日记式的叙述，淡淡而深情，这是我从这篇文章中学到的

“封面上的梁朝伟悲愤而又无奈的神情，我一页一页的翻着，书里的每一幅剧照好像同时凝聚着剧情和诗意：

天光将近时，为送儿子当兵入伍，一个庞大的家族在暮色中合影；

雨中的旷野，一个出殡的家庭，几个穿黑西装的男人怀抱遗像看兄弟入土；

无名的火车站，一对夫妻带着孩子在寂寥无人的月台上等待着远行。

这是大陆电影从来没有出现过的笔触：国家，政党，家族，个人；生老病死，婚丧嫁娶；

黑暗中降生的婴儿，细雨中入土的兄弟。浓烈的仇杀，散淡的爱情。

日本人走了，国民党来了。台语，国语，日语，上海话；本省人，外省人，江湖客。”

不知道你读到这里会是什么感受，我有种生理性触动的感觉。

是的，这段文字来自贾樟柯对电影《悲情城市》的描写，节选自他的《侯导 孝贤》这篇文章。

文章从回忆得知侯孝贤导演的《悲情城市》获得威尼斯国际电影节开始，然后对这部电影的介绍，以及这部电影的历史背景。回忆的过程中，穿插多年以后，自己同戛纳电影节主席的一句话：“伟大的电影往往都有伟大的预见性。” 接着继续介绍电影的时空：1987年台湾解严，1988年蒋经国逝世...

接着继续描写自己的回忆：“黄昏时分一个人骑自行车回家，对《悲情城市》的想象仍挥之不去......" 又回想起父亲带回来的报纸，刊登的廖承志写给蒋经国的信，以及当时自己读完之后的感受。

后来回忆侯孝贤导演去山西，仅仅相隔一百二十里，那个时候却“追星未成”。

再后来在电影学院看到侯导演的照片，以及当时的感受：“他的容貌竟然与我想象的非常相近：个子不高但目光如炬，身体里蕴藏了巨大能量。既有野蛮生长的活力，又有学养护身的雅致......"

下面又重点介绍了这部对自己影响极大的《悲情城市》

可谓是为之后的相见做足了铺垫。

后面是见面之后的一段段事情的回忆，以及对侯孝贤《风柜来的人》等电影介绍和自己的体悟，进一步说明侯导对自己的深远影响：“好像只有超乎常态的生活才有价值变为电影，而我们自己亲身经历的饱满现实，却被我们一提起笔就忘了。”

整篇文章用这种类似于日记和随笔的形式完成。

对我来说，这是一篇非典型的爆款文章，让我对侯孝贤以及他所有的电影产生了浓厚的兴趣，包括他提到的《从文自传》，从这个角度上来说，是一篇绝佳的软文，而且不带任何广告的成分，读者心悦诚服的接受，种草，实在是高明！

之前我始终在想，用什么样的文体写自己的故事，今天看了看到贾导的这篇文章，思路一下子打开了很多，他用散落日记式的故事片段，把零散的关于对侯孝贤导演的记忆串起来，最终形成了一篇文章，用这种淡淡的文字，讲述着内心浓烈的情感，读者喜欢是好了。管它什么日记，散文，随笔，无所谓。

这是我从这篇文章学到的最大的一点。