心流

      我一直处在波长过长的低频的低能量状态下，万事万物的确呈现出不同的起伏状态，所以我的注意力不能集中，只能遭受紊乱之痛。

      就一件事物来讲，它的运动状态也是有变化的，这就需要高频的自我专注状态去适应。      如果我同时处在不同事物的起伏的频率下，的确这符合人的心理状态，但由于波长过长，需要自我专注的能量也就很分散，所以导致客观与主观之间的角色变换，客主颠倒，这就导致自我只能随波逐流，不能控制自己的心理感受而感到痛苦。

      控制单一事物的能量其实需要高频的专注的心理状态，这就是专注状态，客观与主观的界限虽然明显，由于自我的这个主体可以自由的进入客体，并看到客体的频率变化，此时的客体是单一的，因为自我本身的能量在单一的客体时是呈现高频的特点，从而达到控制事物能量对自己的影响。

      什么是一件事物，其实一件事物就是你认为其中有同一个普遍的特点，就是有一个共同的语义场（借用词汇学的一个词）。打个个比方，兰花，菊花，玫瑰，都是不同的事物，但由于“花”这个语义场能代表以上所有事物的特性，所以“花”就是一个。

      为什么要定义一个场呢？场其实类似于一种空间感受，这种类比只是因为人们一直以来的空间感受，没有特定的空间很难有安全感，如细胞膜，胎膜，房子，再大一点说地域性的空间感，国家，也是如此。这就很容易理解"语义场"了，这个场是人寻求共性的空间，也是避免紊乱的必要条件。

      所以一个人的认知范围，取决于他给自己定义的场的范围。而场的大小决定一个人的能量状态，场越小，能量越集中，对场的影响也就越大。我们可以这样去理解，场也是一种能量，只不过这种能量是不属于我们的，只有当我们的能量频率够高就能把这种能量化为己用，从而增加自己的认知频率，为一个更大范围的场做准备。

      所以根据万物都是对立统一的结论，语义场的范围和自我的能量频率是相互影响的。这也就是如今各种产业产生的原因，并且由于这种专业的分工明确，所以国家这个主体才能发展稳定和迅速崛起。对于个人来讲，这其实是更加适用的。

      艺术"场"对人的影响。艺术就形式上来讲，是对光和声的控制，从而达到对空间和时间的感受。一个在艺术"场"颇有造诣的人，对光或声或两者的控制也是得心应手的，而光和声其实就是我们生活中一个不可避免的存在，他们也是以一种物理能量的频率存在。并且一件艺术的作品，不是简单的完成，而是内心的高能量频率（情感）所对光和声的控制所产生的。这是一种非常纯粹的控制。所以对我们普通人来讲，好的艺术作品对于自身的能量频率状态的调节是有帮助的。我在这里得强调情感变化也是一种不可缺少的附和能量频率。

      内心的能量频率的组成。这是一个抽象但又可以追溯的概念。所谓内心的能量频率，其实就是生命与非生命的根本性差别，如生命的情感，为生存表现的种种努力的意志力等。所谓"人往高出走，水往低处流"，正因为人这个从自然中衍生的生命体与自然形成了鲜明的对比，人本身就要不断征服不利于自己生存的条件，所以要与自然相反的发展方向前进。这就是一种只有生命才能感受到的频率。

      短暂与永恒的对立。生命个体不存在永恒的存在，一切个体与自然相比起都是短暂的，所以只能观照自然那种永恒的状态模仿，这就是艺术企求所达到的高度。因为人不可能达到本身物的永恒，所以我们画下光影变幻的自然场景，讴歌英雄征服一切的气概，感动于人对人和其它生命之间惺惺相惜的爱（爱是相互的），在这一过程中达到一种高频率专注的心理状态。这种状态恰恰是对自己所认知“场”的一种控制所产生。一切的场控制必须是自己所承认才能成立，才能产生感觉。

      虽然我们拥有着与自然相反的状态，但我们同时又是限制于这样一个自然环境中的，因为生命毕竟还是由物所构成，例如一些自然法则如力之间的相互作用等，也是需要遵守的。这里主要说明前面的自我内心能量与事物能量的相互作用，也就是常说的人的精神力与自然力的相互作用。精神力和自然力词性宽泛，二元性太强，不够具体，所以用统一能量来说明，能量强弱的根本原因就是频率不一样，所以为了保持对自己所确认的场的控制，必须有足够强的能量频率（前面已经说明）并且自身维持这种状态的能量储备。

      能量储备的构成。认知范围和思想就是这种储备。人们通过认知，了解自己所生存的环境，从而产生许多想法，对这些想法的整理就形成了思想。一个人的思想基础是如何的，决定着他能对场的控制的范围大小。如艺术家美的感受，决定着他的画中物究竟是磅礴浩荡还是精致细腻。又如众生芸芸对生活的感受，有的人惶惶终日，简单的生活在恐惧和担心中变得狭隘和悲观。有的人平淡如水，顺其自然的无为胜是有为。有的人激昂慷慨，知其不可而为之的挑战困难。

      以上不修边幅的感想，其实为了自己认清自己所处的状态，其中个由感受任凭君之细想。互勉。