我心目中的那一些戏剧

    《玩 偶 之 家》  (又译《娜拉》)    易卜生(1828~1906)年  创作于1879年      挪威剧作家

    该剧是剧作者所创作的一部最让人耳熟能详的常演不衰的戏剧，尤其是在中国，剧作者被大家视为妇女解放的先驱者，社会改造的先行者。上个世纪的二十年代，鲁迅先生还以该剧为题，作过一次很著名的演讲，“娜拉走后怎么”？可见这一部戏剧在中国舞台上的影响力，至今娜拉的出走和出走后又会是怎样的结局，就像是抛上天空的硬币两面的博弈，有着各自不仅相同的结果，即没有结果的结果。因此剧作者在中国一直享有“社会问题”剧作者的美誉。当然，在世界的戏剧发展史上，无论是内容还是形式，都属于首创，影响深远，是一部现实主义戏剧的典范。

    八年前，娜拉为了给丈夫海尔茂去南方治疗养病，瞒着丈夫，在担保人的一栏上，伪造她父亲的签名，向柯洛克斯泰借了一大笔钱，无意地触犯了伪造字据罪。因经她多年的艰苦地努力，悄悄地替别人抄写稿子，减少自己的衣物添置，已将大部分的借款还清了。八年过去了，她的丈夫海尔茂升职为银行的经理，她为了她的好朋友林丹太太，求请丈夫给她在银行谋个位置，于是丈夫解雇了他手下办事推诿的柯洛克斯泰，决定让林丹太太接替他的这一份工作。

    柯洛克斯泰为此来找海尔茂，希望不要轻易地解雇他，但是海尔茂毅然决然地不同意。于是他找到娜拉，并威胁她说，如果她不能说服她的丈夫，便就把她背着她丈夫并伪造她的父亲的签名的事抖露出来。不料娜拉劝说他的丈夫，反而激怒了心胸狭窄的海尔茂，他一气之下，正式解雇了柯洛克斯泰。

    柯洛克斯泰决定报复，他给海尔茂写了一封信要挟，信投入了她的家里的邮箱内，可是邮箱的钥匙在丈夫的手里，她无法截取信件，急得在屋里团团转。丈夫回家后，取出那一封信，打开一看，不禁地勃然大怒，大骂娜拉是一个伪君子，坏东西，是犯罪，是下贱。他根本就不听妻子的解释，连连哀叹，说自己的一生幸福和前途全被她葬送了，他们三个孩子的教育也不能交给像她那样一个爱撒谎的女人来管，等等。正在这时，又有人送来一封信，海尔茂用颤抖不安的双手打开之后，兴奋地叫了起来，因为柯洛克斯泰把那该死的借据寄了过来，并在信中向娜拉道了歉。

  看着借据被烧毁，危险也解除了，海尔茂又恢复了往日的亲热。而此时的娜拉已经开始收拾自己的衣物，声称自己要立刻离开他，她不能和一个自私，虚伪，丑恶般的人，生活在一起。因为她认识到，和自己生活了八年之久的丈夫，在他心里只有他自己的名誉，地位和声望。她只是丈夫手里的一只玩偶，决心断绝和他的关系，并靠自己的力量，自立于世。于是她打开房门，砰的一声，又关上她身后的房门，离家出去了。

    我以为，剧作者对娜拉的塑造是成功的，也是完美的，她从小受就到父母的宠爱，父亲把她当作“玩偶”一般，结婚之后，她又生活在“玩偶”家庭的环境中。在这种特殊的环境中，造成了她的幼稚，单纯和任性的性格。而且也缺少社会和生活经验，常常凭感情来办事，又好幻想，就像是一杯清茶那样的透明，清晰和纯清，又像是一只玩偶一般的受人摆布，支配和玩弄。与此同时，她的性格中还有另一种萌芽的冲动，那就是追求妇女的独立，婚姻对她来说，就是一种不平等的社会关系。

    我也以为，剧中的海尔茂，则是一个事业有成，温文雅儿，谨小细微，自私贪婪的封建的大男子主义者，是男权观念的维护者和执行者。他喜欢他自己的妻子，把她看成是一个手中的玩偶。在高兴时，便哄逗她，打扮她，让她快乐地在自己的面前生活着，也让自己从中获得男人的尊严和欲望上的享受。在痛苦时，他便歇斯底里，不知左右，脸面丧失，不愿承担责任，逃离现实的残酷，把大男子主义的矛盾尖锐化，社会化和公开化。当代表着夫权的社会遭受到了娜拉摔门出走的沉重的一击时，又黯然失色，措手无策了。这大概就是剧作者称之为的，所谓的“现代悲剧”的真实含义所在吧。

    该剧结束了，我也从一个完全男权的社会，一个完全从男权的立场上出发，来评判女性的行为中走了出来。我喜欢这一部易卜生的戏剧~