寂寞是延绵千年的主题--观陕博壁画有感

斑驳的壁画，没有亲眼见过的人其实很难想象其残破。

历史像破布被揉碎撕扯再拼凑，坑坑洼洼的土块有种朴素的美感。来自一千多年前的风呼啸着刺穿墙壁，却被困在玻璃窗里，叫嚣汹涌，猛烈撞击。隔着笃厚的玻璃往里张望，有种不动声色地嚣张。

  看那《持拂尘侍女图》。女子着红裙，时间沉淀在颜料里，不是阳光下牡丹绽放的鲜活艳红，也不是女子指甲蔻丹轻挑的媚红。而是沉稳的，厚重的。明明是最跳跃如火的颜色，偏偏以安静的姿态等待审视，一眼过去，不觉突兀，甚至隐隐觉得这样的颜色就该镌刻在黄土泛灰的墙里。女子丰腴，身量线条圆润流畅，黛眉如远山，发髻似青螺。面目却模糊。她终究是湮没在历史的洪流中了，眉眼被冲淡，磨平，唯留一个栩栩的倩影，正往前踱步，手持拂尘往后搭着，就如每一个走过宫殿阁楼的午后。

  而《吹箫乐妓图》中清秀的女子作男装打扮，穿着宽大的衣裳，戴着黑色头巾，活似个俊俏的少年，只一双独属女子的小巧玲珑的脚露了踪迹。她的脸上却没有少女的黠慧机敏，顺从的站姿，眸光低垂，眉狭长且青淡。表情淡淡的，似有所思虑，兀自吹着箫。箫声飘来，说不上幽怨，也谈不上欢喜，大概就是风穿过竹林的磨娑声，万物皆有其言语，强冠上那么多的情感干什么。

  《舞乐图》描绘的是来自胡邦的舞师，深目高鼻，眉骨突出，满脸胡须。单脚立地，脚步极稳健，环行急蹴皆应节，反手叉腰如却月。手上动作却轻柔，云袖婉转，飘逸如云，桐布轻衫前后卷，葡萄长带一边垂。力与美的结合交融连贯，这么富有力量却柔美婉约的舞蹈，确是盛唐气象。

  整个壁画展的重中之重是《懿徳太子墓壁画》。这是中宗李显为追忆毓秀才俊却英年早逝的太子李重润所建。李重润年少聪慧，深得高宗喜爱，被封皇太孙，是将来的大唐帝国第五代皇帝。却因同父异母的弟弟李重福揭发，其与妹妹永泰公主李仙蕙窃议武则天男宠而被杖杀。理由不重要，他碍着路了，却还没强大到足够保护自己。光芒未炽热，但也刺眼。“秀容仪，以孝爱称，诛不缘罪，人皆流涕。”李显玄武门政变后重扬李唐旗帜，为李氏被害宗亲平反。首为嫡长子李重润，谥号懿徳太子，修茸懿徳寺，焚香超度。迁墓乾陵陪葬，号墓为陵，列戟四十八。规格气度远不是普通皇室可比肩。青龙白虎图拉开墓道序列，神兽锐爪撕碎朦胧面纱，坐北朝南缓缓深入。三出阙立于巍峨山巅，重峦叠嶂郁郁葱葱，隐隐可见城墙狼烟。巨大的篇幅用来描绘仪仗出行，皇帝专用的雉尾障扇装饰的车马，浩浩荡荡的车队，井然有序的随从。我不知道如果我是盗墓者咋然看到这一幕会不会惊愕到腿软，但当它们褪尽了戾气，被切割成片段囚禁在玻璃展厅里，我仍然慑于其威仪，叹为观止。至于驯豹图，侍女图，狩猎图等不一而足，倒显不足为提了。

  看完这些壁画后，被塞满的心却不是轻松的。我只感觉到噬骨的寂寞。不仅是长眠地下的墓主人，也有这些本该不被目光注视的壁画。其实我能理解墓主人的心情，湿冷的地底，无边的黑暗，该有多孤独。试想虽无丝竹乐耳，尤可追忆琴声潺潺，虽无铮铮马蹄，遥可回想大漠风沙。这些壁画到底不过是执念罢了，好歹是些个热闹鲜活的器物，聊以慰藉虚无的灵魂。而壁画本身，它们承载着一个王朝的秘密，托举着一个时代的匠心。虽缄默，但也渴望倾听。如果恰好你愿意给它们一个这样的机会，请不要吝于给予它们一个大力的温暖的拥抱。毕竟，它们在地下待了那么多年，还真冻坏了。