浅谈影视剧里底层叙事

壹 小人物故事的魅力

相信很多人都看过《寄生虫》《鱿鱼游戏》《阿甘正传》《我不是药神》这些豆瓣高分电影，它们是截然不同的故事但主角却有着共同点就是里面的主角无一不是平凡人或者最底层的人，这是文学里说的小人物叙事，而我也叫它底层叙事，这种叙事贴近生活，直击普通人的心灵，成就了很多影像经典。那些经典的底层人物角色是《海上钢琴师》里的“1900”，是《楚门的世界》中的人偶楚门，是电视剧《欢乐颂》里的小蚯蚓或者低谷中的樊胜美，也是《士兵突击》里的许三多，他们在人群里足够普通，甚至是不如普通人的更底层民众，他们的故事在编剧、导演和演员的联合演绎下散发着独特的魅力，只因他们折射出不同的情感，狙击了观者的心。

底层角色故事的魅力我浅浅总结为三点：

一是与普罗大众产生共鸣产生同情，是正向的，比如《阿甘正传》像是底层的鸡血，是温暖的试金石；比如《士兵突击》是草根英雄叙事的经典，是很多人心目中的不灭的太阳。如果观影者需要一场心灵的洗礼，那么这些影视剧具备这项功能。

二是让观众由观影时的同情继而滋生出某种优越感，即我活得比他好，我可以上帝视角来看待，因为他是比我层次更低的人，比如《寄生虫》里住在地下室里的一家人，他们活得如蝼蚁连普通人都不如，同样也不如坐在电影院里的你我他，所以大家可以冷静地探讨这些人的人性，因为他们与我们普通人还有些距离，在安全探讨范围内。

三是影视剧作为文艺作品，深入肌理的话是在探讨人性。只是人到底是个什么情感维度的动物，这是道无解的题，但是从出身低微性格有缺陷的人身上貌似可以突破这道黑洞逻辑，所以，待你看完之后，觉得有抒发高见的动力，但是又容易进入死胡同，这正常，因为这题无解，本就是个黑洞逻辑嘛。所谓的艺术本就是高于生活的，大众不必懂太多，懂太多，还要艺术家干嘛，艺术家也要恰饭的啊。

 

贰 自我审视：他是谁 你是谁

底层角色也可以理解为普通人困境折射或者现状的影子，它给了普通人一个审视自己的机会：有人会产生我即是他的共鸣错觉，有人似乎看到了角色身上投射的悲哀，有人寻找了找到了隐藏在角色命运漩涡背后的根源，等等诸如此类的情绪反射或者延伸。那么，现在让我们脱离这些影视剧中的角色，看看我们自己。

故事是故事，是提供给人的另一个维度的幻想参照，而生活就是生活。回到现实中，如果真的遇到了许三多或者阿甘这样的人，你会怎么做？如果你本身就是许三多或者阿甘，你应该会知道的：其实在现实中，人不嘲笑他就不错了，很多人甚至会把“许三多”们当做另外一个供大众娱乐的楚门吧。

现实世界里，没有人会尊重傻瓜，更遑论喜欢傻瓜了，不戏弄傻瓜已经很好了。如果你真的是那样单纯有些傻的人，你以为你会遇到一个能够帮你去除心中杂草的史进吗？你以为你会遇到青春中最想遇到的导师袁朗吗？不好意思，你大概率遇不到。这不过是影视作品替那些单纯的傻瓜做的一场青春大梦罢了。

再比如《欢乐颂》里樊胜美，现实里肯定有很多女性不喜欢她，更不会有安迪那样的人无偿帮助她，当她和王柏川的爱情被现实狠狠地打脸之后，聪明的她会想办法让自己远离幻想。因此，她的结果大概率是会嫁一个中老年小富豪，因为，骄傲虚荣的她过不了苦日子，她希望得到男人的救赎，而大富豪，肤浅的她有驾驭不了，更重要的是她不再年轻了，在挑挑拣拣中蹉跎了最好的年华。

如果你有过孤军奋战过的经历，总会有某些时刻，自己像个傻瓜一样执着，与别人格格不入，自己会被对方下意识排斥，会被一些人联合孤立背后取消，所以，才有那三个字：孤勇者。即使最后你胜利了，那种滋味也不好受。这种情况还是那种聪明只是傻傻坚持的情况，而真的有点傻的许三多，如果他不去当兵，而是继续呆在村里，大概率也就是那个一生被嘲笑欺负的男人罢了。

他可以是某个时候的我，但我终究不是他。所以，不必迷信影像中的角色，看多了，你会发现，真正能影响你的，其实还是那些真实的人，或者来自真人改编的影片。

 

叁 底层叙事的残酷真相

底层逻辑有时候还隐藏着一个残酷的真相即：底层越惨，上层越觉得有趣，甚至底层恶性循环的痛苦是某些上层的恶趣味。这些上层可以指资本的力量，也可以是导演刻意迎合观众的一种心理。我承认艺术让人思考的魅力，但是我讨厌放大人性的残酷和缺陷。

就拿《我不是药神》和《寄生虫》来比，我更喜欢前者，不是因为我是中国人护犊子，而是因为《我不是药神》里把人当做人来看，来共情，即揭露了切实的社会问题，兼具现实意义和温暖的能量，也能留下真实的思考。

再来看《寄生虫》这部高分电影，我首先承认它是一部好电影，真的挺好看，无论是故事编写，还是摄影画面，还是演员的演技，水平颇高，但是，它所传达的价值观是畸形的，呈现的是他们国家社会中畸形的底层缩影，它极力深挖了人性的丑恶和阴暗，传达的东西一概与美好无关，看完之后，除了讨论它的艺术套路或者所谓的人性外，其他的就没有了。同理，也可放在《鱿鱼游戏》上，故事确实是巧妙，但是整个电影走向在后半段就崩了，为了游戏而游戏，最后的逻辑结构也比较牵强，结局是人性之恶的轮回，意义在哪里？恐怕编剧导演也不知道，当然你说人家是商业片，好看就行，那以整个归类的话，它的层次就降低了。

 

肆 悲剧中的人间值得

人间有层林，理想正义是真理，可是在现实中，普通人或者最底层的人一直坚持理想，总是遇到正义，是很难的。但，那又如何，普世价值观将一直是主旋律，因为，温暖的东西，对所有人来说才是安全的，那些阴暗冰冷的东西天敌就是温暖，所以，人间值得的前提是人间温暖。

提到悲剧也可以呈现相当有分量的温暖这个话题，在这里，我不得不提一下迷雾剧场播出的犯罪悬疑片《沉默的真相》。毋庸置疑，《沉默的真相》是一部悲剧，主角青年老师一开始就死于7年前，之后，随着7年的时间轴拉开，故事沉入在扑朔迷离的案中案维度中，之后，各种角色齐力抽丝剥茧，拆穿那些沉重的网，撕开那些悲伤的情，最后，正义虽迟但到。故事解构相当精彩，事件逻辑缜密，演员演技在线，情感层次饱满，这才是一部有深度有逻辑有情感的经典。

鲁迅先生说：“喜剧是把人生无价值的东西撕破给人看,悲剧则是把人生有价值的东西毁灭给人看。”我认为过度的悲剧或者扭曲的悲剧是把人生无价值无意义的东西组合给人看。

--时与猫璞光影小字--