2019年初，一部春节档的电影燃爆了影院，燃爆了中国，甚至燃爆了地球。
从那个大年初一开始，中国有了第一部真正意义上能与好莱坞大片抗衡的科幻电影。
这部从2016年就开始起拍，磨砺3年、中途几近猝死又起死回生的巨作，就是《流浪地球》。
和以往的中国科幻片大相径庭，《流浪地球》不再单薄地依靠引人入胜的悬念、演员精湛的演技或是强触泪点的煽情，而是将这一切与足够硬核的庞大设定、全球一流的特效制作统统结合在一起，外加我们每个人从小到大听烂的大道理，铸就一个前所未有的奇迹。
第一个大道理是——死者，未曾死去；生者，也许活着。
在赖以生存的母星的存亡之际，全人类的覆灭近在咫尺，每个人的表现却截然不同。
有人仍拼尽全力，用自己最后的生命换取他人一线生机，像刚子、像韩子昂、像王磊、像俄罗斯宇航员、像刘培强……他们死了，意志却将永恒凝滞，并由生者继承。
有人舍弃希望，低语着生命尽头再无存活的意义，他们的灵魂从肉体剥落，身为人类的尊严消失殆尽，连同破灭的精神先行死去。
第二个大道理是——以人为本。
这四个字，冠冕堂皇，我们曾听过多少遍，直至听到自动过滤，听到毫无感觉——事实上，我们之中可能并没几个人认真嚼读过这四个字，以至于在现实世界中越走越远，却忘记了当初为何出发；在生活中麻木生存，却忘记了究竟为何生存。
电影中，太空站里的人工智能想要阻止刘培强无果后，说了一句话：果然，要人类始终保持理性是一种奢望。机器终归是机器，没有一颗跃动的温热的心作为内核，它始终难以彻底理解人类。当面对超越数学计算的问题，当涉及规律法则之外的奇迹，看似毫无支点和依据的“感性”，也将成为属于人类的“理性”。
第三个大道理是——这世上，没有任何一件事情是理所当然。包括人类文明的延续，包括地球的存在。
存在者，必有其存在的理由；但光有存在的理由，并不意味着就应该存在。想要在这茫茫生宙留有一席之地，无论是渺茫如虫蚁还是浩瀚如星河，都得靠拼，死命地拼，拼出一个明天，拼出一个未来，拼出一个继续存在的理由。生存之门的通行证，不是奋战最终挣得的那个理由，而是奋战本身。
言归正传，除了三个大道理之外，《流浪地球》还有很多超乎意料的精彩之处。
与死亡共舞的幽默。全片出现三次的北京市交通委温馨提醒——“行车不规范，亲人两行泪”，乍一听无厘头却精准地命中笑点；几位自带喜感体质的配角，比如大头雷佳音和碎嘴张亦驰，让冗长的观影过程妙趣横生，一刻也没变得枯燥乏味。
世界一流的特效。被冰雪掩覆的熟悉城市，超现代工业的机械要塞，行星发动机在黑暗太空中留下的瑰丽尾迹……一切如此虚幻，一切又如此真实。在越过五毛钱的门槛后，这部电影的特效给予观众的不再是瞬间出戏和满满槽点，而是深入毛孔和细胞的无尽震撼。
层层反转的故事内核。从寻常度日到勉强求存，从勉强求存到苟延残喘，从苟延残喘到必死无疑，从必死无疑到绝地求生，没看过原著的好处在这每一层剧情转折点上都淋漓尽致地体现出来。“希望是我们这个时代像钻石一般珍贵的东西。”这样一句堪比“我为祖国献石油”的台词，最终竟真的刻印在每个人的心中，成为不二箴言。
个人认为《流浪地球》能给到9分。那剩余的1分，主要把锅扣给前半段刘启“啥也不会但老子就是嚣张就要骂人”的倒霉模样，以及韩朵朵偶尔有点出戏的演技。好在，瑕不掩瑜。
2015年，刘慈欣的长篇科幻小说《三体》摘得雨果奖，中国科幻小说首次登上世界舞台之巅。
2019年，刘慈欣原著改编的《流浪地球》成为第一股抗衡好莱坞大片的国产力量，中国科幻电影首次力证自我，瞩目世界。
有人说，《流浪地球》的诞生，标志着中国科幻电影的元年；而《上海堡垒》，亲手把这元年掐死了。
但我想说，当一扇恢弘的大门被打开，它就不会再轻易合上。中国科幻经历了多少年的沉寂最终破茧成蝶，觉醒之后也不会因一次摧残而偃旗息鼓。
我始终坚信，华夏文化的未来，必将有更多像《流浪地球》这样的璀璨繁星。