第一颗桃子 四个春天

开头先写自己。

这个新年，在留北京泡温泉打牌输钱和回老家看爷爷奶奶姥姥姥爷的选择题里选择了后者，都说还有一个月就过年了休长假了折腾回去干吗，犹豫不定间终还是在最后时间抢了回家的车票。

脚踩东北大地的那一刻嘴里便呛了口冷风，念叨着这么冷的地方真不是人呆的，车接车送不愿意在冷风里多走一步。由奢入俭难，在温暖的地方呆久了便忘记了自己对寒冷的抵御能力，唯有长辈们还在扎扎实实的生活在这里证明着远去的一切。

新年伊始便去了爷爷家，上了年纪的爷爷时常不舒服，好一天坏一天。那一天也是躺在床上休息，并没有像往常一样在门口迎接我，上午说了很多事情，开心的不开心的，不开心的事情比较多。节日气氛像供暖季的空气里飘荡的煤灰渣一样，新年的色彩有些黯淡无光。中午，奶奶说你回家吃吧，我给爷爷熬点粥。防线崩塌，最后拉了拉爷爷的手，逃一样的离开了。

电影拉开序幕。

第一个春天，爸爸妈妈，哥哥姐姐，方方的天井，圆圆的水池，热腾腾的扣肉，油亮亮的香肠，新发的树芽，春归的燕子，宁静而自足的乡村生活好像永不消逝。

第二个春天，二伯的病危与姐姐的病故，无论接受与否人生总会偶然或必然的徘徊在生死的路口，我们是悲伤的参与者却只能死亡的观察者。

第三个春天，遗失了姐姐欢声笑语的世界万物在悄然复苏，还没有习惯姐姐离去那填不尽的空白的日子，他们静静地重温久远而珍贵的影像资料，想再听一听你的声音，再看一看你的脸。

第四个春天，爸爸依然温柔和好奇，妈妈依然搞笑和豁达，把你留在心里不是我们留在原地，我们继续前行，而前行的餐桌上永远有你的位置。

欢声笑语，泪眼婆娑，即使做好了被感动的准备也没想到自己被故事感染的这么深。我们也许总会从这部电影里或多或少的找到家里老人的影子，比如我姥姥就是位爱唱歌跳舞的退休音乐老师，笑起来总是哈哈哈哈的显得有点夸张，上了年纪后总能被姥爷那些不容易被晚辈们get到点的冷笑话逗的前仰后合，边笑边哭称姥爷是最幽默的人。而年轻时不苟言笑的姥爷也在他80大寿上讲到，跟老伴儿结婚一万八千四百四十三天，每天老伴儿平均给做两顿饭，正因为这些饭才有现在健健康康的自己，这段告白出自一位老牌理工钢铁直男之口至今让全家人津津乐道。

这些日常、细碎、转折、又不影响剧情推进的的细节，编剧光凭想象是很难构造的，然而正是这些细节丰富了我们一个个人的形象，变得丰富立体，变得有血有肉。像姐姐病危后的那段日子镜头前的妈妈一直肿着的眼皮一样，也是不容易用专业技巧演绎和刻画的部分。黑发人送白发人，听不见撕心裂肺呼喊，看不到喊天喊地的悲痛，告别这可能是世上最牢固而亲密的关系的绝望却被准确的传达，影院里抽泣声此起彼伏。我们永远不能忽视真实的力量。

穿过荧幕仿佛可以感受到片中父母的呼吸，某种存在的证明，他们以一种年迈却异常强悍的生命力扎根在他们生活的土壤里，一山一水一草一木在他们眼中都好像能够展现出别样鲜美的色彩。所谓文艺不再是白衬衫棉麻裤，不再是绿色蓝色的日式小清新滤镜，是掌握十八门乐器的退休物理教师对着视频编辑软件不经意的一句双轨不同步啊， 是某个初春的午后妈妈叫醒睡眼朦胧的爸爸说一句，你看风又来了，树影婆娑啊。过好自己生活是一种无关于年龄的能力，一双发现美的眼睛、一颗热爱生活的心让老两口的生活妙趣横生。

片中父母教育孩子们要自力更生，如果说自力更生往往代表经济独立或生活自理，我在想会不会有一种情感上的自力更生让我们更好的与自己相处，同时也让我们对世界保有足够持续的热情。如果有，老两口一定是典范。

说回开头，第二天上午便接到爷爷电话，说今天感觉好多啦，昨天来家里都没能吃口饭，有时间过来吃饭啊。声音明显的有了力气。真实的生活就是这样好一天坏一天的交替往复。最后的日子终是要到来，我暂时还没想好要以怎样的姿势迎接它。可那又怎样呢，如果在他们的最后一刻看到的是一个努力迈向春天将被温暖拥抱的我，可以留一个会心的笑吧。

这个冬天，我们在瑟瑟发抖间眺望春天。

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ID: youtaochi

愿每一颗都好滋味