咱今天就来说说传统相声，相声传统的四种基本艺术手段，“说学逗唱”
“说”是叙说笑话和打灯谜、绕口令等；
“学”是模仿各种鸟兽叫声、叫卖声、唱腔和各种人物风貌、语言等；
“逗”是互相抓哏逗笑；
“唱”相声的本工唱是指太平歌词。
由于某些关系，过去电视上表演的相声都把所有的歌唱类归于唱中，这是不对的。只要太平歌词是唱，其他的都为学。
相声中，常有偏重运用其中一、二种手段的节目，比如《改行》、《戏剧与方言》偏重于“学”和“唱”，《八扇屏》、《春灯谜》以“说、逗”为主。演员也往往以其善于运用某一些手段而形成不同的风格。
许你有不演的，不许你有不会的
比如在相声学习方面，有个规矩叫“许你有不演的，不许你有不会的”。这是相声演员在学习相声的时候必须掌握更多的技能.
比如不仅要会逗哏还要回捧哏，还要学会各种技巧贯口，倒口，柳活也就是学唱等等。只有做到能耐够多，才能应付各种意外场面。
比如有演员突发疾病不能上场，这时候就需要另外的演员顶上去，又不能显得业务过于生疏。
把点开活
在相声表演方面，有“把点开活”的规矩。每场演出观众的文化层次和审美情趣不同，对包袱儿的反响不同，演员就要对此充分的了解，根据观众的情况确定使什么包袱儿，表演素描作品。
台上无大小，台下立规矩
这是说台上演员之间按照艺术规律表演，不必过于顾忌辈分等因素，但到了场下就要讲究长幼有序，师徒有别。
一日为师，终身为父
最后再说一个差不多人人都知道的规矩，那就是“一日为师，终身为父”。按照传统说法，父母给了自己生命，而师父给了自己谋生的技艺，因此徒弟对待师父应该像对待父母一样。相声老艺人们有很多这样的例子。
下面和大家分享一些相声行话：
垫话
曲艺名词。相声演员登场表演正式节目前的开场白，有时也是一个小节目，吸引观众注意或点明正式节目的内容。
入活
曲艺术语。指相声演出时，用以将垫话引入正题的一段内容，具有承上启下的作用。
包袱
曲艺术语。指相声、独脚戏、山东快书等曲种中组织笑料的方法。一个笑料在酝酿、组织时称“系包袱”，迸发时称“抖包袱”。习惯上也将笑料称为“包袱”。
三翻四抖
曲艺术语。相声组织包袱的手段之一。指相声表演时，经过再三铺垫、衬托，对人物故事加以渲染或制造气氛，然后将包袱抖开以产生笑料。
一头沉
曲艺术语。对口相声的表现方式之一。指两个演员在表演时，一个为主要叙述者，即逗哏；另一个用对话形式铺助叙述，即捧哏。由于叙述故事情节以逗哏为主，故称。
子母哏
曲艺术语。对口相声的表现方式之一。指相声表演时，两个演员(逗哏和捧哏)所承担的任务基本相同，如通过相互间争辩来组织包袱等。
抓哏
曲艺术语。相声、评书等曲种演出时，在节目中穿插进去的可笑内容，用以引起观众发笑。演员往往现场抓取插话题材，并结合节目内容，以取得良好结果。
逗哏
曲艺名词。对口或群口相声演出时主要叙述故事情节的演员，现通常称作“甲”。对口相声中，逗哏与捧哏合作，通过捧逗的衬托、铺垫，使叙述中逐渐组成包袱，产生笑料。群口相声增加“泥缝”，其作用与“捧哏”基本相同。
捧哏
曲艺名词。对口或群口相声演出时配合“逗哏”叙述故事情节的演员，现通常称作“乙”。
泥缝
曲艺名词。群口相声演出时配合“逗哏”叙述故事情节的演员，现通常称作“丙”。
腿子活
腿子活－－相声里头为了学唱或者表演一段情节，两人带点小化妆，分包赶角，进入角色来表演，之后还要退出来叙事，这种相声段子行内叫“腿子活”。
砸挂
砸挂是相声里的行话,相声大部分都是在讲故事,而这个故事就得有个主人公,用讲这个人的笑话来达到抖包袱的目的。
传统相声是我国民间文艺宝库的重要组成部分。据不完全统计，至今约有存目六百多段，记录保存下来的不下三百余段。
这些作品反映了从清末相声艺术成熟以来直至二十世纪中叶，相声发展衍变的历史轨迹。
在21世纪的今天，我们利用中国唱片总公司所拥有的珍贵录音资料，精心编辑了一批具有较高艺术和收藏价值的《中国传统相声》十碟珍藏版唱片。几乎囊括了中国相声艺术成熟期的精华，不少段子如今已成绝响