关于foobar2000中的18段均衡器设置

均衡器还可以用来根据用家听音口味做适当优化，比如：适当提升7khz和10khz可以突
出细节并且让人声变甜。而对14khz和20khz的提升则可能造成声音变得具有华丽感和金
属味，但也容易变噪变得数码味较浓，建议20khz的滑块不要给增益，而14khz的滑块可
以轻微增益。5khz的适当增益能提升人声清晰度。将1.8khz和2.5khz适当压低能起到一
定柔化和净化的作用，适当提升则能起到锐化的作用，但是这两个滑块不要大起大落，
2个dB 的幅度已经算是很大胆了。220hz和311hz这两个滑块轻微提升能显得较为温暖。
具体的调节，需要用家自己根据实际环境和器材情况进行调节，这同样是很有意义的。

乐器的调节范围：

　　●弦乐器：明亮度调节6KHz和12KHz，丰满度170Hz和310Hz，拨弦声1KHz和1KHz
　　●钢琴：低音60Hz和170Hz，临场感3K和6K，衰减12KHz 14KHz 16KHz声音单薄反之
实在。
　　●低音鼓：敲击声3K，低音60Hz。
　　●小鼓/高音鼓/手鼓：饱满度170Hz和310Hz清脆度/临场感6K
　　●钹：尖锐感6K和12K。
　　●手风琴/风琴：饱满度310Hz、临场感6K
　　●BASS：拨弦声1K ，低音效果60Hz，拨弦噪声(擦弦声)3K
　　●电吉它：丰满度170Hz和310Hz，明亮度3K
　　●木吉它：琴身声310Hz，清晰度/宏亮度3K和6K，衰减12KHz 14KHz 16KHz声音单
薄反之实在。
　　●小号：丰满度170Hz和310Hz，清脆感6K
　　一些音乐的调节方法：
　　1、在放管弦乐或交响乐时，可把60Hz、170Hz提升一半，310Hz、600Hz提升四分之
一1K可不提升或少许衰减 ，3K和6K适当提升，12K、14K、16K可把16K提升到最大，它
们三个可成一个30来度的坡。
　　2、在放独唱或合唱时可把170Hz和1KHz稍提升，3K和6K稍衰减。

频率 说明

<80Hz 80Hz以下主要是重放音乐中以低频为主的打击乐器，例如大鼓、定音鼓，还有钢
琴、大提琴、大号等少数存在极低频率的乐器，这一部分如果有则好，没有对音乐欣赏
的影响也不是很大。这一部分要重放好是不容易的，对器材的要求也较高。许多高级的
器材，为了表现好80（或80左右）Hz以上的频段的音乐，宁愿将 80（或80左右）Hz以
下的频率干脆切除掉，以免重放不好，反而影响主要频段的效果。极低频20Hz为人耳听
觉下限，可测试您的器材低频重放下限，低频中的25Hz、31.5Hz、Hz、40Hz、50Hz和
63Hz是许多音箱的重放下限，如果您的音箱在这些频率中某处声音急剧下降，则表明这
个频率就是您的音箱低频重放下限。

80－160Hz 在80－160Hz频段的声音主要表现音乐的厚实感，音响在这部分重放效果好
的话，会感到音乐厚实、有底气。这部分表现得好的话，在80Hz以下缺乏时，甚至不会
感到缺乏低音。如果表现不好，音乐会有沉闷感，甚至是有气无力。是许多低音炮音箱
的重放上限，具此可判断您的低音炮音箱频率上限。

300－500Hz 在300－500Hz频段的声音主要是表现人声的（唱歌、朗诵），这个频段上
可以表现人声的厚度和力度，好则人声明亮、清晰，否则单薄、混浊。

800Hz 800Hz这段一般设备都容易播好，但是要注意不要过多。这段要是过多的话会感
到音响的频响变窄，高音缺乏层次，低频丰满度不够。

1000Hz 1 kHz是音响器材测试的标准参考频率，通常在音响器材中给出的参数是在1
kHz下测试。

1200Hz 1.2kHz可以适当多一点，但是不宜超过3dB，可以提高声音的明亮度，但是，过
多会是声音发硬。

2000-4000Hz 2～4kHz对声音的亮度影响很大，这段声音一般不宜衰减。这段对音乐的
层次影响较大，有适当的提升可以提高声音的明亮度和清晰度，但是在4kHz时不能有过
多的突出，否则女声的齿音会过重。

