在刚刚结束的金球奖，《伯德小姐》拿到了音乐喜剧类最佳影片以及女主，不过，对于很多人来说，这样的结果并不意外。毕竟，我们对于它的期待，远不止金球。
回忆《伯德小姐》给我的感觉，就是特别自由的一部电影，非常随性，非常自由，没什么功利心，是一部很轻松的好电影。
所以，我也请看《弗兰西斯·哈》到痛哭的卵娟，聊聊这部《伯德小姐》（不用解释原因了吧）
当然，很多人在观看《伯德小姐》之前，就已经对这部电影已经有了诸多期待。
例如，我们知道这部电影一度打破了《玩具总动员2》烂番茄100%新鲜度的记录。后者收获了163个新鲜番茄；但《伯德小姐》一直到第197个番茄的时候，才迎来第一个烂番茄。
迄今为止，它的新鲜度依然是99%，213个新鲜番茄，1个烂番茄。
可怕的高分
唯一一个恶评是这样的，说实话，其实也挑不出什么大毛病，反而很像豆瓣上那种“这么多人打五星我打个一星平衡一下吧”的内心活动。
实际上，阵容就是个小亮点，明明是个小成本文艺片，却一下子集结了三个最好的年轻演员。
《赎罪》《布鲁克林》的西尔莎·罗南，《月升王国》《海边的曼彻斯特》的卢卡斯·赫奇斯，以及《请以你的名字呼唤我》中演技好过颜值的蒂莫西·柴勒梅德。
以及，这明明是格蕾塔·葛韦格自编自导的处女作，但是却收获了一大票好评，还获得了金球奖的最佳音乐/喜剧片。
在发表得奖感言的时候，格蕾塔依然不改自己的大傻妞本色，激动得语无伦次，而且因为个子太高，必须得弯着腰缩成一团讲话，虽然看起来笨笨的，但实在是太可爱了。
最后，对《伯德小姐》的另一个期待，那就是，格蕾塔在其男友诺亚·鲍姆巴赫导演的《弗兰西丝·哈》《美国情人》中，也都担任了主演兼编剧。
成为导演的格蕾塔
镜头前的格蕾塔
因为太喜欢《弗兰西丝·哈》了，后半个小时几乎都在痛哭，所以心想，《伯德小姐》一定也会是一部很动人的电影吧。
但做了这么多心理建设之后，还是没有想到，《伯德小姐》居然会是这么真实的一部电影，真实到几乎要刺痛我。
很多人说在这部电影中看到了自己的影子，甚至觉得像在读自己青春期时的日记。虽然伯德小姐本身是个叛逆不羁的女孩，但是她在读大学前的最后一年所经历的诸多困扰，都非常真实，令人感同身受。
她和母亲的关系，和最好的朋友、和未来、和家乡、和她生命中那些来来走走的年轻男性，好像都是我们每个人曾经面对的难题。
是的，这是一部青春片，一部被人拍滥了的青春片，一部很容易让人痛哭的青春片。
这是一个非常典型的coming-of-age story, 成长题材影片。
不难发现，这几年其实已经有越来越多的女导演涌现，从少女的角度来诠释她们的成长与转变。而这些，都是以前的青春片里很难找到的视角。
《成长边缘》，女导演凯莉·弗莱蒙·克雷格的处女作，讲述一个性格古怪、孤僻、非常丧的女生的高中生活。
《贱民》，导演Dee Rees，讲述一个17岁的黑人少女如何接纳自己的同性恋身份。
格蕾塔自曝第一次看这部电影的时候心情就非常激动，她心想，“我以前从没有看过这样的电影！”
以及去年获得戛纳主竞赛评审团奖的《美国甜心》，导演是曾执导过《女缸》的安德里亚·阿诺德，同样剑走偏锋，讲述了社会底层的白人女孩颠沛流离的生活。
但格蕾塔的这部《伯德小姐》还是强势从这一股女性导演大潮中脱颖而出，正如许多人说的，这是她们心中“近几年来最好的青春片”“近几年来大银幕上最让人感同身受的电影”。
毫无疑问，格蕾塔·葛韦格感受到了身为女性创作者的责任感。
她在采访中也提到，自己好像很少看到一部电影，里面的17岁女孩们不是在讨论“我能找到我的白马王子吗”或者“我的白马王子能找到我吗”
