第三篇 构建故事结构
第七章 电影的基本故事结构
电影与小说
人物和情节是一个东西的两个方面，不可能将令人印象深刻的情节和人物剥离，好的故事情节提供行动，人物则通过行动得以呈现，人物只以结构恰当的情节意义累积的形式存在，创建有效的情节结构意味着创建有感染力的人物。电影故事结构和英雄目标序列实际上将人物的灵魂暴露给观众的基本电影化手法。
小说故事的讲述只能逐句表达，同一时间内只能关注一件事情，从书中勾勒的画面都只能完全通过主观的方式感受，读者感受各有不同。电影画面直观且完全一样，没有个体解读空间，多故事元素同时冲击。
小说有内心独白，第三人称旁白，主人公经历许多情感但少有行动，电影观其行便知其人，电影时间短必须保证所有情节都在推进主人公旅程，情节结构尤为重要。
电影故事结构
电影故事的十个结构支架：
1. 第一幕
电影一般由三幕组成，人心会本能的寻求开头、中间、结尾来解读任何故事的意义，第一幕主人公出场，他在自己的正常世界过着庸常的生活，随后引出主人公所追求的一个总体、切实的故事目标，这一幕以惊人意外1结束，使主人公意外的陷入下一幕，并且突然把总体目标转变成一个高度明确的目标，相关更多细节将随后展开。
2. 第二幕
电影的真正核心，最具挑战的创作，主人公从情感不成熟和孤立走向成熟并融入社会，占总长度60%-70%，主人公追寻一个明确的、可见的目标，还必须面对来自对手的强烈阻挠，以惊人意外2结束，这突如其来的意外将主人公推入第三幕。
3. 第三幕
解决幕，占时长尽量短。
4. 引发事件
引发事件常发生在电影的开头，提供一个真正开始主人公的故事之旅的情节事件，这是一个为第一幕余下部分引入主人公总体、明显的目标事件，虽然引发事件可以发生在第一幕的任何时间点，但仍取决于故事需要，一般在开场的1-7分钟内。事件必须在第一幕发生不能推迟，宜早不宜迟，太迟容易失去观众的兴趣，可以把引发事件看做故事的开端。
5. 惊人意外1
第一幕结尾需要某些令主人公震惊的突发事件或戏剧性反转，最为重要的转折之一，宣告主人公生命中巨大改变的到来，主人公和观众都为之震惊，突如其来的天翻地覆，主人公往日的生活一去不返。
以下是惊人意外1的要素：
(1) 必须发生在主人公身上，而非他人
这一刻的目的是给主人公带去改变人生的情感冲击，所以他必须在场，好让我们看见他的反应，这不可能发生在对手或爱恋对象，或导师，又或是其他人物身上，只能发生在主人公身上。如果不止一个主人公，惊人意外1必须发生在他们身上——同时或依次。
(2) 必须突如其来
惊人意外1不是一个场景或一个逐渐展开的事件段落，它是突如其来的一记重拳，或大或小、或负面或正面——但必须得突如其来。
(3) 必须完全震住主人公
可以大到彗星撞地球，或小到深情一瞥，但必须完全出人意料。
(4) 必须彻底改变主人公的处境
随着惊人意外1的出现，主人公发现自己往日的生活一去不复返，他周遭的人事皆已完全不同，第一幕可以是主人公过去的普通世界，此前他一直生活和工作的地方，惊人意外1把主人公推进第二幕的非常世界，生平难遇的特别之旅就此启程。
(5) 改变了主人公的命运
无论主人公设想过自己的生活会发生什么，无论他之前期待的生活轨迹如何，突然这一切皆成空，此刻主人公发现自己置身于前途未卜的新状况之中，在这种令人困惑和不确定的世界中，主人公只能担起风险来证明自己并成长。
(6) 告诉观众电影情节的走向
因为惊人意外1引出了主人公的核心目标，所以也清晰地呈现出故事发展的情节线。明辨这一关键事件，尽管惊人意外1各不相同，但所有版本都出于相同的戏剧目的。
6. 中间点
中间点特点是提供重要叙事功能的场景集合，不同于惊人意外，中间点不是单一的震惊，而是两三个或更多的一系列场景组合，第二幕以中间点段落一分为二，中间点给主人公提供一个中途歇脚的小站，片刻反思时间和一个再次置身达成生死目标的机会。
中间点包括以下特征：
(1) 中间点在基调、风格和节奏上的感觉都不同于剧本余下的部分（可能包括用音乐蒙太奇来表现时光流逝）
(2) 中间点担起“无路可退”的戏剧功能
在众多电影故事的第二幕前半段，主人公竭力追求战胜对手胜利时刻，但有这样一种感觉，如果主人公突然决定放弃整件事并一走了之，他仍然可以这么做，随后中间点发生一些事情令这种回头的可能性不复存在。
(3) 主人公通常在中间点与对手的冲突变成个人恩怨
此时主人公和对手可能是第一次面对面对峙。
(4) 在爱情故事和浪漫喜剧中，中间点通常是恋人初次拥吻或发生关系——事实上或隐喻上，亦或是同性伙伴第一次作为一个真正的团队消除异见和精诚联手
