这本小说虽然之前有读过，但情节记得不那么清楚了，只记得当时读后的感动和震撼，原来小说也可以这样写啊。现在重读，能读出一些十几岁时的自己读不出的东西。真的是超爱他的小说，每一本都爱。
1. 不爱讲道理，却把道理讲得明明白白。
不知道是不是上学的时候，文学常识背怕了，看到一本正经的文字，大脑就开始自动放空。但读余华的小说从来不会，都是很简单的文字，不刻意、不说教。每读一句话过去，总是忍不住回头重读一遍，回味一下。
在他的小说里，道理都是明摆着的，很自然，很简单，比如：
你儿子把我儿子打伤了，我就找你要钱看病。没钱就搬东西，有钱时再把东西还给你；
不是我亲生儿子，我就不能出这个医药费，但可以抄家，因为家里的东西一半属于亲妈（而且你来抄家，我也给你泡茶，这是礼数）；
你不是我亲儿子，我可以养你对你好，但我卖血的钱不能花在你身上；
你卖血不带我吃面条，我理解，但我心里委屈，那谁带我吃面条谁就是我亲爹……
感觉大家都在一个频道上，都活得很明白。
同样的故事，别人可能写一千页，但作者二百多页就写尽了。
大道至简，说的应该就是这个意思吧。
2. 不适合拍成影视剧。
总觉得，余华的作品，最适宜的表达方式就是文字。
和很多情节性不强、类似散文的小说不同，他的小说虽然页数不多，但其实里面的故事很丰富，很多可以拍的：时代变革、命运转折、生生死死……拍出来也肯定叫好又叫座。但就是觉得，拍得出“形”，拍不出“神”，里面最精髓的地方，不能说不能说，一说就没有了的感觉。
以对话方式写历史：一个章节，几页，几段话，就把大炼钢铁、人民公社、文化大革命一连串历史介绍过去了；
但描写细节，又竭尽所能。细到如何擦眼泪、如何洗脸、如何织精纺毛线衣……
这些都能拍，但就是不如文字看着有滋味。
二百多页的小说，写历史事件不失厚重感，写家长里短也充满烟火气。
想到他的书被翻译成那么多国文字，不知道这种书经过翻译后，是否还能保留住它的“神”，别国读者是否能读懂它的好。
3. 把旁观者视角进行到底。
作者就好像拿着一个小本本，坐在许三观家里，把他家发生的事情、对话如实记录下来。人物什么性格，对话就是什么样，不铺垫、不渲染、不褒贬。
看他的书，你感觉，写作太简单啦，这些句子我也能写出来啊（当然只是感觉而已）。
里面的人，死就死，活就活，没其他小说电视剧里的主角优待。人，不会因为你心善喊魂就活，也不会因为你卖血就死，各自看造化，作者不参与。你在书外看故事，人物在书里过日子。
作者也不会刻意卖惨、幽默、感动，但你就是能感到深深的悲惨、幽默和感动。
4. 感人不靠生死。
和《活着》不同，《活着》主要在写死亡，相较之下，这本书算是喜剧了（虽然内容是卖血），但一样让读者看了想哭。可见小说感不感人，并不靠生死。
卖了血吃面条那段，我是又心疼又感动；
为何小勇喊魂那段，我是又生气又感动；
许玉兰挨批斗那段，我是又想笑又感动；
用嘴做菜那段，我是又流口水又感动……
一家人就是这样，打打闹闹，鸡飞狗跳，说最狠的话，做最温暖的事，度过了一个又一个的好的坏的日子。
每次读余华的小说，看时会哭，但看后会觉得更幸福。
（触动的点太多了，先记下这些，以后读作者的其他小说，再继续补充吧。）
“爹，你是不是要带我去吃面条？” 许三观不再骂一乐了，他突然温和地说道：“是的。”
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