【摘要】
《九成宫醴泉铭》为唐代碑刻。由魏徵撰文,欧阳询书丹。书法特点是用笔方正,笔力刚劲,笔法刚劲婉润,而兼有隶意,点画安排紧凑、匀称,间架开阔得当。字与字之间，笔画之间，偏旁与部首之间蕴藏着中庸之道。
【关键词】
《九成宫醴泉铭》，笔画，结构，中庸
欧阳修《九成宫醴泉铭》讲究一个“和”字，线条的长短粗细、用墨的浓淡枯润、点画间的隔格距离、字与字之间的大小参差，等等，都能做到既没有过，也没有不到位，恰到好处的“中庸”状态
一、中庸思想
“中庸”根据东汉许慎《说文解字》, “中, 内也, 从口, 从|, 上下通。”“庸, 用也, 从用, 从庚。庚、更事也。”郑玄认为, “名曰, ‘中庸’者,以其记中和之为用也, 庸, 用也。”二程认为, “不偏之谓中, 不易之谓庸, 中者, 天下之正道, 庸者天下之正理。”朱熹认为, “中者, 不偏不倚, 无过不及之名。庸, 平常也。” 冯友兰认为, 中庸是“什么事情都不可太过, 也不可不及。总要恰到好处, 合乎中道,无过也无不及。”从以上可以看出来, 中庸就是要求适得其中、合乎其宜、恰如其分。[if !supportFootnotes][2][endif]
二、《九成宫醴泉铭》中庸思想
（一）回锋收笔，低调内敛
《九成宫醴泉铭》的笔画干净利索，中正浑厚。欲右先左，欲下先上，扛肩横头部和尾部圆润，中间部分则显得刚健有力，柔和之间带着刚劲，感触到这种力度是相等，“和”美感从一笔一画突显出来。在欧阳询《九成宫醴泉铭》中大多数笔画都有回锋收笔，但是又些笔画是侧锋而出，回锋收笔和侧锋行笔是一种柔与刚的交融。道德经：“盈则亏,满则溢”。笔画的柔软和刚毅结合成一个个刚健但不失柔的字。观赏者在“和”的感触中流连忘返。
（二）中锋行笔和侧锋行笔相互交错
讲到用笔，自然要说立体感。一般来说，中国古代的书法家，写字都喜欢中锋用笔。因为中锋用笔写出来的字，就具有立体感。中锋行笔的特点是笔画比较饱满、浑厚、圆润，有句话叫“存筋藏锋，灭迹隐端”“藏头护尾”，这是对中锋行笔的形象描述。然而侧锋行笔截然不同，就是笔尖侧着锋，从左下开始入笔写出去，锋芒毕露，比较张扬。生活当中有一种人的性格也是这样的，对应于笔法上，就是侧锋取法。
书法笔法展现一个人性格特征，同时书法本身传达“和”的思想理念，因此书法具有修身养性的功能。
（三）结构中正，偏旁与部首分布合理
欧阳询《九成宫醴泉铭》在结构方面收放自如，什么是收？什么是放？举一个例子：秋，“禾”的占用面积比“火”小了一半，“禾”字是一种收紧的状态，而“火”是一种放的状态。不管是上下结构，左右结构的字体，在欧阳询书法中都具备收放的状态。一收一放，不紧不松，正是强调中庸的思想，使字体看起来十分舒服。
三、欧阳询对楷书艺术的贡献
欧阳询的楷书以晋代大书法家王羲之、王献之父子的书法为基础，结合汉代隶书和南北朝、隋代墓志碑版书法，吸收各家的特点、长处加以融会贯通，形成了自己独特的风格。他的楷书，博采南北朝宏碑巨制，兼有铭石之书与魏晋尺牍真迹之长，刚健险劲，法度森严。他把楷书的技法难度发挥到了极致，最后形成了自己独特的技法风格，同时他通过自己的实践加以理论化，把楷书的用笔和结构更加确定，使之规范化、程式化。在书法史上，他的影响之大，除二王、颜真卿之外，很少有人可与比拟。
欧阳询的书法对现在的楷体书法奠定基调，现在楷体追求有劲和柔美，笔锋刚劲有力，偏旁与部首之间的结构分布基本与欧阳询书法的构字是一样。欧阳询构字美，是一种舒服的美，绝大书法家看了他的书作赞不绝口，得到世人认同和赞赏。
【1】陈中浙 中国文化报https://article.xuexi.cn/html/18231981785520033619.html?study_style_id=feeds_default&showmenu=false&source=share&pid=&ptype=-1&share_to=wx_single
【2】高灯明.论中华文化精髓中庸思想的渊源及内涵[J].学理论,2018(11):170-172.
【3】卢中南. 我看“情境书法大展”陈列设计的出新之处. 中国美术馆. 2010