这是一个讽刺的标本。
梦工厂
影片开始一堆人在影院中被催眠，无疑他们是在看电影，现实中我们睁着眼睛看电影时不也是被催眠的吗。卡拉克斯站在高处俯瞰剧场，此时一个没穿衣服的小孩从过道穿过，紧接着又有一只年老的黑狗。代表的是新生和死亡，我们的一生从出生到死亡都是在影院中度过的，被催眠的一生。。。
卡拉克斯的摄影机
紧接着是一个小女孩从窗外向外张望的画面，镜头逐渐拉远，窗户是圆形的，像极了摄影机的镜头。卡拉克斯说过：“我站在摄影机后面，对面是一张女人的脸，以及一整个世界…”这显然就是卡拉克斯的摄影机。这也标志着属于他的电影开始了。
讽刺与还击
十个故事代表了现在几乎能看到的所有电影：动作捕捉、CG、情欲、伦理、黑帮、爱情，几乎是整个电影产业的缩影。我反倒觉得故事本身并没有被卡赋予那么多含义，相反有些故事还被故意拍的很烂。在这堆烂故事当中你会觉得只有一个故事拍的非常好(阴沟怪人梅德)而那个恰恰是卡拉克斯自己的电影。还有那个男主角名字叫“奥斯卡”，显然是有意为之。这是卡拉克斯对整个美国电影工业的还击与讽刺。
德尼·拉旺
早上德尼·拉旺从家中出来已经是第一个剧本结束的时候，到他晚上回到家中跟陪伴猩猩是他的最后一个剧本。可见演员是一天24小时都在表演的，哪个是真的家，哪个是剧本中的家已经不重要了。无怪乎他在车中向大佬皮寇利抱怨：“现在摄影机越来越小了，小的都看不见了。”暗示娱乐工业已经将明星的全部生活作为“电影”和消费品。
Holy Motors是一个单词变位
Holy Motors就是Hollywood，卡拉克斯喜欢玩这种音素变位的游戏。一辆辆加长豪车像生产线上的产品有秩序的进进出出，量产着“梦境”。Holy Motors就是造梦的工厂。晚上这些造梦的机械们窃窃私语：“人类已不再需要可视的机械，我们就要被淘汰了。”这时我突然想到在每个故事的过场中穿插的一些黑白老电影画面：单调而乏味的肢体运动。这些不都是好莱坞曾经造的梦吗。它们就是被淘汰的产品。而现在的加长豪车早晚也会被淘汰。Hollywood在追求梦幻的道路上急速前进，谁还会去留恋那些老电影。随着造梦手段的不断翻新，终将有一天电影也会变成一个历史名词。卡拉克斯在讽刺当代电影创作趋势的同时也表达了对旧事物的尊重。
梦工厂
影片开始一堆人在影院中被催眠，无疑他们是在看电影，现实中我们睁着眼睛看电影时不也是被催眠的吗。卡拉克斯站在高处俯瞰剧场，此时一个没穿衣服的小孩从过道穿过，紧接着又有一只年老的黑狗。代表的是新生和死亡，我们的一生从出生到死亡都是在影院中度过的，被催眠的一生。。。
卡拉克斯的摄影机
紧接着是一个小女孩从窗外向外张望的画面，镜头逐渐拉远，窗户是圆形的，像极了摄影机的镜头。卡拉克斯说过：“我站在摄影机后面，对面是一张女人的脸，以及一整个世界…”这显然就是卡拉克斯的摄影机。这也标志着属于他的电影开始了。
讽刺与还击
十个故事代表了现在几乎能看到的所有电影：动作捕捉、CG、情欲、伦理、黑帮、爱情，几乎是整个电影产业的缩影。我反倒觉得故事本身并没有被卡赋予那么多含义，相反有些故事还被故意拍的很烂。在这堆烂故事当中你会觉得只有一个故事拍的非常好(阴沟怪人梅德)而那个恰恰是卡拉克斯自己的电影。还有那个男主角名字叫“奥斯卡”，显然是有意为之。这是卡拉克斯对整个美国电影工业的还击与讽刺。
