我讲述的送戏下乡是我们那个年代的经历。
1971年4月我成了一名正式的“毛泽东思想宣传队”队员，2个月的集训完成后，留下来的18个人就被充实到当时人才匮乏的宣传队。
正值下乡演出的高峰期，而几位大龄女演员也都面临婚期。我是女学员中年龄最大的，接替她们的角色刻不容缓并且非我莫属了（破格招收我正是此原因）。
其他学员还在继续学习训练，我却要打起背包跟着“前辈们”下乡演出了。
没有时间留下来排练，只能边看演出边练台词，模仿是当时最有效最快捷的“接班”方式。
最先接受的剧目是《张思德之歌》，这是一个不到20 分钟的花鼓戏，我扮演其中一个被张思德救起的女孩的妈妈。这也是我除李奶奶以后接触的第一个角色。
每晚演出我都站在边幕旁，眼睛盯着台上老演员的一举一动，耳朵听着乐队的伴奏，手里面拿着剧本看台词。
不到一个星期，休婚假的前辈出发了，我赶着鸭子上架演出了第一晚的节目。还好，总算应付下来了。
没多久另一大龄女又该请假结婚了，于是乎我一个刚上阵的“小演员”，一下要接替两个人的角色（一个晚上有三个节目）。
好在那时候乡下演出要求不很高，文化娱乐“赤贫”的年代，农村能够有“真人”在土台子上为他们演戏已经很满足了。
电影公司经常也会有放映队下乡放电影，可那是银幕上的。而老百姓称看戏是“真人”演戏，可以面对面地看到台上的演员。
现在的年轻人很难想象那时候下乡演出的艰苦。
每个小分队大约20人左右，第二年学员班的人都加入下乡小分队。宣传队的所有成员身兼数职，包括当时的工宣队员。演员有的兼管道具，服装，舞台监督；乐队有的兼管搭建舞台，电工，兼任演员。
下乡演不了大型剧目，演的都是短小的地方花鼓戏、小歌剧，当然离不了样板戏片段，我还会扮演李奶奶的角色。
因为有些演员一晚上要扮演好几个人物，需要换服装，来不及就用独唱、独奏、快板等等做过场赢时间。
旷野荒郊没有厕所，没有地方换衣服，女演员只好夏天穿平脚内短裤，或者几个人围起来换裤子。
最艰难的是还要自己挑着行李，服装箱、道具箱，为了减轻负担，我们女生有的两人共用一套铺盖，就是两人睡一张床。
每人带一个铁桶（洗澡用），一个脸盆（多功能，后面我会介绍多功能）；男生有的挑服装箱，道具箱，化妆箱，自己的行李由另一男生挑着。
管灯光的师傅还要挑两盏煤气灯，所有演出用品，生活用品，都是我们自己肩挑手扛，徒步到演出村子。
遇上刮风下雨就淋得落汤鸡，有时候实在山高路远，道路复杂，老乡也会派人来接应。
演出需要舞台，有的村子有旧戏台，或者土台子，那就充分利用。只需挂幕布，拉灯线，那时候可不是每个村子都有电，一般只是公社，街镇或者厂矿附近有电（下乡演出也包括县内的小型工矿），稍微偏远一点的都没有，只能用煤气灯照明。
没有土台子的地方可就费事了。去老乡家拆门板做台面，八仙桌做支撑，杉树做柱子。几根粗铁丝一拉，就可以挂幕布了。
团里有几名老演员，搭台行家里手，其余人各司其职相互协作，很快就能搭好舞台。特别是才参加下乡的我看得目瞪口呆，随后佩服得五体投地。
这些老师上台能演戏，下台做道具，走路挑担子，真是无所不能。