贺知章的《回乡偶书》到底是古风还是七绝？

贺知章的《回乡偶书》共有两首，都不是律绝。

贺知章的一生官运亨通，寿长体健，算是诗词史上不可多得的顺达人士。所以他的诗作开朗清新，朴实无华，少有雕琢。他是陈子昂同时代人，却经历了李白、杜甫、王维、宋之问等诗人的大爆发和近体诗规范时代。当格律体成型的时候，虽然立刻得到上层文人的喜爱和推广，但是作为这一过渡时期的诗人，古体诗和近体诗同时创作基本上是以习为常的事情。李白虽然也写七绝，但是歌行体成就更大。

他们裹挟在诗的格律进化历史中，并不自知。所以，那个时期的绝句也都是从古绝开始往律绝进化，不合格律是常有的事情。后人为了方便分类，还特地为他们的诗创造出“折腰体”之类的名词。

但是宋以后，到今天，我们就可以凭着平仄格律关系很简单地判断出古体和近体。一是因为现今格律早已标准化，基本上不会有异议。顶多也就是“折腰体”到底算近体诗还是古体诗之类的问题。这个其实问题不大，大家求同存异就好。

来看《回乡偶书》之一

少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。

儿童相见不相识，笑问客从何处来。

我们标出首句平仄：“仄仄平平仄仄平”，按照首句平仄推出整首诗的平仄关系，如果符合就是律绝，如果不合即是古绝。这是首句仄起押韵格式：

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

我们标出《回乡偶书之一》的平仄，看看和七绝仄起押韵格式是否相符合：

仄仄平平仄仄平，平平平仄仄平平。

平平平仄仄平仄，仄仄仄平平仄平。

七言近体诗平仄有一、三、五不论，二、四、六分明的说法，就是在奇数字位置有些是可平可仄的。所以我们看到第二句第三字“无”发平音是没有问题的，前两句是合律的。后两句上下是相对的，同样第三字发音相反我们不用管，但是后面三字出句“平平仄”变成了“仄平仄”，对句“仄仄平”变成了“平仄平”，这样是否有问题？

这其实是没问题的，对句“平仄平”可以看做是对这一句首字发仄音造成整句孤平（仄仄仄平仄仄平——除韵脚外只有一个平音）的拗救，同时也对了出句“仄平仄”。

所以这首诗的是符合近体格律诗七绝仄起押韵格式变体的。

等等，第一句话不就说这首诗不是律绝吗？

这是因为另外一个原因。韵脚“回”、“来”在平水韵中是“十灰”部，而读音更像的“衰（cui）”却属于“四支”部。也就是说，按照平水韵来说，这三个字不押韵！如果是第一字不押韵，还说得过去，那叫做“孤雁出群格”，而这里是双数句尾不押韵。这肯定是出律。

所以，完全可以断定这就是一首七言古绝，简称七古。

再看《回乡偶书》之二

离别家乡岁月多，近来人事半消磨。

惟有门前镜湖水，春风不改旧时波。

照例得出首句平仄：“平仄平平仄仄平”，注意'“别”字为入声字，发仄音。这也是仄起押韵格式（首字不论），平仄关系和上一首诗应该是一样的：

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

再标出全诗实际平仄：

平仄平平仄仄平，仄平平仄仄平平。

平仄平平仄平仄，平平仄仄仄平平。

首先，这里二三句失黏了。如果只是二三句失黏，还可以判断为折腰体，但是我们看三四句的第六字都发平声，这就是很明显又失对了。既失黏，又失对，完全出律。

别的都不用看了，这首之二也是古绝。

所以，贺知章的《回乡偶书》共有两首，都不是律绝（七绝）。

当然，这并不影响都是好诗。只不过是我们把它划分在古体诗中的古绝而已。

贺知章绝不会想这么多。