“她们真正的问题应该是，’我会建立自己的独立人格吗？’但我们好像很少看到女性角色，尤其是年轻的女性角色，被当做人，而不是符号来对待。而这真的让我非、常、生、气。”
而《伯德小姐》则试图从更女性的视角、不再符号化女性的视角，去拍她们的电影，讲她们的青春。
甚至，我非常经验，她是如何将这个司空见惯的青春题材拍出新意，如何无形中将这个故事讲得细腻、温情却又真实，如何让所有人都从这个叛逆不羁的女孩身上看到自己的影子呢？
我想，首先是因为，这是部半自传性质的电影。
我们能在这部电影中找到很多导演格雷塔自己的影子。
例如，她就来自萨克拉门托这个加州北部的小城市，而且和女主角生于同一时代——在千禧年的初期度过了自己的青春期。
伯德小姐本名Christine，这是格蕾塔母亲的名字；而且和电影里一样，她也是一名护士。
如果结合《美国情人》和《弗兰西丝·哈》，你几乎可以完整地看到小镇文艺女青年踏入纽约的成长史。这三部电影格蕾塔都有参与编剧，而你也都能在其中找到她的影子。
在《美国情人》中，你能看到格蕾塔的大学生涯。女主角Tracy就读的巴纳德学院就是她的母校，连宿舍走廊都是原址，而Tracy在片场一直穿着的一件夹克也是格蕾塔大学时穿的。
在《弗兰西丝·哈》中，女主角Frances已经踏入社会，但她同样来自萨克拉门托、独自在纽约闯荡。影片中她一度因为太穷困潦倒而搬回萨村，扮演其父母的就是格蕾塔真实生活中的父母。
不过，可能和大家想的不太一样，伯德小姐并不是格蕾塔。格蕾塔本人高中时是循规蹈矩的乖乖女，如果考不到好成绩、或是让别人不高兴了，就会觉得很沮丧。
而伯德小姐却非常叛逆，染着一头倔强的红发，和母亲吵架，和老师顶嘴，将世界名校UC Davis说成找不到工作的农民学校，一心要考到纽约去，而且一言不合就能跳车。
格蕾塔说：“写这个角色，就好像是在畅想另一个版本的、不被束缚的我自己。但这对于当时的我来说是不可能实现的。这是一种非常私人的心情。我完全理解她，但我没有经历过她经历的事情，我不是她。”
所以，某种程度上，伯德小姐其实是“她想要成为的人”，是一个不完美的英雄主义者。
最重要的是，在格蕾塔的心里，伯德小姐是一个人，是一个真实的高中女孩，而不只是她虚构出来的、玩弄文字游戏的符号。她尊重这个角色。
印象非常深刻的是，她在采访中提到，刚刚开始动笔的时候，她总是觉得内心踟蹰，好像有一堵看不见的墙让她无法打破。
突然之间，两行台词出现在她的脑中。于是她什么也不再想了，将这两行字工工整整地写在了一张空白纸的最上方——
“你为什么不叫我伯德小姐？你答应过我要这样叫我的。”
她看着这两行台词，心想：这个人是谁？她为什么要这样说？
这就是这部电影的开始。
可能大家都没有想到，这样一部看似随意、气质松散的电影，背后经过了大量的准备，而且是严格按照剧本的一字一句来拍的。格蕾塔说过，“我不喜欢即兴创作”。
她的第一版手稿更是长达350页，如果拍成电影，可以足足拍六个小时。
这部电影她也筹备了多年。早在2013年的时候，她就已经在写剧本了。但迟迟不愿意付诸行动，她就是为了多和不同的导演合作，向他们汲取经验。
一直到两年前，和丽贝卡·米勒合作完《麦吉的计划》，格蕾塔才觉得自己是真的准备好了。
她心想，现在我和一位女导演合作过了，我真的应该开始了。
另一方面，年仅二十四岁的西尔莎·罗南无可指摘的表演，也是为这部电影加分的一大原因。
格蕾塔就说过，她差点想把整部电影都拍成女主角的大特写，因为她觉得罗南实在是太美了。
在刚刚过去的金球奖上，罗南击败了朱迪·丹奇、海伦·米伦、玛格特·罗比等等强劲的对手，获得了音乐/喜剧类电影的最佳女主角。