8000-12000Hz 8～12kHz是音乐的高音区，对音响的高频表现感觉最为敏感。适当突出
（5dB以下）对音响的的层次和色彩有较大帮助，也会让人感到高音丰富。但是，太多
的话会增加背景噪声，例如：系统（声卡、音源）的噪声会被明显地表现出来，同时也
会让人感到声音发尖、发毛。如果这段缺乏的话，声音将缺乏感染力和活力。

14000Hz 14kHz以上为音乐的泛音区，如果缺乏，声音将缺乏感染力和高贵感，例如小
提琴将没有“松香味”。这一部分也不宜过多，基本平直或稍有衰减（不超过－3dB）
即可。

20000Hz 20 kHz 为人耳听觉上限，可测试您的器材高频重放上限。16 kHz－20 kHz可
能在一些器材中消失，此时有可能是您的器材无法重放此段频率，如果您是年纪较大
者，也有可能是您的听觉衰减所至。

正弦波扫频信号 20Hz－20kHz正弦波扫频信号是从20Hz到20kHz频率自动平滑改变播
放，通过播放此段测试信息可快速判断何处频率存在问题

均衡器的调节可分为以下主要几段进行：

20Hz--60Hz部分
这段低频往往给人很响的感觉，如雷声，是音乐中强劲有力的感觉。 如果提升过高，
则又会混浊不清，造成清晰度不佳。

60Hz--250Hz部分
这段频率包括基音、节奏音的主音，它和高中音的比例构成了音色结构的平衡特性；
强之则音色丰满，弱之则音色单薄，过强则产生隆隆声。

250Hz--2KHz部分
它包括大多数乐器的低频泛音和低次谐波。

2KHz--4kHz部分
这段频率属中频，如果提升得过高会掩盖说话的识别音，尤其是3kHz提升过高，会引起
听觉疲劳。

4kHz--5KHz部分
这是具有临场感的频段，它影响语言和乐器等声音的清晰度。提升这一频段，使人感觉
声源与听者的距离显得稍近了一些；衰减5kHz，就会使声音的距离感变远；如果在5kHz
左右提出升6dB，则会使整个混合声音的声功率提升3dB。

6kHz--16kHz部分
这一频段控制着音色的明亮度，宏亮度和清晰度。

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各个频段的音色与音感

音色，是一种描述乐器发音品质的术语，由于每种乐器都有自己的频谱分布特征，因而
同一种乐器的发音在不同的音区内，起音感虽然不一定一致，但其音色大体一致。

表述音色特征的术语一般都与乐器的关系密切。音色术语一般要比音感丰富一些，其间
的关联有以下几种情形：
沉闷：闷这种音感是同20赫兹左右的频率赋予的，而高于80赫兹时，音感就会偏厚，因
此具有沉闷感的音响一般基频很低，而且很少有丰富的泛音成分，具有此音感特征的乐
器音源一般都是低音乐器的低音区。

沉重：单纯从音感方面来看，沉重感是80赫兹频点处所特有的音感效果，而从音型特征
上来看，短促的低音打击音型乐器具有更强烈的重感效果。

低沉：低沉常用于形容比沉闷稍丰厚的音响，他的基频可能与沉闷的音响一样，但其高
次谐波大多都比沉闷的音响丰富一些。

深沉：这是一种带有感情味的形容词，常用于表述具有色彩性的“松荡”的低频响应，
其基频比低沉的音响稍高一些。一般具有深沉感的乐器，最典型的就是大提琴和箫的低
音区。

