悬疑小说导读（1），《三重漩涡》变态杀手将少女变成人偶

我和江户川乱步一样，自小便被母亲导读了各种侦探小说，母亲喜欢地摊文学中的破案奇诡类刊物，那时候六七岁，似懂非懂，便面对着人世各种奇怪的血腥文字，导致胆子很大，不知何为害怕。

印象中小时候的犯罪小说，都是情节极吸引人、口味也够重，但大多是没有动机，没有故事的起源。

今天介绍的这本《三重漩涡》便也是这类侦探小说，笔法注重在离奇案件描述上，关于动机和破案本身，交待的却并不多。

江户川乱步在日本赫赫有名，被誉为推理小说之父，他笔下的明智小五郎，是日本家喻户晓的人物，柯南的许多故事也是受其启发。

户川乱步奖是1954年为庆祝日本推理小说大师60岁寿辰而设立的奖项，从1955年开始第一届，以后每年一届。前两回获奖的都是推理小说的专题研究，从1957年的第三届开始成为专门鼓励新人作家的奖项，是日本的最高荣誉。

《三重漩涡》中有两个故事，因这套丛书是按照其类型分类的，我早先看过《女妖》那一本，都是按女性犯罪所收入，而这一本的两个故事都是监守自盗的类型。

江户川乱步的小说中有种悲天悯人之感，他从不以恶人来描述笔下的犯罪嫌疑人，那些丰富的犯罪手段，反而使得罪犯有种吸引人的莫名魅力。

这或许和他的性格有关，在日本走上侵略战争的道路后，江户川乱步以沉默来对抗军国主义文学，第三次"封笔"。第二次世界大战结束后，江户川乱步才又活跃于文坛。

本书中的两个故事虽然套着大同小异的壳子，都是化身为日本知名侦探的两位大人，监守自盗，利用身份行凶，杀人的故事，但本质上还有不同。

一、《三重漩涡》

日本市内一户知名企业家接到威胁信，对方要灭他全家，先是设计杀害了二女儿，并藏在了菊花会的人偶中，又在多人监视的房间内杀害了大女儿，并匪夷所思的绑走了企业家。

而且在每次行凶前都把骷髅头一般的漩涡手印，印在各个明显的地方，以挑衅警方。

虽然明智小五朗最后破获了这个案件，主谋人就是一直在警长身边的侦探，只有他能够随时利用自己的身份行凶，为此还杀害了身边的两名助手。

但他不知道的是，即便如此，狡猾的侦探，依然按计划杀死了对方全家，并且还留下企业家一条命，让他在无尽的痛苦中生不如死。

作者对于鬼屋迷宫中的设计，对于密闭室内在众目睽睽中带走人的设计，对于本以为是结局，却意外地又来个反转，你所认为的凶手其实反而是受害者的设计，都可谓是脑洞其大，让人无法琢磨。

我是在故事的中途便已猜到了真凶，但依然想不到案件是如何实施的，直到最后明智小五郎揭穿了这一谜底，难怪日本的读者对于明智小五郎奉如圭臬，这个机智聪明的人物深得民心，即便是江户川乱步三次封笔，大家也依然期盼他重出侦探小说的江湖，还是作者将案件设计得有趣，让人如痴如醉。

二《蜘蛛人》

这是江户川乱步早期的作品，设计得就比《三重漩涡》简单许多，凶手依然是个著名的侦探，但因为喜爱残杀毫无瓜葛的少女，还要足足凑够49名，做成人间地狱的恐怖人偶展，使故事朴朔迷离。

这本书因年代久远，也有其不足之处，比如它的翻译语言过于平实，给人的感觉就象新手写就，文辞幼稚。

案件很新颖，但其间的过度有些生硬，尤其是侦探身份被自己助手揭穿时，他下手杀人，虽然蒙着面，但因为叙述视角混乱，给人衔接不适之感，相对比较，若能借鉴古早侦破小说《月亮宝石》的多人视角叙述，可能会更舒服些。

但无论如何，对于某种文体的先驱者，我们都应该致以敬意，他们在泥泞的小路上跋涉，为我们探索，直到后人加以完善，成为更好的小说。

他们是引路人，是取火者。

喜欢侦探小说的朋友，看江户川乱步的小说时一定要注意年代，切不要因为不够时代感，不够紧迫感，或是不习惯于他本格推理的风格，就推翻了他的成就，要知道，他为后期的日本侦探人士，比如东野圭吾，奠定了坚实的基础，没有江户川乱步奖，就不会看到这些知名大师的好作品。

尽管侦探小说没有完全脱尽欧美侦探小说的范畴，但为以后日本推理小说的出现，并形成自己独特的风格，起到了一定的促进作用。大侦探也成了四五十年代日本国民崇拜的一个英雄。