但我喜欢这副旧模样，
迷人的破败感.
But I love it all just the same，
this enchcanting old ruin.
电影《布达佩斯大饭店》看了四分之一，就有一种熟悉的感觉，查了一下资料，果然是韦斯·安德森的作品。不是说我对电影的敏感度有多高，而是安德森作品的辨识度太高了。这部电影有《月升王国》的精巧灵动华丽，有《了不起的狐狸爸爸》的紧凑叙事魔法，还有《穿越大吉岭》的荒诞与讽刺。
《布达佩斯大饭店》是韦斯·安德森导演的第八部电影长片，他自编自导，拒绝CG，完全实景拍摄。他用超凡的想象力创造了牛茅共和国，以及在这个地方发生的一切。影片荣获第87届奥斯卡金像奖最佳服装设计、最佳艺术指导。
《布达佩斯大饭店》充满了韦斯·安德森影片固有的少年梦幻感和浪漫文艺气息。影片用喜剧的方式讲了一个深沉伤感而又温暖人心的故事，过程太过精彩，以至于我们忘记了主角的悲剧结局。就像姜文在《太阳照常升起》中，用一个绚丽魔幻的结尾，模糊了现实的无可奈何，结尾中的开始太美好，以至于我们忘记了后来时的生活已然很尴尬。
影片开头，是一个少女拿着一本叫《布达佩斯大饭店》的书籍，行走在墓园中，然后这本书的作者出现，对着镜头跟观众说，“大家经常误会一件事，总以为作家有无穷的想象力，总是文思泉涌，永远不缺故事，能凭空想象出精彩情节。可是事实恰恰相反，一旦大家知道你是个作家，他们就会带着人物和故事来找你。你只需要好好观察，仔细聆听。”
《布达佩斯大饭店》的故事，就是这么来的。作家年轻时在一个风景优美的饭店度假，在那里邂逅了饭店主人，他向作家讲述了自己还是门童时，与传奇的饭店经理古斯塔夫经历的万花筒般绚烂的昨日故事。
电影明艳的色彩，对称的构图，恰到好处且个性飞扬的配乐，幽默的叙述方式，除了彰显安德森的个性，还给这个故事赋予了特殊的含义。
主人公古斯塔夫先生，被诬陷入狱后，最担心的是布达佩斯大饭店，他让徒弟Zero带信给酒店的员工，让他们势必维护饭店的优良名声，保持它的完美无瑕和光辉耀眼。古斯塔夫将自己的荣辱与布达佩斯大饭店的命运紧密联系在一起。
徒弟Zero看似木讷，实则聪颖，重情重义，古斯塔夫被陷害入狱后，他积极想办法营救，一路陪伴他查清事实真相。
电影中最让人回味的一幕是，从狱中逃出的古斯塔夫责怪Zero忘记带他的香水“羽之味”，他无法忍受自己一身臭味，口不择言的胡乱指责Zero。Zero压抑了悲伤，平静地说，战争摧毁了他的家园，才让他被迫流亡。
古斯塔夫听完之后，马上道歉说，“我是个大白痴，可悲的蠢货，该死的自私混蛋，有愧于布达佩斯大饭店，我代表饭店向你道歉。”他真诚平等的与Zero相交，甚至为了救Zero被纳粹枪杀。
我喜欢这样的古斯塔夫，就像他一直说的那样，“在野蛮的屠宰场上，还是有些文明的微光存在，就是人性。”
电影中很多次出现诗歌，影片中的人物一言不合就朗诵诗歌，有一种戏谑的优雅。送D夫人离开时，给饭店员工讲课培训时，跌落悬崖命悬一线时，古斯塔夫都要用诗歌表达自己的心情。连Zero也受他的影响，送给爱人阿加莎的礼物是诗集，三个人一起外出旅行时，阿加莎也通过朗诵诗歌表达自己。
据说这些诗歌都是导演安德森自己写的，没有一首是历史上的真实诗歌。
尤其是古斯塔夫看到纳粹占领饭店后，在门外愤慨地说，“在废弃的城镇的郊区，破旧的钢琴弹奏着走调的悲伤终曲，我宁愿没有看到这亵渎的行为。”
只有诗歌能够准确表达他彼时的感受。
作家问被岁月摧残之后的Zero，“您用巨额财富保留这家高成本低利润没前途的布达佩斯大饭店，是为了纪念古斯塔夫吗？因为这是唯一一个连接逝去的世界、他的世界的通道。”
Zero说，“我并不是为了古斯塔夫，而是为了阿加莎，我们在此度过了愉快的时光。”
我喜欢故事这样结束，不拖泥带水、不过分煽情。
有网友说，这是一部非常适合观看两次以上的电影，第一遍着眼故事情节，第二遍仔细品味画面、音乐和诗歌，我深表赞同。