这是《故事技巧》中，对场景这个概念的阐述。我把场景理解为特定的时空环境，在叙事弧线上，场景不仅仅是故事的背景，还是故事的主体。叙事如此，个人的生活经验也是如此，回头看过去，小时候摘枣子的池塘，小学抢足球的操场，中学升起仪式的主席台，大学的阶梯教室，毕业第一次到陌生城市的火车站，骑行的海边，还有现在，南方潮湿天气的夜里敲着键盘的出租屋。时空变幻，我们的故事也就随之变幻。
我们天生就是通过场景来理解故事。
当记者运用现代小说的技巧来讲述真实故事的时候，他们在构建故事时使用的也是场景。场景构建是叙事形式的显著特点之一。
当你着手创作一篇非虚构的故事时，不妨想象自己为剧作家，你必须要搭建舞台，因为只有在舞台上，故事才能展开。
只有将人物，动作，场景配合起来， 故事讲述才有了稳定的三脚架。
故事创作中，场景不是最终目标，动作才是。人物的欲望和需求推动情节的发展，场景发生转换，每个场景传达一个重要意义，最后构成故事的主题思想。
场景能够让我们身临其境，亲历叙事弧线的起伏，我们凭借自身的经验，来理解故事中的细节，这就是为什么优秀的故事，会在我们的心目中激起强烈的情感。
将叙事看成梦境的观点，改变了我对故事讲述的整体看法。作者的使命并不是描写出所有复杂的细节，而是仔细挑选出能够勾起读者回忆的细节，来激活读者大脑中已有的感知。
细节必须要准确，但也没有必要做到详尽无遗，细节只是鼓励读者利用他们自己去填充场景。
释义性的叙事中，每个场景都包含作者针对话题的抽象观点。在故事叙事的过程中，场景的选择会变得更加复杂，每个场景沿着叙事弧线展开，推动动作线贯穿故事的每个阶段。
选择场景时，要把焦点放在主人公身上。好的场景，将导致下一个场景的发生创造因果关系，受主要人物的需求和欲望驱使，探索人物为了解决困境而实施的各种策略。展现能够改变人物立场的行为，并与故事的结尾息息相关。
冲突是叙事的核心，也是场景选择的核心。
描写是为了推动故事的发展，这就意味着，细节必须要有意义。
在如何选择有价值的信息上，文字形式的故事叙事者，和电影导演，摄影师相比，占有很大优势，摄影师通过合成，聚焦，努力将我们的视线引向重要的细节，电影导演将镜头停留在重要的细节上。文字作者不需要这些高难度的技巧，作家应该遵循契科夫法则——“如果没有人想开枪，就别把荷弹步枪放在舞台上”。
细节不但能够搭建情节的舞台，还能叙述故事的主题。
关于空间：你必须要设定场景， 这样读者才有体积，空间和维度的感觉，并且产生感官上的体验。
关于场景的结构：寻找具有反差的元素。
关于镜头：书本故事需要创造空间感，需要确立镜头，这个镜头事业视野广阔，可以容纳整个场景，包括所有的动作，为之后的动作设定空间背景环境。
汤姆沃尔夫把构建场景作为新新闻主义的基本写作技巧，是区分故事和报道的特征之一。
故事通过一系列精挑细选的场景来进行讲述。
如果你习惯于讲故事想象成一个个场景片段，那么场景结构自然成为叙事的第一步，通过场景提纲来简化报道和写作就显得十分重要。
设计场景并画出整个故事的场景图是很有价值的，这样报道才能聚焦问题，将记者的注意力集中于故事的关键时刻。