冯小刚书画，宋徽宗书秾芳诗，野路子与离经叛道

冯小刚书画，宋徽宗书秾芳诗，野路子与离经叛道

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文│李东升

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鼠尾钉头方转角，兰撇竹捺小蛮腰。

死往生返游丝引，拉弓放箭回马挑。

这几句诗，总结了宋徽宗瘦金书的特点。

评论者说，宋徽宗书秾芳诗，奠定了赵佶中国书法史上的地位。

也最能体现瘦金体的书法特点。

瘦金体之所以美，之所以独步天下，不只是因为其内在的审美。

更重要的是剑走偏锋，离经叛道。

书家不能为，不敢为的，宋徽宗敢做。

皇帝老子，有什么不能做，又有什么不敢做。

必要的时候，还可以动用国家力量。

可以做得，堂堂正正，大大方方。

在赵佶眼里，所谓书家传统：外示儒术，内用黄老。

表面圆润，而力在内。

换言之，说一套做一套。

“藏锋”美。

“露锋”也未必不美。

宋徽宗书秾芳诗帖的美，是来自内心的真，是真性情的表露美。

灯光师能给你打一组明亮的灯光。

然而，不能打出一组“暧昧”的灯光。

这两句话，是老炮儿冯小刚，是说灯光组的。

觉得灯光师，没文化，不能理解“暧昧”的意味。

他骂灯光师，野路子出身。

其实，冯小刚的电影也罢，书画也罢，走得正是野路子。

其“野”，颇有点宋徽宗“偏锋”的味道。

曾经中国的商业片少。

他摸准了观众的某些心理，走的是商业包装的路子。

但是，宋徽宗的书画可以独步天下千年，冯小刚则不能。

那怕是他最得意的电影，也不能。

从前那个国产片的环境还可以博得大众掌声。

之后恐怕难了。

冯小刚过度膨胀了。

以为观众永远喜欢他的野路子。

殊不知，本来有些平民意识的冯大导演，走着膨胀着，野路子走深了。

走到观众的对立面了。

观众在他眼里，也成垃圾观众了。

赵佶是宋神宗的第十一个儿子。

小时候，宋神宗并不喜欢他，长时间养在宫外。

长大了，是因为他的诗画才华而倍受父亲青睐的。

冯小刚，据说在单亲家庭长大。

年幼时父母离婚，随母。

所以很长一段时间仇视父亲。

甚至名导了，还不愿见父亲。

这样分析，赵佶冯小刚幼年心理真有相似之处。

这样看两人的字画，共同之处，都有追求个性，孤傲恣意的一面。

有人说，冯小钢的字画，多有米芾的气质。

米芾纵情怀，冯小刚敢说话，两者心性相近，书画也有同质形态。

我觉得，太拔高了。

无论赵佶，无论米芾都在中国书画界的塔尖上。

冯小刚呢，字画未入门也不一定。

当属名人字画吧。

你认为呢？