从静安寺地铁站出来，车水马龙的商区，鳞次栉比的高楼大厦中，一座威武霸气的佛家庙宇总是很容易映入你的眼帘。
这座充满浓重宗教色彩的古老建筑，在众人传统的概念中，应该在大山最深处或是最高处，不然怎么叫“深山藏古寺”呢？这一切，与周围的现代化繁华显得那么格格不入。不过好在她的金瓦铜顶足够让她在这一片高屋建瓴中依然光芒万丈，吸引了全世界慕名而来的游客。
但是，很少有游客知道，在古刹不远处静静地坐落着一处完全与之不分伯仲的重点文物保护建筑。如果你不是专程赶来，只是偶然地路过，你甚至很难在意到她的存在。
这座隐藏在闹市中的私人别墅，曾经有一个响亮的名字——远东第一豪宅，她被老上海人亲切地称为绿房子。
之所以会叫她绿房子，很简单，顾名思义，绿色的房子。她的围墙，她的外墙，她的装饰，你在外面所能看到的景物，几乎都是绿色的。所以，在周围布满法国梧桐的行道树中，自是难以发觉。
不过，绿色，总能让我们联想的什么。你也许会好奇，这个豪宅选什么颜色不好，非得选绿色，还特意弄得那么绿，难道是想要效仿古人所推崇的“大隐隐于市”？
绿色，其实是别墅主人自己专门选的颜色。
别墅主人正是颜料大亨吴同文，他是苏州颜料大王贝润生的女婿，也是世界著名建筑大师贝聿铭的九姑父。当然，这位乘龙快婿也是上海滩名门望族吴家的后裔。
这位生来就有福气的大少爷在20世纪30年代中期继承家业后，适逢抗日烽火逼近，国民党因大规模扩张军队急需“军绿”色颜料。从小耳濡目染的他看到了其中的商机，及时抓住机会，推出军绿颜料，很快在颜料市场坐上第一把交椅，为家族生意锦上添花。从此，吴同文视绿色为他的幸运色，起造这座远东第一豪宅选绿色，连他的私家车也是绿色的“宝马”，在上海滩上被人称为“绿色老板”。
绿房子也是他所喜爱的名字。据说当时给这座房子的选址也非常有意思。
绿房子现位于静安区铜仁路333号，位于铜仁路与北京西路岔口的拐角处。他之所以看中这块地，是因为铜仁路原名叫哈同路，北京西路原名叫爱文义路，前者有“同”字，后者有“文”字，连起来就成了吴同文的名字。
这个号称“远东第一豪宅”的别墅除了有一个很有钱的主人，还有一个上海滩赫赫有名的设计师“爸爸”——邬达克。
在上海，邬达克设计的作品有54个，其中45个已经被修复保护，绿房子就是这四十五分之一，她也曾一度荒芜过，这么多年过去了，绿房子鲜对外开放，很少有人能够一窥其芳容。绿房子，也是他在上海的最后一幅作品。
这个星期，一次偶然的机会，有幸走进绿房子，看到她的庐山真面目。陪大家一起来揭开她神秘的面纱。
自从前几年邬达克的作品开始成了网红后，许多生活在这座城市的人都会说起一段与邬达克作品的缘分，有的人第一次约会在大光明电影院，有的人第一次建筑专栏就写了邬达克，有的人在国际饭店举办了自己的婚礼……
以前，我和邬达克唯一的联系可能就是在武康大楼旁拍过几张照片。这一次，我们的导览者证书颁发竟然选在了我梦寐以求的绿房子，还是在这么多绿房子的爱好者面前接受领导的颁奖，好像与之前确实有了那么些许不一样。我的第一张导览者证在绿房子获得，我人生的第一次志愿者颁奖就在绿房子。这一切，好像还有那么点不真实。
我们曾在图片上看到过她的外形轮廓，流线型设计运用得恰到好处，整座建筑犹如一艘停泊在港湾的大游轮。
走进“大游轮”，她的岩石墙壁就能在第一时间给予你足够的震撼。从内到外，从上到下，正片墙面都是用洞石铺成的，这得是多大的一块石头啊。如果你看到有的小块拼接的话，那一定是后来修复时补上去的，倘若你细看，还能够从材质和色泽上看出区别。