浑厚：这种音感是频谱较宽的音源所具有的特征，所以浑厚的音感一般都是形容基频较
低，频谱较宽的音源。

淳厚：淳厚是指具有较高融合性的低频音响，具有淳厚感的典型音源，是钢片琴的低音
区。

丰满：这是频率在100~250赫兹之间的音源所具有的音感特征，一般发音在此频段内的
音源，都必然会有丰富的音感效果。

宽厚：丰满的音源如果频谱更宽一些，就会产生宽厚的音感效果。

饱满：这是一种叫强劲度的低频音响，，一般加置有“涡轮失真”效果的电贝司，此音
感特征非常明显。

明亮：一般当乐音的基频高于500赫兹以上时，就会变的明快起来，甚至高到7500赫兹
处时，我们也不能说它不明亮，所以音源的明亮感是一种比较通泛的形容词。明亮感在
2800赫兹频点处最为明显。

响亮：常用于形容带颈度的高明度音响，并且当频谱高出4000赫兹以上时，音源就不具
有此音感特征了。

宏亮：直待有一定融合性的高明亮音响。

圆润：指比较柔和的高明亮度音响。

柔和：与圆润相比，柔和感更偏于暗闷，是一种相对低明亮度的音响。

清脆：频谱集中在4000~8000赫兹之间的音响一般都具有一定的清脆感效果。

高亢：指高穿透力的清脆音响，有此音感特征的典型乐器就是唢呐。

尖锐：频谱集中在6800赫兹左右的音响一般都尖锐刺耳的。

尖厉：尖锐的音响如果还带有类似失真的嘈杂感，即可产生尖厉的音感效果。

纤细：频谱在8000赫兹以上的音乐，一般都具有纤细的音感效果。

融合：一般不易突出的柔和音响，都具有一定的融合感。当然，所有的音源都可以用融
合或或不融合的程度衡量。在乐器中，一般认为中提琴、大提琴的融合感最好。

干涩：这是融合感的反义词，一般和谐泛音缺乏、不和谐泛音突出的高频段音响，都具
有某种程度的干涩，在乐器

当中，他主要是由于极高音区缺乏共鸣所造成的。

坚实：600赫兹左右的窄频带音响，以及发音短促的音型，都具有某种检视的音感效
果。

空洞：指带有“染色”效果的暗闷音响，此音感特征常常常常被人们用于形容大木鱼的
音色。

温暖：这是一种形容乐音色彩性的词，他一般与音响的“染色度”成正比，如：排钟，
就具有次种音感。

粗犷：低频音响如果带有类似过载失真的效果，即可形成粗犷的音感。

粗糙：粗糙感是一种略带沙音的粗犷音响，一般小号、圆号在吹奏低音区时，都有此音
感特征。

沙哑：特制带有明显“气流沙音”的虚浮声响效果。

苍劲：这是一种带有感情味的形容词，一般是指较低频段内的沙哑音响，如大管的低音
区等。

紧张：这是乐音内含有某些特别的不和谐泛音成分的结果。

力度感：力度感在低频段特指200~500盒子频段内的音响，如：大鼓、大胡的低音区，
力度感就较好。在中、高频段，力度感是指高穿透力、高突出性的不柔和音响，一般高
音铜管乐器的中、高音区，都具有良好的力度感效果。