但她站在舞台说出一口流利的爱尔兰英语的一刹那，我才是真正的恍惚了——对她的记忆还留在《伯德小姐》里，还是那个加州口音的小女孩啊！
更为神奇的是，虽然长相毫不相似，但她完全演出了格蕾塔的一切神韵。
甚至于，她在电影里几乎就是格蕾塔·葛韦格本人了。
她笨手笨脚地走路的样子，好像男孩子一样；她说话时大大咧咧、不过脑子，常常惹得场面很尴尬；但她的内心又出乎意料地敏感和缺乏安全感，她知道自己有时候像个傻瓜，她有些不爱这样的自己。
如果你看过《弗朗西斯·哈》的话，你真的会觉得，这两个姑娘有一模一样的灵魂。一模一样。
为自己起了这样一个几乎绕口有些中二的名字，Lady Bird，是年轻的Christine与这个世界抗争的方式。
她不喜欢父母为自己取的名字，她不喜欢无法选择的出身、家庭和故乡。对于她来说，或许从未到过的纽约才是自己的精神故乡。
在影片当中，伯德小姐似乎对这世界的一切都心存不满。但她与母亲的抗争，是这部电影里最动人的部分。
一方面，她们的争吵如此琐碎和生活化，实在是令人感同身受。絮絮叨叨的母亲，抱怨你夜晚不回家、睡前不好好叠衣服、霸占唯一的浴室耽误其他人时间、希望你能在家乡读大学、留在她看得见的地方……
几乎每个女孩都免不了在这些事上和妈妈这样拌两句嘴吧，实在是太真实了。
但另一方面，你会发现，这样水火不容的一对母女，居然是如此相似的两个人。
她们是同样的刀子嘴豆腐心，同样的刻薄，同样的固执，但内心也是同样的温柔。
既然如此，既然她们彼此相爱，又这样地心意相通，为什么还要将时间都浪费在吵架上，度过一段鸡犬不宁的青春期呢？
这不仅仅是因为她们俩都太笨拙和强势，太不懂得爱的表达；更重要的是，她们的立场注定是不同的。伯德小姐想要离开，她的母亲却只能留下。
太过年轻的伯德小姐，还不懂得体谅他人，更不懂得接纳自己的不完美。贫寒的家境是她想要摆脱的标签，但她却不能看到母亲在这样的捉襟见肘中，已经竭力为她付出了百分之百的爱。只是她所拥有的实在太少，远远不能满足一个青春期少女的梦。
伯德小姐还不懂。
她们越是爱彼此，就吵得越是凶狠。但无论如何，伯德小姐总是要离开的。而她的母亲也知道，她终有一天会失去她的女儿。这是生活的必经之路，是成长的必经之路，是她们都必须要接受的现实。
这也是这部电影的动人之处。伯德小姐是真实的，她的母亲是真实的，她们的生活也是真实的，真实到简直让人刺痛。
在一次采访中，有人问了一个很好玩的问题，伯德小姐今年应该已经33岁了，你觉得她现在会在过着什么样的生活呢？
格蕾塔没有回答这个问题。她说：“我不会对我的角色做这样的事情，我喜欢电影的一大原因是，他们是会结束的。观众只能和主角们共享一段有限的时间，因为我要讲述的故事也是有限的。此后发生的事情，就是一个新的故事了。”
我喜欢她的诠释。系列电影会一部部地拍下去，但只有结束的那一刻才是最美的——你想知道发生了什么，但你永远不会知道了，这样未知的渴望和痛苦才是最美的。
但我知道，即使在伯德小姐的未来，她大概也不会后悔自己远走纽约的决定。
在影片的最后，在高楼林立之间、呼吸着纽约气息的她，终于理解了母亲的爱与付出，理解了故乡在她身上留下的永远的烙印。
但也只有离开的人，才有资格觉得感伤。
人人都不甘平庸，要接纳自己的平庸，也要在一条不能回头的路上一直走下去。虽然未来不会如你想得那么美好，但是只要一直往前走，梦想打了个折扣，一样也会实现。
前提是，你要一直往前走下去。你要不断地获得，也要不断地失去。
这也是伯德小姐终将学会的一课。
除了这些课还需要学会一些化妆术，外貌加上内在优秀才会让伯德小姐走的更远。
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