在写作牛人堂，听了Fruits老师的《从小白进阶牛人式写作训练指南》的分享后，我感到收获不少，今天抽空把老师的讲课内容整理后分享给大家。
在讲座开头时，Fruits老师说:“每个喜欢文字的人都有一个写作的梦想。但它有时又让人感觉遥不可及，有时我们拿出纸笔，又不知从何写起。是那份时不时在心底流淌的柔软，唤醒了我们心中写作的热望。”
这段话确实说到我内心深处了，我在的写作中有过很多迷茫和困惑。
那么怎样做才能写出好的作品呢？
Fruits老师分了以下三大部分具体来讲。
一、身份的认同 建立自信心，认同自己。
什么是身份认同呢？
所谓身份认同就是你是怎样看待自己的？
关于写作方面的认同，老师提出了灵魂三问。
灵魂第一问：你接受自己是一名作家吗？
灵魂第二问：你认为自己的文字可以很出色吗？
灵魂第三问：你相信你自己的文字可以一直被流传吗？
这三个问题其实并没有标准答案，但是长期持续地写作，认同自己的身份，坚定地写下去至关重要。
其实，我们人一生的成就都跟身份的认同有关。没有人一出生就会写作，坚定地认同自己，让它成为引导你的信念，你怎么看自己，你就会活成怎样。在你写作的每一个经历里，高兴时，痛苦时，都要保持不变的认同自己，让它成为引导你的信念，这才是真正的认同。
我们常常认定自己是一名写作爱好者，而不是一名作家。还有人常常说，说自己天生不是写作的料，老实说，写作跟出生的关系并不是很大，谁一出生就会写作呢？
当你认同自己身份的时候，你就不会在乎别人的看法和评价，而是尽情的释放艺术家的天性。
Fruits老师还问了一个问题，你知道这个世界上最有钱的地方在哪里吗？
答案：不是纽约，不是迪拜，而是坟墓。
因为那里有太多的创意还未来得及完成，有太多的梦还没有来得及实现，有太多的书还没有来得及写，有太多的诗歌还未来得及发布，有太多的潜能还没有去发掘。
因为胆怯，因为害怕尝试，我们错失了太多发现自己的机会，所以我们要先做自己最忠实的读者与粉丝，认同自己，尽情释放自己，才能探索自己无限的可能。
二、文字美学
我们要想学会文字美学，有以下几点需要注意：
（一）学会精简文字
要想拥有好的阅读体验，就必须会精简文章。
一般来说，一篇文章初稿，至少要删掉一半以上，这样保证剩下的文字都是最优质的。精简文字，最核心的地方，就是提高信息密度。
所谓精简文字，就是要把文字删减一半，精简的目的是为了提高我们信息的密度。
那么我们该如何去删减文字呢？
第一，首先要删掉那些容易引起歧义的形容词或副词。
例如：漂亮这个词，就比较抽象，不够具体，应该选用歧义更少的形容词，比如说红黄灰白等颜色，长短直圆等形状去表达。
第二，需要学会删除虚词，即那些没有实际含义的词。如，就、那、是、了等，一类的词语，没有什么实际的含义，反而会占据很大的文字空间。
（二）文章要有有沉浸感
所谓文章要有沉浸感就是指文字的带入感，也就是说要让读者沉浸在文字中。
另外文字还要有逻辑性。
逻辑性，其实就是指写作的思路。
即：这篇文章你打算先说什么，再说什么，最后说什么，条理要清晰易懂。
写作之前，一定要用思维导图去理清思路。要注意选的素材是否跟主题之间有较强的关联，素材和素材之间是否有清晰的逻辑性，这个十分重要。还要注意素材跟主题的关联性，内容与主题，一定要贴切。
最后，写作完成之后还要用思维导图去排查一下，前后对照一下写作的思路。
（三）文章要有画面感。
所谓画面感就是要会营造氛围，让读者有种身临其境的感觉。
那么这样才能营造画面感呢？
第一，要懂得运用镜头感。
三要素：人、环境、事件都非常重要。
汪曾祺的一篇文字里面写到：
“一早我就上了船，弟弟们该去上学了哦，我其实可以晚点来跟他们一起吃早点，即使送他们到学校也不误事，我可以听见打预备钟再走。在叙述里，他描写了一个环境：靠着仓船传，看得见码头，岸上白白的，特别干净，鞭炮纸被风吹起。买饼的铺子，门板上错了，从春联上看得出，谁大清早骑驴子过去了，脸好熟，有人来了，这个人会多给他付一点钱，我想。待到我们再看他的镜头。