德尼·拉旺
早上德尼·拉旺从家中出来已经是第一个剧本结束的时候，到他晚上回到家中跟陪伴猩猩是他的最后一个剧本。可见演员是一天24小时都在表演的，哪个是真的家，哪个是剧本中的家已经不重要了。无怪乎他在车中向大佬皮寇利抱怨：“现在摄影机越来越小了，小的都看不见了。”暗示娱乐工业已经将明星的全部生活作为“电影”和消费品。
Holy Motors是一个单词变位
Holy Motors就是Hollywood，卡拉克斯喜欢玩这种音素变位的游戏。一辆辆加长豪车像生产线上的产品有秩序的进进出出，量产着“梦境”。Holy Motors就是造梦的工厂。晚上这些造梦的机械们窃窃私语：“人类已不再需要可视的机械，我们就要被淘汰了。”这时我突然想到在每个故事的过场中穿插的一些黑白老电影画面：单调而乏味的肢体运动。这些不都是好莱坞曾经造的梦吗。它们就是被淘汰的产品。而现在的加长豪车早晚也会被淘汰。Hollywood在追求梦幻的道路上急速前进，谁还会去留恋那些老电影。随着造梦手段的不断翻新，终将有一天电影也会变成一个历史名词。卡拉克斯在讽刺当代电影创作趋势的同时也表达了对旧事物的尊重。
幻之魅
2012-11-18 09:05:52
来自: 艾小柯
Holy Motors / 神圣车行的评论
4
Holy Motors / 神圣车行的评论
4
我这么喜欢布努艾尔，看完法国导演莱奥·卡拉克斯（ Leos Carax）的《神圣车行》（Holy Motors）当然要忍不住联想起《一条安达鲁狗》来。《神圣车行》的十个故事都与电影一开始那个被汽笛惊醒的男人（卡拉克斯自己）有关，他撞破布满白杨树图案墙纸覆盖的暗门，进入沉睡中观众的梦。这十个梦由一条统一的线索和人物串起，但彼此却并不相关。它们在抗拒逻辑的同时却在情感上与现实的生活紧密交织，根本无法区分什么是剧本的设置，什么是真实的情动。这难道不正与布努艾尔和达利那个超现实的荒谬之梦如出一辙吗？
既然想到了《一条安达鲁狗》，那也免不了有人会想逐个分析每个画面的象征意义。比如计程车司机席琳（Edith Scob）带起面具，那一幕当然是向法国导演乔治·弗朗叙（Georges Franju）的经典恐怖片《无面之眼》(Les yeux sans visage)致敬；又比如老人与年轻女子的临死别言，怎么不是亨利·詹姆斯的《贵妇肖像》重现？但我对这些表征意图的态度也与我对《一条安达鲁狗》的态度相同——视觉符号学的解读尽管从整体角度有益于分析作者的心理状态，但试图通过视觉符号而进行画面叙述逻辑性的分析则是无稽之谈。《神圣车行》的十个故事均是非线性的，故事与故事间唯一的关联便是扮演这些角色的奥斯卡（Denis Lavant）。他以及他穿梭的这些平行人生共同出现在导演卡拉克斯的梦境中，通过“车”，这一移动的载体，被植入沉睡观众的头脑里。很明显的，卡拉克斯摒弃线性叙事所追求的是情境，而情境与叙事逻辑本身并无必然关联。试图通过视觉分析来寻找某条叙事“暗线”，来回答“讲的是什么”的努力必会落空。
卡拉克斯这位导演大概是有着特殊的“怪兽情结”，《神圣车行》的十个故事里令人最印象深刻的恐怕还是他在2008年的导演合集电影《东京！》中所创造的住在下水道里的怪人莫德先生。这一次莫德先生成为了奥斯卡的一个表演任务，抢走美女模特（Eva Mendes）以一种极其怪异的方式表达情愫。其实卡拉克斯最受好评的电影《新桥恋人》（Les amants du Pont-Neuf）在某种程度上也是对同样一种不合常规的禁忌之情的怒赞。至少在打破禁忌消除局限这方面，卡拉克斯的努力一直都是统一的。