这些关键的浪漫时刻标志着爱情故事中的无路可退，此时两人深切感受到彼此或在中间点许下承诺。当两个同性主人公临时凑对来接手共同任务时，他们的伙伴关系也遵循浪漫故事的相同弧线，一开始彼此讨厌对方，随后伙伴-主人公逐渐学会彼此尊重，在中间点情节给他们一个机会让他们第一次成为真正的团队。
(5) 中间点包括一个揭露，事实上或隐喻上
揭露用作向冲突个人化迈出一大步，或揭露主人公内心真正的自我。
(6) 中间点几乎总是包含人物成长的第二大步
人物成长的第一步发生在第二幕前半段早期，当主人公表达或提及他内心的情感冲突，他将这一个必须解决的问题带到表面。
第二步则出现在中间点，主人公第一次直接与使他退缩的内心的情感痛苦斗争，这使得中间点的主题十分重要。
(7) 从中间点开始时常伴有倒计时
余时不多可以创建出持续上升的戏剧张力，每一步成功的电影都巧用某种倒计时，事实上或比喻上的。倒计时可以从电影的开头就启动，但一般来说最后的倒计时从中间点开始，以此来提升紧张度并将第二幕后半段的风险推至极致。
(8) 中间点常有事实上或隐喻上的死亡和重生时刻，作为主人公的一个历程仪式
成人时需要经历一些“死亡”和“复活”的仪式来向童年告别，只有这样他们才可以进入成人世界，通常这些象征性的重生时刻是洗礼的变性，不是水就是火。
7. 第二幕高潮
第二幕高潮是一个大动作段落，或是一个简单的两三人间的抗衡，取决于类型，此时即将接近第二幕结尾，冲突的力量上升到目前为止的最高点，作为主人公发现惊人意外2之前的关键时刻，这不是整部电影的高潮——那将出现在第三幕，这是通向第二幕结局的渐强段落，通常呈现出主人公的成熟。
故事片有两个高潮：一个接近第二幕的结尾，但这并不解决核心冲突，第二个是在第三幕中主人公和对手的生死对决。
第二幕的渐强段落给人一种决定性的巨大冲突印象，但随后惊人意外2突然出现，又将主人公打回原地，突然改变了游戏规则，在第二幕高潮，能量必须增强，主人公在第二幕不断努力，看似一切胜利在望，至此主人公已经艰苦卓绝的达成了人物成长，他目标明确，也胜任即将到来的挑战，万事俱备，那么现在真正的战斗开始，可以是身体对抗或情感挣扎。
8. 惊人意外2
第二幕结尾，另一个起着与惊人意外1类似目的的惊人意外2出现，但多一个反转，同样事出意外，并改变一切，这标志着第二幕结束和第三幕的开始。
通常，惊人意外2带来的冲击是彻底的摧毁主人公的必胜计划，并需要他把握一切可能的机会。惊人意外2通常被称为主人公最黑暗的时刻，因为此时此刻所有取胜的希望似乎都已落空。
在第二幕开头，就在惊人意外1震惊之后，主人公努力提出一个行动计划，一旦这个计划成型，主人公将不惧第二幕中所有的困难险阻，顽强的执行计划。
接近第二幕结尾，看起来主人公的计划就要大功告成，胜利就在眼前，突然惊人意外2出现并摧毁所有希望，主人公毫无喘息便被踢进第三幕，而他手上的资源也所剩无几。
惊人意外2最常见形式，主人公求胜的万全之策彻底被摧毁。
第二幕典型的“所有希望破灭”的结尾也会有一些不错的变形形式，一个积极地意外转折同样可以发挥作用，只要能激起主人公的重要改变，那也会恰到好处。在主人公最黑暗的时刻，希望突然重现。
无论惊人意外2是消极或积极，必须包含一个突如其来的巨大反转，使观众被眼前巨大的反转惊呆了，天翻地覆的改变将扭转主人公的处境并把他推入孤立无援的下一幕。
在爱情片、浪漫喜剧和兄弟电影中，惊人意外2会使主人公和爱人或兄弟分道扬镳，这段感情会经受考验：恋人分手，或兄弟被迫分开。
9. 必须场景
每一部电影的第二个，也是最后一决胜负的高潮发生在第三幕，这被称为必须场景，必须要设置，这是主人公和对手面对彻底解决故事核心冲突的惊心动魄的时刻。
爱情和浪漫喜剧电影中的必须场景常常有一个追求情节，主人公不顾一切的把追回失去的心上人作为人生的终极目标，这样的时刻是必需场景，因为爱情故事中的爱恋对象起着双重人物功能，她也是对手。（注意：如果爱情只是一个次要情节，而不是主要情节，那么爱恋对象就不是对手），在爱情故事中挽回——和好时刻变成了最后的解决，因为这是主人公和爱恋对象——对手之间的摊牌时刻，也回答了爱情故事的核心问题，但首先得挽回，即使在必需场景之后主要冲突已经解决，但影片尚未结束还需踏出重要一步。
10. 结局
结局是解决，在电影核心冲突解决之后，结局在影片最后解开所有剩余情节和人物关系，观众需要些许时间品味主人公的胜利（失败）和仔细思考这个故事结局对社会大众意味着什么，如果电影成功带来一场震撼的情感之旅的话，那么观众在回归现实前也需要时间缓一缓。
结局不应该持续很长，但绝不能直接跳过。一些小人物的次要情节也得收尾，如果没有这些交待，难以令观众在情感上得到满足。
颁奖仪式常用作动作片、剧情片和爱情片的收场，故事较为平缓的电影常采用更为安静的结局。