前，我们可用排除法，先了解那些性格，或者哪些人不必从事写作这一行业。郝老师认为，至少以下五种人不适合当作家。
第一，太聪明的人。
由于太聪明，他只需花一些巧心思便能获得超出一般人努力获得的好处和利益，根本不必劳神费力去搞创作。其实很多聪明人也不屑于写作，他们总是蔑视作家：一帮傻乎乎的家伙搞一些虚无缥缈的东西，实在莫名其妙，愚不可及。写作是“愚人”的事业，聪明人就像《愚公移山》里的智叟，总是瞧不起愚公那样苦哈哈地干活。
智叟总是瞧不起埋头苦干的愚公
第二，口才太好的人。
口才多半是天生的，口才好的人老天爷赏饭。由于口才好的人比较少，属于社会稀缺人才，因此他们多半被演艺界和教育界抢去当演员、主持人、教师和职业演说家，如于丹、易中天等人靠着口才登上百家讲坛，扬名立万。作家大多讷于言而慧于心，不喜欢在大众场合滔滔不绝，擅长独处或在朋友相聚时候侃侃而谈。作家中也有口才好的，如王蒙，那是奇才，后来走了仕途，当了高干，那多半也是因为口才好的缘故。
王蒙口才极好善于演讲
第三，当官的人（失意者除外）。
党政机关忙忙碌碌，事务性和政策性非常强，不容易分身搞创作，即便有这份才能也应该压抑。当然，如果在机关里处于边缘位置，有一个闲职，可以搞创作，也有写的挺好，后来成为作家，走上领导岗位。比如福建的杨少衡，山西的张平，但此类毕竟是少数。
作家杨少衡，之前当过干部
第四，太老实的人。
老实人和天真汉都不适合写作，因为写作需要一颗七窍玲珑的心，千回百转的情感，性格太过质实、木讷，像一截木桩子不通透，不开窍，也是很难写出好作品。当然我说的是“太”老实，而非老实，老实人是可以当作家的，因为老实人有个特点，就是认真和执着，这恰恰是写作需要的可贵品质。
陈忠实是个老实人，也是个倔老头。花了十年写出《白鹿原》，他对自己的老婆说，如果《白鹿原》不成功，我就回家帮你养鸡，不干这个劳什子了。结果，常年辛苦和多年坚持换了一部旷世杰作。
差一点成为鸡窝的陈忠实旧居
第五，生活重压下的人。
写作是需要一点余裕的。不管是时间，还是经济方面，都得有一点空间，不能被生活压的太紧，逼得太狠，否则没有一点闲暇时间，整天为生活所累，写作便成了奢侈。
在清楚什么样的人不适合写作之后，我们接下来探究什么样的人适合写作，最主要的是，如果你选择写作这条路，你要为它改变你的处事方式和行为模式。多萝西娅·布兰德说：
“你先要知道作家是什么样的人、作家如何工作，也要学会用同样的方式工作，并且要调整你的做事方法和你与周围事物的关系，这样做是为了有利于朝你选定的目标前进，而不能让这些事情妨碍你。”（《成为作家》P15）
前不久，网络女作家吱吱备受关注，她的三部网文作品成为IP中的翘楚，被知名影视公司抢购。谈及收获，她认为当了作家最多的改变是自己的性格发生了剧变，写作让她变得更友善，更独立，更容易与人相处。她说：
“之前很简单，我就是一个行政单位的普通科员，早上因为要送孩子上学迟到，下午因为接孩子放学要早退，周末两天要陪孩子去补习。每年考核的时候，不是最后一名就不错了。但是写文之后，我感觉到了另外一个世界。在这个世界你是被喜爱的，被尊重的，被重视的，然后你的人生可能会有另外一种变化。”
女作家吱吱由衷感叹：
“当我觉得现实生活不如意的时候，我可以躲在网络世界里休息一下。当我在网络世界不顺心的时候，现实生活里还有我的家人、朋友。所以这两种变化让我变得更心平气和，对人更宽容。实际上写文后我和父母的关系、和丈夫的关系、和女儿的关系，都变得更好了。我觉得这是我写文最大的收获——让我的人生变得更好了。”（澎湃新闻：《作家的诞生——吱吱：目前我最满意的作品是〈九重紫〉》）