从情愫的角度出发，《神圣车行》的每一个故事其实都是人内心世界某个角度的映射与剪影；奥斯卡在表演与真情投入之间失去界限，这既是演员的诅咒，也是角色的馈赠。但电影并不因为表达出了这些情愫便获得成功，《神圣车行》的魅力在于它寻求情感表达的方式。在十个并不相干的情景中，卡拉克斯持续让人保持惊奇，竟然把电影拍成了高潮迭起的短篇奇幻小说集！从亲情到畸情，从视觉震撼到情绪崩溃，你完全无法预计他下一步会有什么安排。这不是一个关于“是什么”的电影，而是关于电影的可能性， 关于表演、声影、情境、感受等艺术多方面可能性的探索。这种探索拒绝阐释和归一，它要求观众必须打开心灵与人物一起投入视听体验。在探索中卡拉克斯还让“车”——载体——作为人物的一部分自主发出了声音。这个安排很难不让人联想到摄像机的自主性，联想到机械/物与人的关系，电影工业与电影人的关系。
我在观影的过程中还蛮期待最后沉睡的观众一个个睁开双眼，与卡拉克斯的梦融为一体的。但卡拉克斯毕竟不是大卫·林奇，他似乎无意把电影公众化、哲学化。《神圣车行》也许仍然不是今年最棒的电影，但我想它一定是最让人耳目一新的。
既然想到了《一条安达鲁狗》，那也免不了有人会想逐个分析每个画面的象征意义。比如计程车司机席琳（Edith Scob）带起面具，那一幕当然是向法国导演乔治·弗朗叙（Georges Franju）的经典恐怖片《无面之眼》(Les yeux sans visage)致敬；又比如老人与年轻女子的临死别言，怎么不是亨利·詹姆斯的《贵妇肖像》重现？但我对这些表征意图的态度也与我对《一条安达鲁狗》的态度相同——视觉符号学的解读尽管从整体角度有益于分析作者的心理状态，但试图通过视觉符号而进行画面叙述逻辑性的分析则是无稽之谈。《神圣车行》的十个故事均是非线性的，故事与故事间唯一的关联便是扮演这些角色的奥斯卡（Denis Lavant）。他以及他穿梭的这些平行人生共同出现在导演卡拉克斯的梦境中，通过“车”，这一移动的载体，被植入沉睡观众的头脑里。很明显的，卡拉克斯摒弃线性叙事所追求的是情境，而情境与叙事逻辑本身并无必然关联。试图通过视觉分析来寻找某条叙事“暗线”，来回答“讲的是什么”的努力必会落空。
卡拉克斯这位导演大概是有着特殊的“怪兽情结”，《神圣车行》的十个故事里令人最印象深刻的恐怕还是他在2008年的导演合集电影《东京！》中所创造的住在下水道里的怪人莫德先生。这一次莫德先生成为了奥斯卡的一个表演任务，抢走美女模特（Eva Mendes）以一种极其怪异的方式表达情愫。其实卡拉克斯最受好评的电影《新桥恋人》（Les amants du Pont-Neuf）在某种程度上也是对同样一种不合常规的禁忌之情的怒赞。至少在打破禁忌消除局限这方面，卡拉克斯的努力一直都是统一的。
