落笔为刀，灿若星辰

黑蝙蝠即便是面对黄玉，脸上也保持着一贯的冷漠，只见他嘴巴略微张开，咧开的黑缝中发出了没有任何情感的声音......

终于，在食罪者故事的结尾，我看到了宇尘的进化。

词句之间再无俏皮的炫技，节奏流畅的如清水划过指尖，节奏已经完全匹配大荧幕影视化的节奏。

剧情的丰满度和对白的成熟度，也实现了进阶，摆脱了前几部沉重的犹疑后，

思想上轻装上阵的宇尘，站在了另一个境界中。

故事衔接的滴水不露，不建议在深夜去读，因为停下来，总有种如鲠在喉的感觉。

影响睡眠质量。

本着结尾绝不剧透的精神， 这本完结篇只需点出几个点，还没看过的小伙伴就能知道，

食罪者故事的结尾的完成度有多好。

首先，台词。

比如下面这样。

“我的同伙目前有三个人。每杀一个人，我就需要一个同伙。”

“抱歉，我并不认识他们，跟他们不熟。”

“你耍我！”

顾宗泽恨不能把丁潜肩膀捏碎，丁潜越痛反而笑得越放肆。

故事的紧张感和回落感巧妙的消弭在，清晰的对白中。

读的越多，才明白讲故事的人最高的技术就是，在几句话把事情的原委及紧张感铺展开来，

只是拉杆箱事件的出现，让我原本早早猜到丁潜反转成杀人凶手的快感，荡然无存。

其次，故事衔接。

现在很多作者都掉入了一个误区，或者说一个书写范畴内的沉疴，就是强行尬联或者乱搭。

在一个章节结束后，新的章节采用大量的场景描写，着墨无关的自认深沉，其实冗长乏味的道理堆砌。

但宇尘很好地规避了这一点，看不出任何生硬衔接的部分。

比如，下面这样。

前文：这个男人果然隐藏了某些重要东西，但仅仅是这样的提示还远远不够，她看到的或许也只是冰山一角。

下文：

又是午夜/带着手铐脚镣的丁潜坐在长凳上，背靠墙壁，闭目养神。

这种情节的衔接，明快，又有画面感。

其实真的很想跟写这些刑侦、都市的作者说，多看看海明威或者卡佛，看看什么是极简文风，

在这个大家看短视频都嫌弃耗时的年代，怎么把一个故事清晰明快的讲清楚，才是最重要的，

砍掉枝枝桠桠，才能让情节这颗大树长大，

宇尘就是一个很好地例子，真的是返璞归真的好。

再者，语言的张力。

这真不是一朝一夕可以练成的，张力好的文字，一段话，几个词，甚至一个动作就能让读者汗毛炸立，冷汗直流。

比如，下面这样。

他推门走上天台，放眼一片空旷，深沉的夜空笼罩四周，头顶繁星棋布，幽远宁静。在天台边缘伫立着一个长发白衣的女子。

就是这样，不用什么味道，灯光 ，什么肌肉的收紧乱七八糟的，就是你看到的，然后镜头回转点出视觉的转合惊奇点即可，

如这样的例子，书中比比皆是，这是一个蜕变者的标配。

虽然宇尘在细节架构方面还有可以努力提高的地方，

但距离大神境已在咫尺，跋涉可期。