甚至当时有人说，吴同文为了建造这座房子，搬过来了一座山。洞石上有天然的孔洞，至今仍属于高档装饰材料，门厅的柱子、楼梯两侧墙面，二楼的过道等由赭石色的进口洞石装饰，该材质是一种豪华的天然石材，上世纪30年代已大量用于私宅装饰，无声中彰显着绿房子的高贵典雅。
上楼梯的左手边可以看到一扇向内凹的圆弧形门。但带你进入的不是房间，而是一个电梯。
这可是上海的第一部私人住宅电梯。电梯的面积只有半个平方米，可以同时乘坐3个人。电梯内还装有镜子，方便乘坐电梯的人利用短暂的时间整理衣冠。更神奇的是，这部电梯至今还能够正常使用，里面的灯为感应灯，除了中间更换过灯泡，其余感应装置仍保留着最初的配置，从未更替。
拾级而上，别忘了注意小细节。小小细节，都体现着设计者的别出心裁和细致体贴。每一层台阶，都有防滑设计。扶手下方的比例采用磨砂的材质。为什么要用磨砂呢？这是完全为女性贴身设计的。民国时期上层社会的女子最流行的时尚服饰便是旗袍，有了这一设计，女性上楼梯时就不至于走光了。
楼上客厅、房间中的地板，可不像我们现在一样平铺过去，一排搞定，绿房子里面的地板一律采用竖铺形式，屋子大概正中间的位置横向通着一根管道，这根管道，冬天可以提供暖气，夏天可以提供冷气。
从取材的洞石到配套设施都无一例外的从宜居的角度出发，冬暖夏凉，为居住者营造最舒适的居住环境。
据说这个壁炉后面隐藏着尺寸为1.6米×0.5米×2米用混凝土浇筑的一人多高的保险柜。
来猜猜这个是什么？
这个是传菜台。现在我们已经进入了后屋区域，整个设计可以明显地感受到与前厅的不同，这边是下人们生活的地方。传菜台在二楼，可见二楼的前厅在过去是房主人的餐厅，房主人喜欢留客人在家中吃饭，也是想要借此机会展示自己的实力。
这个幽深狭窄的楼道是司机的通道，再往下便是进门的车库，车库有两个车位，不知是不是因为那个时候也有限行，单双号，两辆车就不愁了呢。这纯属个人猜想了。
女仆的楼道也是一样的狭窄，与大堂的扶梯有着天壤之别。
三楼目前设计院作为办公室在使用，所以并不对外开放。三楼四楼均为卧室，格局基本相似。而四楼的阳光房，简直就是顶配中的顶配，精彩绝伦的设计几度惊艳了我。
这个屋顶，你现在觉得很丑，对不对？就连俯视图也感觉被它影响到了美观。
你觉得丑，就对了，因为原本的设计并不是这样的。最先突兀的四块蓝色扇形玻璃，是修复时安装的，其余剩下的磨砂玻璃才是原配。
据老师介绍，这些磨砂玻璃都是从法国进口的，但现在早已停产，所以修缮时难以复原，只能够用现在的蓝色玻璃替代，不仅颜色难以达到，而且也无法达到原装玻璃全反射的效果。
屋内通向阳光房的钢制移门更是暗藏玄机。这与我们现在常用的移门最多只能开启一半不同，绿房子的玻璃移门无论是两扇还是三扇组合，都能够全部打开。
如果将两扇移门往一侧推到尽头，正好推入最边上玻璃门的钢框内，最边上的这扇玻璃门则是平开设计，往外一推，这样三扇玻璃门全部打开。
如此巧妙的设计，到现在也绝版了。即使门可以做到，但中间铆接的部分也无法承受这般重量。
我们的科技随着时代发展了，但有些技艺却伴着岁月流逝了，消失在历史的长河中，一去不复返。
阳台边的砖，大部分都是后来修缮的，只有极少数你用指甲盖摩擦能够感受到光滑的，才是最原始的砖块。
当初修缮时，原来制作这种瓷砖的工厂早已关门，工作人员也是花了整整一年的时间，才在宜兴找到了一位能够做出这种草绿色的磨砂瓷砖工艺的紫砂壶老匠人，但紫砂壶不用釉，所以原装的光滑是无法达到了。这种瓷砖还采用八种类型。
你看，这本身自带神秘色彩的绿房子，只是我们简单的走马观花，就已经被建筑师的精心设计深深折服，还有她房顶的保暖设计等一系列未解之谜，还等待后人发觉……