从窗户，再到码头，再到这个堤岸，再到街道上扬起了这个鞭炮纸，整个镜头是很连贯的，镜头处理得非常好。所以看这种文字，有一种电影的这种感觉。”
第二、运用物象陈列，勾勒画面感。
大量地描绘景物，也是一个画面感提升的好方法。
比如马致远的《天净沙.秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯”。“大漠孤烟直，长河落日圆”。“明月松间照，清泉石上流”。
细细品味这些古诗，没有多余的叙述和评论，没有多少议论，非常少的抽象的东西，多用具体的名词啊，把他们大量的陈列开来就能勾勒出一幅画面。
或许我们可以多去读读王维的诗，找找这种“文中有画，画中有文”的感觉。
多运用中用色彩和质感的词语，色彩和质感，这样的词汇具有非常强烈的冲击性，因此呢，它会很容易唤起读者的画面感。
例：海明威《永别了武器》：“那年盛夏我们住在乡村的一栋房子里。望得见高山和河床，河床里有鹅卵石和大圆石头，在阳光下又干又白，河水清澈。”
这里的鹅卵石，圆，干，白，还有清澈，很生动去营造了一幅画面，所以，可以运用这些色彩和质感这种词语，还可以用动词动词可以营造画面感。
（四）为读者创造好的阅读体验。
好的文章，要有阅读体验，给读者一种美的享受。
如何创造这样的一种好的阅读体验呢？
基本要素：①谁？②干什么？
运用基本要素将简单句和复杂句错落有致地排列。
比如说节奏感呀，排版留白，句式，可读性。长短句交叉使用，注意句式、长短句的合适调整。
三、文字的思想和生命力。
文章最核心的部分，就是文字的思想和生命力。文字是写作者心灵的映照。
文字是一种智慧和声音的符号，它的思想和情感，体现出了它的生命力。
当你写文字的时候，你有没有思考过这样的问题，你的文字生命力有多久？
有的人的文字，生命力只有一天，今天过去了就消失了。被遗忘在一片数据的海洋里，有的人的文字却可以一直流传下去，被吟诵，被思考。
从每个人的内心出发，相信大家都想写出有生命力的文字，那么这样的文字又是怎样写出来的呢？
所谓的文字的生命力，实际上来源于作者生命的阅历。而写作，其实就是作者的人生观，价值观和世界观的体现。
你有没有发现？你写的故事，实际上那个故事里有很多成分像极了你。就比如这次的放飞主题写作，我写了一个“女侠”记者，其实是我内心一直有一个女侠梦。故事本是虚构，我也不是记者，但是却反映了一定的关于我内心的东西。
所以，一个有生命力的作品，实际上来源于一个饱满的灵魂。
作家林清玄说过这样的一段话： 三流的文章是文字的化妆， 二流的文章是精神的化妆， 一流的文章是生命的化妆。
人为什么要去阅读故事呢？因为人们都希望在这个故事当中看见希望，看到自己混沌的人生当中，那个有希望的出路。
哪什么样的生命，才是饱满的生命呢？
老师讲了一个他听过的故事：就是说人的生命，就像一个杯子。而你从小到大的经历，就会装进这个杯子里。杯子里，有时被装进怨恨，有时被装进抱怨，有时候会装进一些无助，有些时候还会装进一些惧怕。所以当一些事情撞击这个杯子的时候，这里面的无助、惧怕就会蹦出来，来束缚我们。
所以人要想得到真正的自由，就必须从这些束缚里面挣脱出来，活出心灵的平静。
一个真正活出内心宁静的人，他的世界就会沉静下来，他的文字也会散发一种令人震撼的清香。内心被各种束缚捆绑住的人，他的文字里面也会常常散发出各种令人不愉悦的味道。
一个作家曾经这样写道： 一个伟大的作品，实际上需要一个比作品更伟大的人，去战胜这些内心的所谓的不平静的部分。
所以写文章的过程，其实就是心灵修炼的过程。如果你的心灵修炼能达到开悟阶段，那你的文章，就会成为一流的文章。
有生命力的作品来源于饱满的灵魂和生命的阅历。
以上是本次我听《写作牛人堂》讲座的收获，和大家分享一下。