从情愫的角度出发，《神圣车行》的每一个故事其实都是人内心世界某个角度的映射与剪影；奥斯卡在表演与真情投入之间失去界限，这既是演员的诅咒，也是角色的馈赠。但电影并不因为表达出了这些情愫便获得成功，《神圣车行》的魅力在于它寻求情感表达的方式。在十个并不相干的情景中，卡拉克斯持续让人保持惊奇，竟然把电影拍成了高潮迭起的短篇奇幻小说集！从亲情到畸情，从视觉震撼到情绪崩溃，你完全无法预计他下一步会有什么安排。这不是一个关于“是什么”的电影，而是关于电影的可能性， 关于表演、声影、情境、感受等艺术多方面可能性的探索。这种探索拒绝阐释和归一，它要求观众必须打开心灵与人物一起投入视听体验。在探索中卡拉克斯还让“车”——载体——作为人物的一部分自主发出了声音。这个安排很难不让人联想到摄像机的自主性，联想到机械/物与人的关系，电影工业与电影人的关系。
我在观影的过程中还蛮期待最后沉睡的观众一个个睁开双眼，与卡拉克斯的梦融为一体的。但卡拉克斯毕竟不是大卫·林奇，他似乎无意把电影公众化、哲学化。《神圣车行》也许仍然不是今年最棒的电影，但我想它一定是最让人耳目一新的。
《神圣车行》：有关颓废迷离的人世
2012-11-17 13:20:57
来自: 文森特九六
Holy Motors / 神圣车行的评论 5
Holy Motors / 神圣车行的评论
5
对于这部电影的理解，也就只能停留在本文的标题为止了。这是一部你明知优秀但却难以把握其优秀之处的怪电影。德尼拉旺饰演的“扮演者”在棺材一样的加长轿车中进进出出，像轮回一般演绎着不同的人生片段，在影片中，这是一种职业，一种当代演员的职业。也许影片是想告诉我们，随着时代的进步，许多优秀的人文传统和意识形态正在渐渐被荒唐病态的规则事物所取代，这点在电影中出现的废弃购物大楼和摄影艺术家疯癫的艺术取向以及开头结尾闪回的默片片段等情节上皆有所揭示，德尼拉旺过去女友的死更是将当今世界的那种命运无常飘忽不定的迷离感发挥到了极致，到这儿，我以为我看懂了这部电影，但是当尾声德尼拉旺完成了一天的工作回到家却和自己的猩猩妻儿相聚时我彻底不知所措了，德尼拉旺饰演的角色到底是何种的存在，或者说其究竟是代表了一个病态的个体还是代表了一个扭曲的时空，这点无法详知，只能从电影那现代派味道浓厚的原声中窥知一二，也许影片是想告诉我们人类世界自身的存在就是荒诞而没有意义的吧。电影最后，运载着“扮演者”们的加长轿车汇聚停留在名为“神圣”的车行，人类司机戴上面具求得暂时的固定形象后散去步入社会以求得暂时的安宁与平静，灯光暗下，汽车们开始了一天有关各自游历的交流与倾诉，他们讨论着各自运载的人类，设想着人类的行为趋向，批判着人类的行为价值，可能借助非人的视角对人类的进行审视能够更加清晰与残酷吧，这一段我着实没有看懂。
总之，《神圣车行》是一部让人难以名状的好电影，它通过一个混沌纠结的主题探讨了同样混沌纠结的人世，虽然在理解上十分困难，但我们对自己世界的认知又有多么轻车熟路呢，所以，走进现实，对于本片的领悟，我们其实是感同身受的。除此之外，《神圣车行》再次告诉了我电影艺术的魅力与深度是永无止境的，它教导了我还有很多很多的东西需要知晓，对于它的这层意义，套用陈凯歌的一句话来解释就是：当你觉得自己对电影已经知道的够多了时，其实它才刚刚开始原谅你的幼稚。