网络女作家吱吱
人们常说，气质是天然的，而性格可以人为改变。为了写作，成为一个富有创造力和非凡才能的作家，就必须学会改变，以适应你的创作生活。什么样的性格适合写作，当然有多方面，郝老师认真研究后，认为起码应该从这几个方面做起：
1、尽快成为一个成熟的人。
成熟并非老于世故，处处留心眼，精于算计，真正的成熟是看淡一切浮名小利，不再计较一时得失宠辱，为了自己的既定目标，态度更坚定，心态更平正，心智更健全，意志更强大。写作是一件持久的事情，拼的往往是耐力和恒心，没有成熟的性格作支撑，难于应付将来遇到的重重阻碍，更别说写作过程中的堵塞、挫败、停顿，甚至打击。尽快成为一个成熟的人，为你的创作提供良好的心理保障。
2、变得越来越温和。
有人说鲁迅先生爱发火，好动怒，其实不是这样的。他对论敌是不容情的，但是他对自己的朋友、学生和底层人态度都是温和的。尤其是对待有才华的学生，鲁迅不遗余力帮助，循循善诱指导，不惜牺牲自己的时间和金钱为他们的创作和发表提供助力。这方面例子很多。比如叶紫，穷得叮当响，吃饭都成问题，鲁迅接济他，为他的小说写序，出钱印行，可谓俯首甘为孺子牛。
鲁迅作序的《丰收》作者叶紫画像
郝老师想说的是，要想成为一个作家，必须态度温和持正，在生活中减少大喜大悲，最终还是为了积攒能量，把你的时间和体能用在创作上，用在作品的打磨上，用在艺术的升华上。能量是守恒的，用在生活琐事上多，必然用在写作上就少。变得越来越温和，是因为写作要遵守“节约能量”原则。
3、更加与人为善。
倘若你整天与领导争执，与同事怄气，与家人抬杠，甚至同一个过路人也时常翻白眼，你哪有精力和情绪写作呢？郝老师发现一个普遍现象，那些大作家，都“面团团的”，和气慈善。
有一年，郝老师去海南开韩少功作品研讨会，见到了韩少功先生。看他写的文章，我原以为他是个很厉害的角色，一接触，发现完全不是那么一回事。他和颜悦色，气息如兰，你让他干啥就干啥，从不挑剔。郝老师采访他的时候，在一家宾馆里，当时主办方没有准备会议室，我就只好委屈他我住的房间里采访，但是他要跑很远的路。我征求他的意见，他说了四个字：“再好不过”。这四个字，郝老师至今难忘，也喜欢说这个词——再好不过。
韩少功接受完采访后与郝老师合影，2012年
4、自律。
村上春树是个极端的例子：五十年坚持跑步，每天都跑。他为了写作练就一副好身板，几乎到了刻板的程度。
村上春树关于跑步的书
再来看看这些世界级文豪的做法，你没有理由不自律。
先是福楼拜。
“他的生活像布谷鸟的叫声一样一成不变。福楼拜是一个夜猫子型的人，常常在上午10点醒来，然后拉铃告知。直到那时，大家才干开始小声讲话……晚饭后，通常从7点到9点，他们常常在那里看水中的点点月光和撒网垂钓的渔夫。1852年6月，福楼拜告诉露易丝·柯莱特，他从下午1点写到凌晨1点。”（弗雷德里克·布朗：《福楼拜传》）
福楼拜
其次是海明威。
“我写一本书或者一个故事的时候，每天天一亮就开始写。这个时间谁都不会打扰我，而且在微凉的天气里，写着写着就暖和起来了。先读读已经写过的内容，因为你总是在知道接下来要写什么的时候停笔，所以从那里继续写，一直写到灵感还在，而且也知道接下来要写什么时再停下来。第二天再接着写。比如，早晨6点钟开始的写作，可以写到中午或者在中午之前结束。”（海明威接受《巴黎周刊》采访稿）
5、敏感。
