心间的绿洲（电影《绿洲》观后感）（影评）

如果提到韩国文化，韩国的影视剧会首先映入人们的脑海，时尚前卫的韩流是给人们最初的印象，那些穿着奢华靓丽，生活光鲜豪华的韩国明星往往成为年轻的学生们追星的对象。但一个偶然的机会我看到了一个名叫李沧东的韩国导演拍的电影，从他的电影里我看到了一种别样的韩国人的生活面貌，或者说看到了更接近真实韩国人的生活面貌，在他的电影里人们会看到在走进电影院之前走过的街道住过的楼房也会出现在银幕里，仿佛分不清是异国他乡戏里戏外，他的电影太接近平常人生活的现实了，在他的电影里看不到戏中人在繁华的生活里去强寻烦恼，而是直接把贫穷、疾病、孤独、厄运等种种的人间疾苦统统抛给戏中人，放任这些苦难让他们去承受，去挣扎，去抗争。这样的电影没有酷炫的特技效果，甚至不会有让人感到欣慰的美满结局，反而因为走背运和悲情的戏份过多给人在观影时总有一种戳心戳肺的沉重与压抑感，连我都怀疑这样的电影会有人愿意走进电影院去感受这种心灵的触痛吗，会有票房吗？可是我觉得这样的电影是一种必须的存在，电影除了给人视觉和听觉的震撼以外，应该还能去触动人心中更为根底的震颤。我觉得这是真正能给人留下印象，也是真正能铭刻在人的性格里的东西。我经常看到在各种体育比赛中韩国运动员的意志力总是特别强大。要击败韩国队总是很难。那么再联系到李沧东所拍的电影，我觉得他的电影是捕捉到了产生这种整体性的民族意志力的根源，那就是整体性的真实，整体性的敢于面对现实。我想之所以像李沧东这样一个几十年才拍了五部电影的导演却能被誉为韩国的国宝级导演，这不仅是他能坚守现实主义题材的风格不变，还在于他的电影是真正在刻画人性内在的精神世界，反映了产生一个国家整体民族意志力的内在根源。

要磨练人的意志莫过于使其身处逆境，而疾病就是逆境一种，其实因为我自己是残疾人，所以会特别多的去关注残疾人题材的影视剧，也看过不少，但是有关描写和我一样脑瘫残疾人的电影我看过的却只有李沧东拍的《绿洲》。我是先去看了李沧东拍的其他四部电影，最后看的《绿洲》，虽然看了前面的电影我已经能料想到在李沧东的“文艺现实主义”电影里的人物命运都不会太好，但看到《绿洲》里面那个的脑瘫女孩韩恭珠的生活境况还是严重堪忧，父母双亡，哥哥嫂嫂住到原本分给她的新房子去了，把她和旧东西一起留在了旧房子里，她的症状应该比我还严重，双腿不能站立，手腕往下翻，语言障碍都是脑瘫的典型症状(我觉得这方面导演和演员都做足了功课)，但是我想质疑的是她是怎样独自在旧房子里生活下去的？好吧，这毕竟是电影，说是就是说能就能吧。这样的境况给人所设置的逆境不能再困难了，在这样的境况里让她用知识去改变命运吗，她连接受基本教育的条件和机会都没有。让她用奋斗创造奇迹吗，可是脑瘫残疾人一般都受到身体条件的限制不擅长运动。所以体质都不会太好，想要奋斗却力不从心。于是我看到的并不是一部励志电影，这里我要说一下的是，在此之前我看到的关于残疾人题材的电影几乎都是主张残疾人积极进取的励志内容，励志内容能给人树立积极向上的榜样是没错，但是一味的鼓励残疾人内在发力，而忽视给他们外在的阳光，我觉得如果是重度残疾人一味的给他们讲励志的故事，反而会使他们感到自身在能动力上的欠缺而感到心理压力。

于是我从李沧东的电影里体会到了，电影除了能够传播正能量给人以激励以外，还有人文关怀，给他们一个梦想，一丝希望，一段爱情吧。至少这是电影所擅长的事。哪怕是让弱智男孩遇到脑瘫女孩，曾经不知有多少残疾朋友对我诉苦，他们在生活中被轻视，被歧视，被视为异类，这是电影里外的残疾人都逃不开得命运。那就让他们恋爱吧，只是在他们彼此眼里心里是最美的最可信懒的，这样的爱情也是惘若隔世，世上再没有比他们两个更不同的人，世上再没有比他们两个更相同的人。爱情最怕失却纯度，因为利益，因为别恋新欢，对他们来说这些都不是问题。他们的爱情真的是像在世态炎凉的人情沙漠里一片澄清的绿洲，一汪甜润的甘泉。有了爱人，就有人结伴一起外出游玩，一起去寻找美食，就算千万年才去一次饭馆却被饭店老板怠慢，那心里也是美滋滋的。

如果失去了奋斗的能力，大可不必懊恼，在尽可能的范围内去享受人生吧，让心灵尽可能去适应环境，悲伤或许可以，但不要让自己作茧自缚，不虚假，不拧巴，该爱就爱，该恨的就恨，不要因为是残疾人。这就是我在李沧东的电影里看到的人文关怀。

文章写到这里本该结尾了，只是我自己并没有做到完全放松的去享受人生，我还在努力，努力地让自己能够去靠近健全人的人生轨迹，因为我知道像电影里那样没有基础的爱情注定只能是茫茫沙漠里一块脆弱的绿洲，沙尘暴一来这块绿洲就会被无情的现实吞没。但我总有警觉，我怕当我终于跟上了社会的脚步，看懂了人面的虚假的同时，自己也已成为沙漠中的一粒沙子。幸好我意识到导演把电影里的世界拍的太灰暗只是为了营造戏剧反差，而现实会更难分辨更加混沌，会认为这样的营造是消极吗？而我倒觉得这是种勇气，这个世界没有绝对的黑暗，也没有绝对的光明，逃避黑暗不如揭露黑暗，至少那样能给后来的光明以指向。