古代的平仄和今天的平仄有什么不同？

古代的平仄和今天的平仄有什么不同？

平仄是汉字的声调划分。

平仄是对四声的不完全归纳

魏晋时期，曹植创造了“梵呗”，汉字的声调发音研究发端。随后佛学的广为传播，让声韵学飞速发展，出现了很多韵书和研究者。如周頤《四声切韵》，沈约《四声谱》、王斌《四声论》，以及其后的张谅《四声韵林》，刘善经《四声指归》、夏候詠《四声韵林》。这些研究者们虽然各有侧重，但是将汉字读音划分为四声可以说是共同的认知。

这个时期汉字的四声为“平，上，去，入”。

初唐格律诗开始出现，但是唐朝宰相许敬宗发现四声标注相对于格律诗来说还是复杂，于是在武则天钦定下主持编制了一部声韵书。这本书针对格律诗把四声中的“平”和“上去入”声分为平仄两部分。这就是我们今天的平仄来源，也是南宋末年刘渊《平水韵》的底子。

所以平仄的概念是在四声上进行简化，方便理清格律规则的情况下产生的。

“平”指平直，“仄”指曲折。在平声中，平直不变的称为“阴平”，缓慢上扬的称为“阳平”。除了平声，其余三种声调有高低的变化，故统称为仄声。明朝释真空的《玉钥匙歌诀》曰：

平声平道莫低昂，

上声高呼猛烈强，

去声分明哀远道，

入声短促急收藏。

简单来说，发音不平顺的就是仄。

普通话平仄划分

汉语拼音中，音调为四声，一，二，三，四声，对应的平仄呢，一声为阴平，二声为阳平。三声和四声都是仄声。这样，所有的汉字根据这四声调都可以划入平音和仄音。这是普通话。举例：“飞、肥、匪、废”。“飞”、“肥”为平声，“匪”、“废”为仄声。

如“踏遍青山人未老”，平仄就是“仄仄平平平仄仄”。这句诗明显就比我们正常说话音律清晰，节奏感要强，正是因为这是一个遵守平仄关系的标准律句。我们说的每一句话，每一个字都可以按照这个规则划出平仄来，但是意义并不大。

为什么普通话还要进行平仄划分呢？最主要的功用还是进行格律诗创作。

古今平仄的不同

而古汉语的平仄划分和普通话是有区别的， 古时候的四声为“平，上，入，去”。而在平仄规律中，阴平、阳平是平声，上、入、去统统划入仄声。

平声对应普通话的一二声，“飞、肥”的音调，和现在是一样的。“上”就是普通话的第三声，“匪”的音调。“去”就是第四声，“废”的音调。那么“入”声字去哪儿了呢？

现代汉语普通话中，入声字已经消失了，发音“一，二，三，四”声都有。这个也就是平仄的难点所在了，在鉴赏古诗的时候，如果发现该发仄音的时候却是现代的平音字，就要去查一下这个字古时候的发音，是不是属于入声字。

比如“一入江湖岁月摧”，按普通话发音来划平仄的话是“平仄平平仄仄平”，但在古诗中却是“仄仄平平仄仄平”。有朋友会有疑问，为什么“一”字发第二声，却是仄音？因为“一”是入声字，就是以仄音入韵。

而我们根据四声韵来进行划分的话，“一入江湖岁月摧”的四声其实应该是“入入平平入去平”，相对来说，“仄仄平平仄仄平”是不是更简单、更容易让人找出发音之间的对应和抑扬顿挫呢？这是一个典型的仄起平收的律句。

平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。

而平仄格律是一套帮助我们创作近体诗的音律工具，我们不写近体诗，可以不用理会，但是我们如果要赏析和创作近体格律诗，是无论如何要学习的。