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写下这个题目，灵灵狗估计要被很多欧阳修的粉丝唾骂，因为他的这首《蝶恋花》，实在太有名。
全词如下：
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
一
不得不承认，欧公的才情高绝。
这一首深闺怨妇词，把一个深闺独处的女子写的哀怨丛生。全词紧扣一个“深”字，写的景深、情深、意境深，把一个女子的无奈与多情写的让人心生怜惜，感慨万千。
这样一个美丽的妇人，被养在深深庭院里，孤独自处，而她的爱人却在外面呼朋引伴寻欢作乐。女子泪眼婆娑的在阁楼上往出去，却是 一重一重的帘幕遮挡着，哪怕看到了门外的景物，也只是露出围墙的杨柳成堆，不见爱人。怎不教人伤怀？
这是景深。深到了重重叠叠，不见君颜。这是一个女人的身锁。
这么一个花一般的女子，在春天的末尾，看雨打风吹，百花零落，想留都留不住啊。容颜与韶光逐渐流逝，一片痴情却只能独自品尝。看着花落，哀怜自己，泪流满面。这落花，不正是女子的青春写照吗？她想问问花儿，为什么不能留住惜花人，可花却不曾回答，反而在一阵风里，乱纷纷的飞过了曾经你侬我侬荡漾过的秋千去。怎不叫人绝望？
这是情深。深到了泪眼婆娑，心无所依。这是一个女人的心锁。
写一个女人的怨与情，从晨雾枯坐，到暮雨黄昏；从青罗帘幕，到乱红飞落；从高楼眺望，到泪眼问花。时间的长，颜色的变，情绪的转，最后归到了“无计”，情景交融，娓娓道来，其凄其惨，悄然间扎到了吾等心间。
这是意境深。深到了寄情于物，物无所依。这是一个女人的命锁。
好不叫人惋惜和绝望！
二
欧公这个人，诸君是熟悉至极的。他写了这么一首词，人人称颂，稍晚于他的李清照女士，就对“庭院深深”十分敬服，并仿照写了好几首深深词。后人更对“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”膜拜不已，认为浑然天成，十分追捧。
在艺术上，吾等是认同的。但对于欧公本人而言，灵灵狗认为应是他唱酬之作，仅是展示才情显摆而已。
因为欧公根本不是一个哀怨悲戚之辈。
欧阳修是被晏殊录取的，后来跟晏殊一样，官至宰相。但他不是一个太平宰相，一生仕途也不顺畅，三次遭贬，所以欧公很难像晏殊一样，除了写情思别无所作。
实际上，哪怕欧公写情思，也是写“月上柳梢头，人约黄昏后”这类的念妻之词，很少有怨妇词，甚至恐怕就此一阙。
为什么呢？
欧公此人，政绩显著，且不说他。在文学上，是宋朝开创古文运动的领军人物，他变革文体、变革诗、变革词，主张文道并重，且要贴近日常生活，不可哀词艳曲。诗文变革他都很成功，但在词作上，却成就不大，没有开创出如豪放派、婉约派之类，只是延续了晏殊时期的词风，只是更加生活化而已，与同期的柳永相互呼应。
这种变革家，突然说写一首怨妇词，寄托什么情怀之类，是不大靠谱的。
有人说了，要是欧公仕途不顺，写这个以彰内心愁苦呢？
非也。欧阳修此人，生性放达，乐观好酒，不然怎会自号“醉翁”？
来看一事儿。庆历五年（1045年），欧阳修因参与范仲淹主持的庆历新政，失败后被贬至滁州（安徽滁州）。这是他政途上的第二次被贬，时年三十八岁，正是年富力强之时。这种 情况下，你以为欧公该愁苦了吧？
他不。他采取宽简治理之法，每日游山玩水，诗文唱作，治下之所反而井井有条。不天天视察，不天天慰问的官，才是能官。他写了一篇《醉翁亭记》，很自得的说：醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。
入则辅君治国，出则山水下酒。
这样的豁达之辈，怎能借怨妇去寄托什么情怀呢？难怪很多人都认为这首词不是欧公写的。
只是，欧公太大神，偶然的应酬之作，就写出了黄霑与林夕合体的经典词作。
因为他经常念叨：不怕先生骂，就怕后生笑。所以字斟句酌，所以名垂青史。
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