艺术品收藏，是文化的延续与传递

（导读：艺术品收藏是对文化的保护与传承，也是个人眼界、见识、和阅历的一种体现。）

艺术品收藏是文化的延续与传承。

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最近拜读了艺术评论家包贵韬老师关于朝鲜艺术发展的文章，偶有所得，和大家一同分享。

朝鲜艺术走向国际艺术品市场，尤其中国市场，差不多二十几年的时间，已经逐渐形成一个低调的收藏群体。不同于当下“横行”艺术市场的各路“显贵”，朝鲜艺术品以其独特的文化个性与魅力，还有足够的“艺价比”作为支撑，很可能走出厚积薄发的收藏之路。至少，有艺术品市场全球化、艺术品消费化等等规律的帮衬，那些从长远角度看朝鲜艺术的藏家们，反倒认为收藏带来更多乐趣乃至刺激，而时间也证明了这部分藏家的观点。

对于某些种类原始部落文化，我们倡导的是保护，这是全球范围内的共识。对于某种历史原因、政治原因、意识形态原因或其它什么原因造成的，关于朝鲜的艺术，则完全不予以关切。这只能说明全球化的进程中，实实在在的话语霸权，指向了顺我者昌，逆我者亡。其实原本就是一种艺术现象，对于某些国家来说是“过去式”，对某个国家来说是当下，仅此而已。

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从目前国内经营朝鲜美术的反馈情况看，朝鲜美术尤其朝鲜油画，得到了广大人民群众的喜爱，走进展厅，超过90%甚至更多的参展观众觉得，他们家中需要的就是这种类型的油画作品，至于这种类型的作品是哪个国家画家创作的，70%的受访者表示不介意，只要自己喜欢。这一现象很能说明当下艺术品消费的特征。只是没引起更多艺术家们的关注而已。有人觉得，朝鲜艺术家画的那么唯美，原因是他们不肯艺术风格多元化。亦既不开放使然。其实，这是一种文化现象层面的状况。不恰当的比喻来说，就像土著艺术，坚持了自己部落认为对的方向。其实这也是一种多元化，艺术价值层面的多元化。

对于中国藏家来说，关注朝鲜艺术品，其路径不仅仅是以中国改革开放以来艺术发展作为镜鉴。更为关键的还可以以朝鲜半岛南方，即韩国艺术国际化作为坐标，这样更能清晰未来朝鲜艺术的走向和空间。因为当下对朝鲜半岛政治问题的极端关切。

从艺术到国际政局情势，两者似乎没有什么关系，但是却处处布满了暗线，牵一发而动全身。朝鲜民族文化的传承似乎被局限在这一方面小小的画布上，又或者说，是在画布上通过当下朝鲜艺术家的手而被放大。通常，一些画家和作品被关注、被识别，是市场和藏家长期观察的结果，相对契合艺术品市场国际化、艺术家国际化的一般规律，而朝鲜艺术输出的价值建立在国际化的当下语境，所以朝鲜的画家和作品其实也是被动的被扣上了文化的标记，而当前国人迎面遇上了朝鲜艺术的收藏大潮，似乎也是帮了邻国一把，完成了这一特殊时期的文化传承吧。