穿透力：指高突出性、高明亮度的音响，穿透力在4500赫兹附近较为明显。

光彩性：指有一定突出感的高圆润度音响。

悲凉：悲凉与温暖互为反义，它也是一种带感情味的次。具有此音感特征的典型乐器音
源，就是中音双簧管的中音区。

阴森：高紧张度的低频段音响，即可形成阴森的音感效果。

发扁：这是2500赫兹处所特有的音响效果。在此频点附近的音乐，一般都明显有“发
扁”的感觉。如：板胡、二胡等，次种音感特征十分明显。

发暗：如果乐音中缺乏6000赫兹以上的频谱成分，一般都可以使起发音变“暗”。

发虚：这是乐器在发较高音阶时，杂音增多所引起的，这种杂音通常类似于气流沙声。

极高频：
16K-20K 色彩 提升有神秘感；
12K-16K 高频泛音，光彩；
10K-12K 高频泛音，光泽；

高频和高频低段：
8K-10K S音；
6K-8K 明亮度、透明度， 提升齿音重、降落 声音黯淡；
5K-6K 语言的清晰度，提升声音锋利、易疲劳；

中频上段：
4K-5K 乐器表面响度，提升乐器距离近、降落乐器距离远；
4K 穿透力，提升 咳音；
2K-3K 对明亮度最敏感，提升声音硬，不自然

中频：
1K-2K 通透感、顺畅感，提升有跳跃感、降落 松散；
800 力度，提升喉音重；
500-1K 人声基音、声音轮廓，提升语音前凸、降落语音收缩感；
300-500 语音主要音区，提升语音单调、降落语音空洞；

中频低段：
150-300 声音力度、男声力度，提升声音硬、无特色，降落：软、飘；

低频：
100-150 丰满度，提升浑浊、降落单薄；
60-100 浑厚感，提升轰鸣(轰)、降落无力；
20-60 空间感，提升低频共振(嗡)、降落空虚；
低频上段80-160；中低频40-80；低频下段20-40；超低频32-~。
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各频段声音的作用
人耳对声音频率的感觉是从最低的20Hz到最高的20KHz，而人的语音频率范围则集中在
80Hz~12kHz之间，不同频段的声音对人的感受是不同的。

1. 20Hz--60Hz部分。这一段提升能给音乐强有力的感觉，给人很响的感觉，如雷声。
如果提升过高，则又会混浊不清，造成清晰度不佳，特别是低频响应差和低频过重的音
响设备。

2. 60Hz--250Hz部分。这段是音乐的低频结构，它们包含了节奏部分的基础音，包括基
音、节奏音的主音。它和高中音的比例构成了音色结构的平衡特性。提升这一段可使声
音丰满，过度提升会发出隆隆声，衰减此频段和高中音段会使声音单薄。

3. 250Hz--4KHz部分。这段包含了大多数乐器的低频谐波，同时影响人声和乐器等声音
的清晰度，调整时要配合前面低音的设置，否则音质会变的很沉闷。如果提升过多会使
声音像电话里的声音；如把600Hz和1kHz过度提升会使声音像喇叭的声音；如把3KHz提
升过多会掩蔽说话的识别音，即口齿不清，并使唇音“m、b、v”难以分辨；如把1kHz
和3kHz过分提升会使声音具有金属感。由于人耳对这一频段比较敏感，通常不调节这一
段，过分提升这一段会使听觉疲劳。

4. 4kHz--5KHz部分。这是影响临场感（距离感）的频段。提升这一频段，使人感觉声
源与听 者的距离显得稍近了一些；衰减则就会使声音的距离感变远；如果在5KHz左右
提升6dB，则会使整个混合声音的声功率提升3dB。
5. 6kHz--16kHz部分。这一频段控制着音色的明亮度，宏亮度和清晰度。一般来说提升
这部分使声音宏亮，但不清晰，还可能会引起齿音过重；衰减这部分使声音变得清晰，
可音质又略显单薄。该频段适合还原人声。

下边列出几种常见EQ组合的特点。

●POP：流行乐，它要求兼顾人声和器乐，组合比较平均，所以EQ曲线的波动不是很
大。
●ROCK：摇滚乐，它的高低两端提升很大，低音让音乐强劲有力，节奏感很强，高音部
分清晰甚至刺耳。
●JAZZ：爵士乐，和POP相比，它提升了3-5KHz部分，增强临场感。
●Classical：古典乐，它提升的也是高低两部分，主要突出乐器的表现。
●Vocal：人声，人的嗓子发出的声音的频率范围比较窄，主要集中在中频部分。

此外需要说明的是：每个人对不同频率的声音感觉是不一样的，音响回放设备的频率响
应也不同，人的听门曲线也只是根据统计数据画出，所以别人听起来很自然的声音自己
可能会觉得不舒服，均衡器的调节需要根据自己的听感特点和所使用的播放设备进行个
性化的调整