氓
诗经·卫风
氓之蚩蚩，抱布贸丝。匪来贸丝，来即我谋。
送子涉淇，至于顿丘。匪我愆期，子无良媒。将子无怒，秋以为期。
乘彼垝垣，以望复关。不见复关，泣涕涟涟。
既见复关，载笑载言。尔卜尔筮，体无咎言。以尔车来，以我贿迁。
桑之未落，其叶沃若。于嗟鸠兮，无食桑葚！
于嗟女兮，无与士耽！士之耽兮，犹可说也。女之耽兮，不可说也！
桑之落矣，其黄而陨。自我徂尔，三岁食贫。
淇水汤汤，渐车帷裳。女也不爽，士贰其行。士也罔极，二三其德。
三岁为妇，靡室劳矣。夙兴夜寐，靡有朝矣。
言既遂矣，至于暴矣。兄弟不知，咥其笑矣。静言思之，躬自悼矣。
及尔偕老，老使我怨。淇则有岸，隰则有泮。
总角之宴，言笑晏晏，信誓旦旦，不思其反。反是不思，亦已焉哉！
曾经，傻傻地幻想，有一位王子，以梦为马，载着自己仗剑走天涯。
只是童话。
爱，在哪？
爱，在刚好，在刚刚好。
你说，肩扛着重重的爱、真挚、责任与布匹，来置换爱、真挚与真丝……
憨厚、诚恳在你眼角流淌。
我相信你。
起风了，雨哗哗哗地下。下吧，下吧，可多留你一会儿。
你说，你会采一缕雨丝或阳光，于我的明媚、芬芳，一道装入衣襟，随你风中徜徉。
我送你离开，过了淇水，过了顿丘，过了……
你突然说，嫁给你吧，你可给我一个幸福的天堂。
你温柔的眼神，却似一阵飓风，掠过我的心田，时间静止，呼吸亦停止。
我吱吱唔唔。
你说，你努力地经营自己、爱，只愿给我一个有风度、温度的爱人、衣衫，暖着你，暖着我们的未来。
可，“媒妁之言”呢，我弱弱地问。
爱，何须他人的令、他人的言，你怒道。你说，爱，只在于，你、我。
一阵沉默。
“再见”，你重重地说。后，转身离去。
我愿嫁，以秋为期，我喊道。
你蓦然回首，投来一朵坏笑。
后来，恋上了你的坏笑，亦恋上了那片断壁残垣，只因，那处，可遥望复关，可遥望你、遥望爱。
或许，一千年前，断壁残垣上，生长的那株三生石，是你刻下了你我的名字，亦刻下了三世缘、三世恋。
可，今，等着等着，双眼不自禁，为你下着滂沱大雨，心却默默地为你撑着伞。
你来，你在，即笑开颜。
愿此时，画出你的骨骼、热血，画出坚硬、担当，亦画出海枯石烂。
……
你曾说，我一如绿萋萋的桑叶，青翠欲滴，滴下青春、亮丽。可，今，为何不愿再多看我一眼？
或许，你是我的劫，注定的难逃的一生的劫。
窗外，一只斑鸠在啄桑葚。可，莫多食，莫多食，不然会昏醉不起……
我，是否亦曾昏醉不起？
也许是。
年轻的姑娘们，切莫迷失自己，即使以爱的名义。
可，叶终会变枯黄，一如我，渐渐憔悴，渐渐多了沉默、忧伤、无处言说的沧桑。
自下嫁，不怕苦、辛，怕的是冷漠、失望。可，你为什么言行不一，为什么朝三暮四？
……
罢罢罢。
归家。
可，淇水茫茫，心凉凉，家在哪儿？曾一遍遍打量爱的家园、风景、故事。
今，莫打量。
可，忍不住再思量，为你、为家，辛苦了几多慌慌张张，操持了几多匆匆忙忙。
家业成，心愿了，你的凶、你的暴，却飞上眉梢。
了了了。
或许，我的倔强、天真、执著，害了我；或许，我的痴情、草率、迁就，害了我。
或许，将你一人，活成了我的全世界，更错。
可，氓，你呢？
你的白头偕老呢？
你曾信誓旦旦的言语——你若不嫌少年穷，我定不负糟糠妻呢？
可，今……
真真是婚前是羊，婚后是狼。
或许，氓，当不会是第一个，亦不会是最后一个。
走走走。
如噩梦惊醒，坚强，是我唯一的选择。
愿，余生，仍相信爱、诺言、永远，仍相信可寻到一人，与我共三世轮回。
愿，余生，活得高贵一些，不再随意，不再讨好，不再委屈。
愿，余生，活得高大一些、挺拔一些。一如一棵桑树，经历过茂盛、经历过凄凉，却仍笔直地站立。
只是，醒来的女子，一如我，能站立多久？
作为，我国最早的叙事诗之一，《氓》，于人物形象塑造上，颇成功。
比如，女主人公，初，纯洁、入世不深。她，深情，不见之，“泣涕涟涟”，见之，“载笑载言”。
婚后，她安贫、勤劳、坚贞，即使受虐，仍爱着氓。被弃后，看清氓丑恶的嘴脸，选择决绝地离开。
其性格，是不断发展的。
其二，比兴手法。比如，“桑之未落，其叶沃若”，比少女之美貌；“桑之落矣，其黄而陨”，比弃妇之憔悴；“淇则有岸，湿则有泮”，反比伤痛的无边际。
其三，对比、映衬手法。比如，“桑之未落”与“桑之落兮”；“不见复关”与“既见复关”，另有，氓，婚前“言笑晏晏，信誓旦旦”，婚后“言既遂矣，至于暴矣”。
比兴、对比手法，有助于塑造形象，突出主旨。