总之，《神圣车行》是一部让人难以名状的好电影，它通过一个混沌纠结的主题探讨了同样混沌纠结的人世，虽然在理解上十分困难，但我们对自己世界的认知又有多么轻车熟路呢，所以，走进现实，对于本片的领悟，我们其实是感同身受的。除此之外，《神圣车行》再次告诉了我电影艺术的魅力与深度是永无止境的，它教导了我还有很多很多的东西需要知晓，对于它的这层意义，套用陈凯歌的一句话来解释就是：当你觉得自己对电影已经知道的够多了时，其实它才刚刚开始原谅你的幼稚。
The Show must go on
2012-06-08 05:26:07
来自: seamouse
Holy Motors / 神圣车行的评论 5
Holy Motors / 神圣车行的评论
5
加长的林肯眨了眨眼，对同样瘦长的凯迪拉克抱怨起一天的工作：“这一天跑了10单货，累死了。”车场里的其他伙伴们说着英语、法语、德语，纷纷汇报并感叹起一天的工作来。抓紧时间睡上一觉，登到舞台帷幕拉起，等到天明继续成为人类表演前的化妆间。
帷幕拉起的舞台，正对着黑压压的安静观众，第一声台词或音乐发出前那个彻底寂静的世界，影院的真实观众与荧幕上的虚构观众就这么面面相觑着，彼此不知道对方是睡着了还是死了。幕布后的房间里，从床上下来一个全裸的男人，摸索到墙根，从冬青树林的壁画中将舞台扒了出来，直面虚实时空中的双重观众。
这是电影《悸动的冬青木》的尾与首，幕布后的男人是导演莱奥•卡拉克斯自己，他将要开始下令Action，让一脸猴王模样的超演技派德尼•拉旺上演一出导演自己认定的“科幻片”。渐渐的，我们发现，从这些加长豪车车行中出来的故事，没有科学，只有幻想，匪夷所思的角色、天马行空的行为以及让人瞠目结舌的职业。
在卡拉克斯看来，加长车是一个机械工业时代的有趣空间，“我在美国生活的时候，经常见到这样的大家伙，后来回到巴黎，每个周末隔壁中国城的婚礼中，这些加长车也都会出来”，信息时代即将取代工业化风景，于是加长车也就成了卡拉克斯的某种怀旧对象。在这部《悸动的冬青木》中，它更是主角不断登台的化妆间，一段段被司机引到并安排的人生。
叼着雪茄，穿着精致的西服，与孩子分别后，工业大亨奥斯卡先生坐进了林肯里，电话里斩钉截铁的拍板着股票市场上的庞大交易，然后自信地翻开司机兼女秘书的赛琳娜为他安排的日程表，这一天在巴黎的不同角落，他有十桩生意要谈，真是忙碌啊。可当轿车停在塞纳河边，保镖拉开车门后，出来的却是一个破衣烂衫的乞讨老太太时，我们明白了奥斯卡不过是一个受控的傀儡，他要在一天之内的10个任务中，扮演11个不同的角色，加长林肯的偌大客舱不过是他的化妆间。这位卡拉克斯御用的孙悟空，以古怪又难看的长相，疯狂的进行着七十二变——工业大亨、乞讨老太、片长动作捕捉替身、从短片《东京！》下水道里爬出来的吃花怪物、管教少女的父亲、吉普赛手风琴手、在华人车间里杀死自己的杀手、即将告终的老头、掠杀金融家的愤青，甚至等到最后，我们以为完成一天表演工作后的他，终于能回家老婆孩子热炕头了，却发现走进温暖小屋的他，牵起一只猩猩的手回到房间，与小猩猩一道望向窗外。奥斯卡先生从没停下表演，他早已没了自我，可是影片时空中的摄影机在哪？观众又是谁？
奥斯卡先生也曾有这么一段暂且可被认为是“自我”的时刻。两辆奔波于任务中的加长车刮蹭了，趁着司机纠纷时间，两位扮演者认出了彼此，奥斯卡先生和凯莉.米洛扮演的同命人曾是一对老情人。于是，故事进入了惟一真实却悲凉的时间。接下来，The show must go on！
