沃兴华教授，请您不要轻易谈创新

沃兴华先生

                        文ll  郭名高

        前些日子，沃兴华要在成都举办书法展览，听说海报已经贴出去了，却未能如期进行。消息称，相关部门对其作品有争议，是被叫停的。万般无奈，沃先生写了一封致歉信告白于天下。未料，书坛一片哗然，爱之者为其愤慨，恶之者非议尤多。这个社会，从来不缺乏喧嚣和浮躁。沃兴华因此卷入风口浪尖，也是始料未及的。

        沃兴华的书法创作，我是不大看好的，但我敬重这样的人物。

米芾《珊瑚帖》

        一位在场者曾著文讲过这么一件事:沃兴华受邀参加一个展览的评选工作，主办方给评委每人3000元润笔费，想留下他们一件作品。那夜，沃教授整了一个通宵，写废了一刀纸。早晨，他出了房间门，眼圈都是黑的，最后两手一摊，说没写出像样的作品。

沃兴华大字作品《藏晖》

        作为复旦大学教授、博士生导师，沃兴华名动书坛数十年，从来不缺少掌声和非议。有一年，石开在京城授课，沃先生竟然跑去旁听，闹得石开有些措手不及。

        沃兴华对书法那份虔诚，就此所付出的努力，可圈可点，值得我辈敬重。他勤于思考，笔耕不辍，一两年就出一部理论著作。先生学问渊深，思维活跃，对书法本体的思考极有深度，无论在书法史、书法创作论还是形式构成方面，都有不俗的成果。

米芾《张季明》帖

        沃展叫停之后，一家微信公众平台策划了一个系列活动，邀请一批书坛新锐临摹沃兴华的作品。这些人当中，有些与沃先生名气相当，有些创作实力不凡，在我看来，其中有几位甚至比沃先生写得还精彩。但不可否认，他们大多数受其创作理论影响。我固执地认为，沃先生可以称得上当代书法理论建设的先躯，其书写本身或许有些力不从心，但他的书学思想还是很有价值的。

王羲之《二谢帖》

        这些年，我断断续续读了他好几本著作，每次都有收获。其中有几篇理论文章，我是受了他的启发才完成的。沃先生的书在后期编排上极不讲究，图片质量差，有些作品甚至没有压平展，拍出来的效果让人很无语。书是单色印刷，与当代书画类出版物相较，寒碜得厉害。就是这样的书，却一版再版，盗版层出不穷。

        前段时间，我在网上买了他四本书法理论著作，都是那种大开本，咖啡色的封面，属于书法创作论系列。他的写作常将个人思考、创作实践融于一体，叙述简捷明了，不故作高深，很接地气。由此，读者多少可以感觉到他的真诚和朴素。

米芾尺牍

        沃兴华近年来着力在书法形式上做探索，认为形式是支撑书法内容的手段，也是情感寄托的载体，一切书法美学都是可以通过相应的技法来实现的。当书法的生态环境发生了变化，其创作手段、方法以及理念也需要作相应的调整。

沃兴华作品

        明朝出现了生宣和大尺幅的纸张，所以才有了徐渭、王铎这样的探索者。当书法由实用前提下的审美表达向读图时代转变，如何刺激眼球，营造视觉冲击力就成为书法形式的突破口。我们以传统的视角来关照这样的探索，显然有些不适应。

        沃教授一再强调创新，认为字法是局部元素，要服务于整体章法，将其归于书法的图式体系中来思考，认为这是一个突破口。沃教授引用冯班在《钝吟书要》中的句子:“书法无他秘，只用笔与结字耳。”他认为: 在传统书法中，章法的意义是被忽略的，至少是不受重视的。果真如此吗？且不论冯班在书法史上的影响深度和广度，看其后所引姜夔《续书谱》中这段话:“一字之体，率有多变，有起有应，如此起者，当如此应，各有义理。王右军书‘羲之’字、‘当’字、‘得’字、‘深’字、‘慰’字最多，多至数十字，无有同者，而未尝不同也，可谓所欲不逾矩矣。”可以肯定的是，书法巨擘在字法上的求异图变，绝非与人炫技较能尔，而是将一个字置于章法的宏观视域下，进而使其有一个妥贴的位置和姿态罢了。

        王羲之《兰亭序》中有二十个"之”字，个个不同，那不全是对字法、笔法的精于锤炼，恰恰说明他极看重章法与笔法、结体的辩证关系。如果行文继续，再出现几个“之”，因为上下左右之别，必然出现另外的写法，他深黯因势赋形的道理。既然如此，沃兴华认定古人只重视字法和笔法，不能将字法归置于章法之下来关照的论断显然是站不住脚跟的。

王铎作品

        展厅时代，人们欣赏书法的习惯已经发生了巨大变化，为了营造视觉上的快感而采取的字组、粘并、枯湿浓淡以乃夸张变形，古人已经用尽。比如米芾的尺牍、王铎的屏条巨幅，他们已经做得很到位。所以，沃兴华在书法形式上所倡导的创新并不是真的新，而是在分寸上跨了一大步。遗憾的是，他这样跨出的一大步并没有创作出理想的美感来。过犹不及，就是我们俗称的走火入魔。

沃兴华作品

                                  2018年7月9日