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《英雄》大概是张艺谋导演生涯的一个重要分界线，凭借这部以战国为背景的电影，张艺谋开创了国产大片时代。
这部在2002年底上映的电影，主演阵容包括李连杰、张曼玉、梁朝伟、章子怡等顶级阵容，号称投资高达3000万美元，是当年最受瞩目的国产大片。 《英雄》缔造了国产电影的全球票房神话，内地票房达2.5亿元人民币，占全年总票房四分之一，全球票房共计1.77亿美元（约合14亿元人民币）。影片提名过奥斯卡金像奖和美国电影金球奖最佳外语片，并获得多个国内外电影奖项。
《英雄》的公映终结了内地电影市场近十年的低靡期，被认为是中国电影“大片时代”的里程碑。
然而，也是从《英雄》这部影片开始，张艺谋的电影开始走向了另外一条路，古装开始成为张艺谋电影的重要主题。
张艺谋终于不可避免地从一个文艺片导演，变成一个商品片导演。
但是那个善于变现人物特色的张艺谋，似乎开始变得越来越讲不清楚一个故事。
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《长城》就是其中一部讲不清楚故事的电影。
马特达蒙的加盟在上映前让人充满期待，紧张刺激的预告片吊足了人们的胃口。结果高开低走，口碑崩溃。
各种强行表演，各种五颜六色的镜头，让人感觉导演似乎把文艺演出带进了这部电影。
当然，如果你把故事讲好了，这些都是次要的。你看印度片必然会插入各种歌舞，但一部把故事讲好了的印度片，就不会让你感觉这是一部文艺演出，比如《偶滴神啊》。
我想，在面对网友对景甜的嘲讽时，张艺谋会不会想起30年前的那个下午，以及那部叫《红高粱》的电影。
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那部改编自莫言1986年发表的两部中篇小说《红高粱》和《高粱酒》的电影，其中的主角还是现在口碑极佳的姜文——之后还继续合作拍了《有话好好说》。当然，张艺谋的文艺片，自然少不了巩俐。
甚至有人说，这是最好的国产电影，它充满了野性的力量。
我想即便不是最好的唯一，也是最好的之一吧。
之后那部有着类似年代背景的《菊豆》，也同样是上乘之作——女主角同样是巩俐。
那时候的演员巩俐和导演张艺谋，真可谓是珠联璧合。
演得了农村土肥圆的，也演得了城市白富美，巩俐在《菊豆》之后的两年，继续主演了《大红灯笼高高挂》和《秋菊打官司》。
在《大红灯笼高高挂》里，巩俐演了一个被家人逼着嫁入大院的四姨太。像《菊豆》一样，这部片同样以个体命运和遭遇来突显时代的悲剧，言有尽而意无穷。
而《秋菊打官司》里，巩俐则演活了一个农村犟妇。
在张艺谋的操刀之下，电影的故事在电影结束之后，继续留给观众余味，一种没有“结束”的结束。
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改编自余华同名小说的《活着》，是张艺谋评分最高的电影。
在这部片里，饰演福贵的葛优和饰演妻子家珍的巩俐，联手将张艺谋推上了顶峰——毫不夸张地说，你读余华小说《活着》的感觉，张艺谋的电影《活着》里都有。
张艺谋的电影，有巩俐助阵，则必属佳品——这一直延续到后面的《摇啊摇，摇到外婆桥》。
可惜《满城尽带黄金甲》打破了这个“定律”，这部不但有巩俐主演皇后，还有影帝周润发主演皇帝，甚至还拉上了偶像周杰伦。
然而《满城尽带黄金甲》除了亮瞎眼的金色，白花花的大胸之外——这些刻意营造的元素——就什么也没有了。
唯一还算得上好的，大概就只有周杰伦唱的片尾曲《菊花台》了。
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当然，以不知所谓、讲不好一个故事的电影，《十面埋伏》就做过一次了。
一个不错的故事背景设定，加上一个不错的因果寓言，本该是一部内容不错的电影。然而张艺谋拍出来的古装片，总是以一种胡里花哨的方式去完成，最终的结果就是讲不好一个完整的故事。
《十面埋伏》是这样，《满城尽带黄金甲》是这样，即便那部口碑尚可开启国产大片时代的《英雄》也是。
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可能算不上公认，但说到国师，大部分人想到的还是张艺谋。毕竟张艺谋既执导过奥运会开幕式，又拍过天价的铁道部宣传片，再加上曾经还是担任过政协委员。
当然，称号都是浮云，导演自然还是要拿作品来说话的。
经历了《长城》的挫折之后，还是继续尝试用创新的方式去再拍一部古装背景的《影》，单凭这一点，张艺谋就值得让业界和观众尊敬。
有网友评论《影》说“莎氏悲剧式的故事+大世界观下的小格局......水墨画的美学体系非常统一，形式感也与影片的气质没有违和。”
还是让我们期待一个以古装作为背景、以小人物展示大格局、色彩美学融汇的大导演的成绩吧。