前不久，在第13届FIRST青年电影展闭幕式上，出现了一个小插曲。
演员海清在台上公开向各大导演和制片们喊话，呼吁大家能够给予中生代女演员更多的表演机会。
她声称：
“我们是非常努力、热衷表演的女演员。我们中的大部分人是被动的，市场、题材各种的局限常常让我们远离优秀的作品，甚至从创意之初就把我们隔离在外……”
虽然海清这番言论当中的部分措辞有待商榷，被她cue到的几位女演员，也呈现出了不同程度的尴尬。
尤其是其中一句，大意是：中年女演员快没戏拍了，但我们便宜又好用，请各位导演给机会。
但海清这一番“女性宣言”，仍然叙述出了当下中生代女演员所面临的困境，即女性演员在人到中年以后，她们的生存空间都被更进一步地压缩，可选择的表演余地也是寥寥无几。
赶巧的是，就在这则“宣言”发表后的三天，海清、黄磊再度搭档主演的都市情感剧《小欢喜》就开播了。口碑上升之快，堪称海清的“大型真香现场”。
在这部改编自鲁引弓同名小说的剧中，围绕着方家、乔家、季家三个高三考生家庭，展开了一系列关于生活、关于成长的“欢喜”故事。
而在剧中担任主演的三位女演员，海清、陶虹、咏梅，无论是在戏里还是戏外，也都或多或少正面临着中年女性所要遭遇的困境。
作为《小别离》的姊妹篇，在《小欢喜》中海清饰演的童文洁和黄磊饰演的方圆，依然延续了前作中的角色名字，两人也依旧是一对典型的虎妈猫爸组合。
作为一家公关公司的小领导，童文洁每天要应付各种办公室里的勾心斗角，稍不留神就会被同事穿小鞋。
长期开启的女强人模式，以及不得不面对的年龄攀升问题，使得她的工作压力与日俱增。
而在另一边还有一个学习成绩不够好，但却即将面临着高考大关的儿子在等着她“搭救”。
脾气暴躁、做事总是火急火燎的童文洁，对待调皮捣蛋闯祸不断的儿子方一凡，无时无刻不是呈现出一副恨铁不成钢的样子。
比如，当童文洁得知方一凡和同学打架，并且因为学习成绩不佳面临着可能留级的情况时，便在车上开始连珠炮似的对儿子进行着“爱的轰炸”：
“我吃饱了撑的，我就不该生你！”“学习学习不灵，打架打架门清！”“该你操心的你不操心，不该你操心的你瞎操心！”“你为什么一点不随妈妈！”
那一刻的童文洁，像极了现实生活中成千上万的虎妈本妈。
身处在这样“腹背受敌”的环境中，童文洁的生活压力可想而知。
而作为尖子生乔英子的妈妈，陶虹饰演的宋倩也照样一刻都不得闲。
她是一位金牌物理老师，却也同时是一位单亲妈妈。对待女儿乔英子，她是绝对的高标准严要求。
和学习无关的事情一概不许做，为了更好地督促女儿学习，她把女儿的房间改造成像录音棚一样的配置，隔音墙面、透明内窗，窗帘的开关还被设置在屋外。
乔英子形容自己和妈妈是塑料姐妹花的关系，一碰即碎，一点就着。
对于宋倩来说，女儿就是她的一切。她常常对女儿耳提面命：
“你要是连高考都考不好，哪儿还有什么人生啊。”“咱们俩的人生理想应该是一样的呀。”
自己的婚姻已经失败了，极度缺乏安全感的宋倩，于是就把对生活的控制欲，都投射到了女儿身上。
在教育女儿的问题上，她不允许有一丁点出错的可能，为此她不曾有过一丝一毫的松懈。
这种长期与自我的割裂，很容易导致她变成一种非常拧巴的状态。
分班考试乔英子以第二名的成绩考进了快班，对于爸爸乔卫东来说，孩子考上冲刺班了要奖励，对于宋倩来说这却是种危险的信号：“都考第二了，还有什么可高兴的。”
乔英子在和爸爸吃火锅庆祝时，也被宋倩不断催促“不要在吃饭上浪费太多时间了，吃完早点回来。”
紧张的母女关系，对女儿全方位的把控欲，显现出的是宋倩对生活的极度焦虑。
