前言
以前回答过类似的问题：
陆游和毛主席的《咏梅》，分别是“只有香如故”和“她在丛中笑”。而李之仪那首著名的卜算子，为什么最后一句多了一个字？“定不负相思意”。
李之仪的这首《卜算子》如下：
我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。
唐宋词的词牌，常常一词有多体。原先的唐宋词是歌词，需要依照曲谱填词。我们今天见到的词谱，是明朝人根据唐宋词归纳而来。
所以，常有唐宋词并不完全符合我们见到的词谱。
一、卜算子有7体
今天填词，大多使用清朝人编辑的《钦定词谱》，在这个词谱中，卜算子有7体。
题主所说的陆游和毛主席的《卜算子·咏梅》，都是正体，即苏轼体：
缺月挂疏桐， 漏断人初静。 时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。
中中中中平句，中仄平平仄韵，中仄平平中中中句，中仄平平仄韵
惊起却回头， 有恨无人省。 拣尽寒枝不肯栖， 寂寞沙洲冷。
中中中中平句，中仄平平仄韵，中仄平平中中中句，仄仄平平仄韵
这一体《卜算子》， 双调四十四字，前后段各四句、两仄韵。
陆游的《 卜算子·咏梅》就是这一体：
驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
二、尾句6字的卜算子
卜算子结尾一句有5个字的词体，也有6个字的词体。其中上半部分结尾一句5个字，下半部分结尾6个字一句的，有徐俯体：
胸中千种愁 ，挂在斜阳树。 绿叶阴阴自得春， 草满莺啼处。
平平平仄平句仄仄平平仄韵仄仄平平仄仄平句仄仄平平仄韵
不见淩波步 ，空想如簧语。 门外重重叠叠山， 遮不断、愁来路。
仄仄平平仄韵平仄平平仄韵平仄平平仄仄平句平仄仄读平平仄韵
不过，李之仪的卜算子虽然也是上5下6，但是与上面两个词体都不完全相符。
三、李之仪的卜算子属于哪一个词体
除了苏轼体（上下部分的结尾一句，都是5字句，上5下5）、徐俯体（上5下6），还有黄公度体（上6下5）、张先体和杜安世（上6下6），还有一种无名氏体（上5下7）。
我们看看李之仪的卜算子：
我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。◎◎◎⊙○ ◎●○○▲ ⊙●○○◎◎⊙ ◎●○○▲此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。⊙◎◎⊙○ ◎●○○▲ ◎●○○◎◎⊙ ●●○○▲
明显可以看出，除了最后一句多了一个“定”字，这首词完全是苏轼体。
四、词中的衬字
这个“定“，在此处为衬字。词是歌唱之词， 可以看到个别唐宋词有衬字 。
对衬字的解释为：
曲词中在曲律规定的字数之外增加的字。常用以补足语气，增加声情色彩。它在歌唱时不占重要拍子，不能用于句末，不能做韵脚。字数不论，一般小令衬字少，套数多，杂剧更多。也称垫字。”
例如敦煌曲子词中，有很多用衬字的作品。如《望江南》中，“似”为衬字 ：
“天上月，遥望【似一团银。夜久更阑风渐紧，为奴吹散月边云，照见负心人。”
花间词人欧阳炯的《江城子》中，“如”为衬字。：
“晚日金陵岸草平，落霞明，水无情。六代繁华，暗逐逝波声。空有姑苏台上月，【如】西子镜，照江城。”
五、曲中的衬字：
衬字在宋词中，不算太多， 李之仪的这首《卜算子》是最有名的案例。到了元朝，在散曲杂居中，衬字就用得多了。
周德清在《中原音韵》中说：“博学工于文词，有遵音调作者，有增衬字作者......”
例如王实甫《十二月过尧民歌·别情》：
自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。
每句的前三个字都是衬字。可以看出，在很多元曲中，衬字并非只有一个字。
结束语
卜算子是一个比较常见的词牌，很多朋友学习填词的时候，几乎都拿卜算子练过手。老街也有填过不少卜算子，其中一首，在结尾一句，也学着加了一个字。
《卜算子·春》：
才见春之头，又见春之尾。欲挽青春不肯留，来去如春水。人世几回春?春事无穷已。花落花开秋复春，是不息生生意。
@老街味道
北极红云香篆暖，二载龙飞戴圣明，这句诗写的是哪位皇帝
《苏东坡传》中，说东坡四年黄州住，是林语堂写错了吗？