这是一部留足阐释通道的“科幻神片”，可似乎又处处无从解读。喜欢的人惊呼13年没有白等，自从1999年的《宝拉X》后，这是他第一部剧情长片；厌恶的人认为这里全是一些毫无意义的符号拼贴，一堆华丽丽的垃圾。
为奥斯卡先生安排人生的女司机回到了车行中，戴上假面，也开始了自己的表演时间。汽车们唠叨着自己的工作，等待着明天清晨继续成为化妆间。人生苦短，The show must go on！
帷幕拉起的舞台，正对着黑压压的安静观众，第一声台词或音乐发出前那个彻底寂静的世界，影院的真实观众与荧幕上的虚构观众就这么面面相觑着，彼此不知道对方是睡着了还是死了。幕布后的房间里，从床上下来一个全裸的男人，摸索到墙根，从冬青树林的壁画中将舞台扒了出来，直面虚实时空中的双重观众。
这是电影《悸动的冬青木》的尾与首，幕布后的男人是导演莱奥•卡拉克斯自己，他将要开始下令Action，让一脸猴王模样的超演技派德尼•拉旺上演一出导演自己认定的“科幻片”。渐渐的，我们发现，从这些加长豪车车行中出来的故事，没有科学，只有幻想，匪夷所思的角色、天马行空的行为以及让人瞠目结舌的职业。
在卡拉克斯看来，加长车是一个机械工业时代的有趣空间，“我在美国生活的时候，经常见到这样的大家伙，后来回到巴黎，每个周末隔壁中国城的婚礼中，这些加长车也都会出来”，信息时代即将取代工业化风景，于是加长车也就成了卡拉克斯的某种怀旧对象。在这部《悸动的冬青木》中，它更是主角不断登台的化妆间，一段段被司机引到并安排的人生。
叼着雪茄，穿着精致的西服，与孩子分别后，工业大亨奥斯卡先生坐进了林肯里，电话里斩钉截铁的拍板着股票市场上的庞大交易，然后自信地翻开司机兼女秘书的赛琳娜为他安排的日程表，这一天在巴黎的不同角落，他有十桩生意要谈，真是忙碌啊。可当轿车停在塞纳河边，保镖拉开车门后，出来的却是一个破衣烂衫的乞讨老太太时，我们明白了奥斯卡不过是一个受控的傀儡，他要在一天之内的10个任务中，扮演11个不同的角色，加长林肯的偌大客舱不过是他的化妆间。这位卡拉克斯御用的孙悟空，以古怪又难看的长相，疯狂的进行着七十二变——工业大亨、乞讨老太、片长动作捕捉替身、从短片《东京！》下水道里爬出来的吃花怪物、管教少女的父亲、吉普赛手风琴手、在华人车间里杀死自己的杀手、即将告终的老头、掠杀金融家的愤青，甚至等到最后，我们以为完成一天表演工作后的他，终于能回家老婆孩子热炕头了，却发现走进温暖小屋的他，牵起一只猩猩的手回到房间，与小猩猩一道望向窗外。奥斯卡先生从没停下表演，他早已没了自我，可是影片时空中的摄影机在哪？观众又是谁？
奥斯卡先生也曾有这么一段暂且可被认为是“自我”的时刻。两辆奔波于任务中的加长车刮蹭了，趁着司机纠纷时间，两位扮演者认出了彼此，奥斯卡先生和凯莉.米洛扮演的同命人曾是一对老情人。于是，故事进入了惟一真实却悲凉的时间。接下来，The show must go on！
这是一部留足阐释通道的“科幻神片”，可似乎又处处无从解读。喜欢的人惊呼13年没有白等，自从1999年的《宝拉X》后，这是他第一部剧情长片；厌恶的人认为这里全是一些毫无意义的符号拼贴，一堆华丽丽的垃圾。
为奥斯卡先生安排人生的女司机回到了车行中，戴上假面，也开始了自己的表演时间。汽车们唠叨着自己的工作，等待着明天清晨继续成为化妆间。人生苦短，The show must go on！