南唐中主李璟，在位四十七年。他是五代十国时期南唐第二位皇帝，他二十七岁继位，在后周威胁下，削去帝号，改称国主，历史上称其为南唐中主。
李璟即位后，开疆扩土，大举用兵，消灭楚、闽二国。当时的南唐，疆土面积最大。李璟爱读书，更爱诗词。他的词风，风格独特，语言清新自然、文笔细腻，没有雕琢的痕迹，以真挚感人闻名于世。
很显然，他的儿子李煜，在继承父亲词风的基础上，加以改进，无论是从数量还是内容，都超越了李璟。王国维在《人间词话》里对李煜赞赏有加：词至李后主，而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。
而谭献对李煜的夸奖，更为直接：后主之词，足当太白诗篇，高奇无匹。李煜身为亡国之君，但是他在词坛的成就有目共睹，李璟、李煜父子可谓词坛的佳话。
李璟流传下来的诗词虽然不多，但是每一首都是经典。风里落花谁是主？浪漫不失深情，思悠悠更是动人心弦。青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁，深入人心、唯美诗意。
李璟的文学才赋过人，他的千古名篇《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》，寓情于景，字字珠玑。李廷机曾称赞这首词：字字佳，含秋思极妙。
这首词，上片写景，下片抒情。诗人从凋零的荷花、衰败的荷叶起笔，以秋日里萧索的景色反衬寂寥的心情，自然引出对心情的描写。
摊破浣溪沙· 李璟 〔五代〕
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。
“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”。诗人从嗅觉和味觉多角度入手，将秋日的景色写得如诗如画。菡萏即荷花，秋风起，荷花凋零，池塘里再也没有了熟悉的荷花清香。翠绿的荷叶，日渐枯黄残败。清凉的西风，从荷塘的绿波间吹起，让人更添一层愁绪。
自古逢秋悲寂寥，就连豪放的李白，也曾感叹：秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊。李璟的儿子李煜，他笔下的秋天，让人动容：无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。秋风无情，人有情。所以李璟才会在词中深情地说，西风愁起绿波间。
“还与韶光共憔悴，不堪看”。诗人将秋风、绿波拟人化，与萧瑟的秋景融为一体。时光匆匆，昔日，荷花满池，芬芳无限，春水绿波与翠绿的荷叶交相辉映，构成一幅美丽的荷塘风景图。如今，荷花没了踪迹，荷香无影无踪，荷叶逐渐枯黄。
身为一国之君的李璟， 处境非常艰难。内忧外患中，他不禁为国家的安危日夜担心。触景生情的他，人与荷叶一起憔悴，心情无比惆怅，那种痛苦与哀怨的情感，无人能懂，更无处诉说。
“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”。鸡塞，在词中代指边塞。秋雨连绵，人在梦中见到遥远的边塞，梦醒后，小楼外风雨飘摇。玉笙吹起，凄凉、冷清的乐曲催人泪下，一曲终了，回音袅袅。笙乐凄冷而幽怨，听者闻之落泪。
这两句诗，从梦境到现实，从遥远的边塞到眼前的小楼，声情并茂，以玉笙寒衬托诗人悲伤、寂寥的心境，梦中的人遥不可及，愁思入愁肠，化作相思泪。对仗工整，用词婉约缠绵，动人心弦，不愧为流传千古的绝唱。
“多少泪珠何限恨，倚阑干”。最后这两句诗，诗人在前面的一番铺垫后，直抒胸臆，抒发内心的感慨。满腔怨恨无处诉说，唯有倚着阑干，任凭眼泪流个不停。
我们回顾一下历经生活的年代，更能理解他的苦闷心情。璀璨夺目的大唐王朝，一去不返，到了公元10世纪初，也就是李璟所处的时代，曾经统一的大唐，四分五裂，出现了历史上著名的“五代十国”。
单看皇帝这一身份，李璟或许算不上明君。恰恰相反，李璟在位时奢靡无度，导致国力下降，甚至直接推动了南唐未来的灭亡。但是，多才多艺的李璟，同样为中华文化带来不容忽视的一笔，他的“小楼吹彻玉笙寒”，可谓是流传千古的名句。
在那个无比动荡的年代里，唐诗的辉煌已成历史，而以词著称的李璟、李煜父子，在中国文学史上有着举足轻重的地位。正如《词史》中所说，言辞者必首数三李，谓唐之太白，南唐之二主与宋之易安也。
站在文化的角度，李璟这颗璀璨的明珠，岂会被人忽视？他的这首经典名篇，情真意切，文笔清新，流传甚广。