敏感是保证艺术思维高度活跃的前提条件，就是具有很强的艺术感受力。坐地铁的时候，一般人会被拥挤的人群和汹涌的人潮震慑，而作家则感到这种人与人之间的空前亲近给人安全感。有一位作家说，在北京早晨八点的一号线上挤地铁，从公主坟到四惠东，半个小时被包裹在温暖而潮湿的人群中，找到了在妈妈子宫里的安详感觉。这就是感受力。敏锐的直觉力是一个作家必须保留的个性特点和精神能力，一旦你变得迟钝和颟顸，创作灵感将会离你而去。
6、保持童真。
有人说，儿童的感觉是上帝的视角，因为这种感觉在没有被成人社会污染的时候，直达内心，看透本质。孩子的话最直接，也最可贵。作家不应该为自己的幼稚和无法理解的冲动感到羞愧，不要故作高深，也不要压抑天性。要保持那份童真，因为有可能那是你的艺术之源。
7、勇敢地面对困难。
写作是一项艰巨的工作，需要巨大勇气和强悍意志。福克纳说：
“写作必须在你的生命中处于凌驾一切的地位。人们已经为此争议了数年，他不适合胆小的人。要写完一本书，什么都不要考虑：荣誉、骄傲和体面……如果一个作家必须要去抢劫自己的母亲，也不会丝毫迟疑；《希腊古瓮颂》胜过无数个老太太的价值。”（《创意写作大师课》P272-273）
8、与自己和平相处。
一方面，作家要学会独处，保持写作的安静与独立状态，免受外界打扰。另一方面，就是要让自己始终保持良好的心境，优游不迫，进入澄明清澈的境界，有利于灵感的激发和创造力的发挥。换句话说，一个成熟的作家要有本事让自己安心。别老是否定自己，别胡思乱想，保持良好的自我感觉，其实就是要保持自信。
2013年诺奖得主，加拿大女作家艾莉丝·芒罗说：
“写作的时候，我总是很有信心。同时也很担心这种信心是不是完全错位。我认为，从某方面来讲，我的信心只是来在于我的无知。由于太过于离群索居的生活，我认识不到女人不像男人那么容易成为作家，我认识不到下层社会的人不容易成为作家。如果你知道自己在一个小镇上写得很好，你就很容易认为写作是个罕见的天赋，因为在那里，你几乎碰不到一个读书人。”（《创意写作大师课》P221）
2013年诺奖获得者艾莉丝 芒罗
9、保持活力。
作家最终以作品说话，写作是终身事业。不仅要写得好，还要写得多。不仅在兼职状态下能写，即便获得一定成就，有条件了，可以专职创作了，也要非常能写。因此，作家的活力和能量很重要。多萝西娅·布兰德说：
“真正有天才的人总是习惯性地（或者经常性地，或者非常成功地）在行动中磨砺自己，而具有较少天才的人只是偶尔为之。他不仅遇到事情时这样行动，而且他还创造事件，把他对这一刻的记忆保留在纸张、画布或石头上。就像真实发生过的事一样，他自己创造突发事件，然后采取相应的行动。他愿意策划事件并采取行动，这使得他在那些更内向、更少勇气的同伴中出类拔萃。”（《成为作家》p20-21）
以上九点，说的是一个作家应该具备或努力形成的品格。这些品格多数从自己的禀赋中来，但更多的是后天养成。所以说，成为一个作家不仅要提高写作技巧，勤学苦练；尤为重要的是，要修心养性，注重品格养成。
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作者简介：
郝庆军，1968年生于山东，毕业于中国社会科学院研究生院，文学博士，学者，现居北京。曾任《传记文学》主编、文化艺术出版社总编辑、《炎黄春秋》总编辑兼法定代表人，现在中国艺术研究院专门从事研究与创作，兼任研究生院中国现当代文学专业导师，教授创意写作学。出版学术专著《诗学与政治：鲁迅晚期杂文研究》《民国初年的文学思潮与文学运动》等。2008年开始发表文学作品，迄今发表长篇小说《艺术家》《朱尔迅》和中短篇小说若干篇，出版小说集《我从海德堡来》等。
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