收到这本书还是有些波折的。就在我以为书丢了的时候，快递来了，也是意外之喜。我告诉自己说，好书不怕晚。不过就我的经验，晚到了的书，或多或少总有些不如意之处。拿到书的时候，还没翻开，我就想这回应该是一部好书了吧，这可是那多的书呀。
一直非常喜欢那多的书，十几年前我曾经读过作者的小说全集，当时特别吸引我。最喜欢的是那多的《灵异手记》系列。
《灵异手记》系列的写作题材和风格近似于倪匡的《卫斯理》系列+天下霸唱的《鬼吹灯》系列+九把刀的《都市恐怖病》系列，这几位作家的书我读的都是全集。那多的小说行文流畅，想像力诡谲，读起来让人欲罢不能。不过这个系列的时间跨度比较大，从第一部《凶心人》到最后一部《喂食者协会》出版时间相距10年以上。那多的风格也有了些许改变，《凶心人》主打“灵异”，到了《喂食者协会》时，则以“冒险”居多了。另外，那多的《清明幻河图》也是精品。
算来也已有多年未读过那多的书了，他近年出的也极少，听说也在转型。这不，发现这本新书《人间我来过》上市，就赶紧入手。
这本书厚度适中，应该属于“好读”的一类，我却读了好久。
那多的转型有些大，从题材上看，完全转向了“写实”和“社会”题材。不过，改变最大的不是题材，却是文笔。如果不是封面上写着作者那多，我一定会以为是另外一个人的作品，却也带着那多的基因。
在倪匡、天下霸唱和九把刀三位作家中，只有倪匡是讲究“画面感”的，看他的小说，脑子里是有画面的，甚至升格和降格，镜头远近都能感觉到，因为他是邵氏的王牌编剧，写了大量的剧本，但是，倪匡的小说又偏偏是三位作家的作品中最难影像化的，所以，倪匡自己从来不改编自己的小说，而他的小说改编成电影电视无一例外都是失败的。这看起来很矛盾，但这也许就是大师之所以成为大师的地方。
看那多的《人间我来过》，脑子里也是有画面的。很明显 ，这个画面感是作者有意而为之的。我一直有一个感觉，作者把小说按剧本来写。不用改，直接拿去就可以当剧本用。
那多以前的作品，没有太多的心理描写，靠故事取胜。如今转型后，故事穿插了大量的心理描写，从文字上可以看出，这种描写花了作者大量的心思。
我们知道，小说或电影的叙述视角常见的有“第三人称视角”和“第一人称视角”。“第三人称视角”又称“上帝视角”，叙述者站在一个全知全能的立场上来呈现故事的面貌。“第一人称视角”又叫“主观视角”，影像上叫“主观镜头”，将读者或观众代入到角色中，见角色所见，感受角色的所知所想。在通常情况下，是不建议开“上帝视角”的，而在电影的一幕或小说的一章中，也很少见到切换多个“主观视角”的。
在这部《人间我来过》中，作者大量切换视角，这也是造成前面我所说的阅读进度慢的一个原因。这也是一种”间离“，我觉得作者就想要这个效果，一件事情相关人员的心理相互参照，会有一个即时解谜的作用。
很明显，那多的《人间我来过》的风格已经基本上摆脱了倪匡天下霸唱九把刀。现在的“社会性”像东野圭吾，“心理描写”像蔡骏，至于“悬疑”，虽然二者都以悬疑著称，但本书不以悬疑取胜。本书故事的结构非常适合大银幕。毕竟东野和蔡骏多次搬上大银幕。
小说中，画家柯承泽说：世界不是你看到的那样，你有一个世界，我有一个世界，所有人的世界加在一起，也不是一个真实的完整的世界。