咏梅饰演的刘静，是剧中唯一一位拥有好脾气的母亲，但因为工作关系对儿子季杨杨长期缺少陪伴，致使孩子和自己的关系疏远。
在父母缺席之中一路成长起来的季杨杨，一心想做韩寒第二。
面对这个略显叛逆的孩子，终于被调回来工作的刘静，想要极力弥补、平衡与儿子之间的关系。
与酷爱唠叨的童文洁和做事情一丝不苟的宋倩不同，刘静对待孩子用的是另一种春风化雨的方式。
三种女性，三个家庭，《小欢喜》里呈现出的中国式亲子关系，让很多观众看了都觉得异常真实。
一大早起来给孩子做饭，没收与学习无关的东西，强加给孩子各种各样的补习班，成绩下滑时急赤白脸的训斥。
还有那朴素宽大的校服、激情澎湃的誓师大会、做不完的习题考不完的卷子……看到这些的观众纷纷表示，仿佛一下子又回到了那段被高考支配的恐惧时光。
该剧目前在豆瓣保持着8.1分的不错成绩，多数网友在观看此剧过后，都给出了诸如“台词过于真实”、“又接地气又好笑”，“演技自然很有代入感”的观后好评。
看来继上次《小别离》掀起了一波家庭剧的热度后，这次导演汪俊加编剧黄磊的幕后主创阵容，算是在国产生活剧上又一次获得了不小的成功。
而剧作的成功，恰恰说明剧情在某种程度上折射出了社会的现实面。
事实上不止是在剧中，三位女主演在戏外，又何尝不是正面临着一种中年女性所特有的困境呢？
海清就不用说了，她先前已在公开场合明确表明自己“处境堪忧”的窘迫身份。
在很长一段时间内，海清被大众所最为熟识的标签就是“国民媳妇”，眼看着近年来又有晋升“国民妈妈”的趋势，于是“求上进”的海清便再也按捺不住，公然向大众“叫停”。
海清在采访中解释说：
“女人在这个社会上除了妈妈，应该有很多身份，她不仅仅面对子女、家庭，也要面对社会，面对自己的人生、情感。但挺遗憾，除了妈妈的身份，女人的其他面，我接剧本时看不到。”
那么陶虹呢？陶虹的起点其实很高，参演的第一部影视作品，就是由姜文执导的电影《阳光灿烂的日子》。
陶虹之后的演艺道路也算得上是顺风顺水，一部《春光灿烂猪八戒》不仅让观众认识了这位娇俏善良的“小龙女”，也让扮演小龙女的陶虹与扮演猪哥哥的徐峥，就此缔结下了一段姻缘。
2008年，36岁的陶虹在生下女儿之后，便将大部分的精力都放在了照顾家庭和女儿身上，鲜少再有什么亮眼的作品出现，即便是出镜也以客串的形式居多。
直到2017年以飞行导师的身份参加了《演员的诞生》之后，凭借在当中《末代皇后》里一段精湛的表演，才让大众再次注意到陶虹的演员身份。
是一心扑在事业上厮杀，还是从屏幕上隐退回归家庭，这是每一个步入中年以后的女演员必须要面对的问题。
而咏梅这个名字，更是直至今年获得第69届柏林国际电影节最佳女演员奖之后，才得以开始慢慢进入观众的视野。
在此之前，她一直是那个脸熟但是叫不出名字的绿叶女演员。如果没有这个中国内地第一位柏林影后的头衔，不知道咏梅还要被“市场”忽略多久。
即便是在摘得影后的桂冠之后，在接受GQ报道的采访时，咏梅还是表达了自己对于演艺事业的困惑：“为什么老让我演科学家的妻子，而不是女性科学家？”
咏梅说：
“对于现在中生代女演员的状况，我很愤怒。她们形象都很好，人生阅历又丰富，又会表达，可市场上给我们的机会太少了。究其原因，还是一个审美问题。很多观众不愿意看一个很美的中年女性，他看不懂，只看年轻漂亮。审美问题背后，其实是教育问题。”
不止是这三位演员，其实此前已有过太多的女演员，曾表达过自己对于职业瓶颈的忧虑。
大S就曾在《我们是真正的朋友》中吐槽自己现在没戏演：“他们都是找我去演谁的妈妈，还有最大的是演王大陆的妈妈。”
张小斐说感觉自己一毕业，就像“一屉热腾腾的包子，一开盖慢慢慢慢就凉了。”
焦俊艳更是直白地道出了女演员到了一定年龄后的处境:“你就像棵菜一样，就被人去挑选，然后嫌你这个菜叶子老了，嫌你这个日期不够新鲜。”
众所周知，社会对于女性的包容度，一向没有那么宽广，职场对女性的态度也是不甚友好，这一点在演员这个行业则更是被无限放大。
我们的女演员总是喜欢加固自己的少女人设，因为在传统认知里，女性总是被要求要具有少女感。
过去的女演员结婚生子也不敢公开，就是怕一旦对外输出了这种已婚妇女的形象，以后再接戏就只能拿到“大妈”类型的剧本了。
除此之外，还有一种现象就是许多尚未年迈，只是刚刚跨入中年的女演员，就要被迫演同龄人的母亲。
在2013年的《璀璨人生》中，1975年出生的何润东要管1976年出生的杨明娜叫妈，在于正版的《笑傲江湖》中，1979年出生的霍建华同样要喊仅大自己三岁的杨明娜为师娘，这样的安排对女演员未免也太残酷了一点。
和杨明娜同岁的刘敏涛近年来的荧幕形象，也几乎被定位成了只能演妈妈辈的人。
其实演妈妈本身并没有问题，女人做了妈妈也一样可以拥有精彩的人生剧本。
可惜现在国产剧里妈妈们的通病，就是只负责家长里短，大多数都是脸谱化的角色类型，基本看不到什么人物魅力。
奈何如今的国内市场，幼齿化当道，少女甜宠风正盛，女性向的剧虽不少，却唯独缺乏对成熟女性角色的探索。
演员杨蓉就曾在微博坦言:“不是我害怕老去，而是当下的影视环境让女演员不敢老去，我们这一波30+的女演员努力维护着少女人设，不是因为我们喜欢，而是市场需要。”
通常外界对于女演员的定义，往往认为她们就是吃青春饭的，仿佛她们年老色衰之日，就是“退位让贤”之时，这是种多么大的偏见啊。
更有说法称“男人四十一枝花，女人四十豆腐渣”，这无疑对女性是种莫大的歧视。
长久以来，中年女性一直处在一种尴尬的境地里，难以抽身。
作为新时代的女性，她们既要挣钱养家，又要顾家带娃，本就已经是分身乏术，还要面对职业断档的困局，和承受来自社会各方的诋毁与压榨。
但却鲜少有人试图问过她们的内心世界，难道在多数人眼中，女性自我的价值真的会随着年龄的递增而褪色吗？
工作上的瓶颈与挑战，渐渐丧失火花的婚姻，需要操心的下一代，究竟事业与家庭该如何平衡，这是当下许多中年女性需要面对的问题。
在中年女性身上，其实有很多话题可以挖掘。可是资本往往总爱甩锅给观众，认为中年女演员没有市场。他们一早就为她们打上单调、刻板的标签，仿佛中年女性不配有春天。
但事实并非如此，就像杨蓉所说：“演员是一个把感受转化为表达的职业，你经历的越多，体验越多，你就越有更多的资本去完成更好的表演。”
作为独立的个体，岁月赋予人的成熟与阅历都是不可多得的经验与财富，人的价值不应该被年纪、皮相、性别、身份这种外物所困。
正如《小欢喜》中的几位女主演一样，她们有对自我的追求也有与对生活的妥协，前期的对抗、挣扎，终会在与孩子一点一滴的相处中，逐渐变得和谐起来。
同样的，戏外的中生代女演员在自己的行业领域也照样可以很有戏，我们不应让年龄掩盖住她们的角色光彩。
无论如何，有人能为中年女性这一群体发出呐喊声总归是好的，但是具体如何走出一片天，还是得靠每一位“当局者”去一步一步耕耘。
但我们相信，不管是荧幕内还是荧幕外的中年女性，未来都会具有更多的可能性。
因为经过岁月的发酵与研磨，她们早已不再如曾经那般悬浮于世，而是会用一颗更加平常的欢喜心，去面对之后的人生百态。