冯延巳——执着的热情；晏殊——圆融的观照；欧阳修——遣玩的意兴
欧阳修第一次被贬至夷陵（为范仲淹伸张正义）；第二次被贬至滁州，因为庆历年间的变法政治斗争；溥仪的争议被贬。两次到颍州西湖，一次是中年（40岁左右）；一次是老年，辞官致仕。
《醉翁亭记》写于被贬滁州。生活上亦是遣玩意兴：《丰乐亭游春三首》“春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。行到亭西逢太守，篮舆酩酊插花归。”（其二）在苦难中用美好的事物的欣赏来派遣忧愁。
词的诗化：词由在歌筵酒席之间不具个性的歌词发展成为在小词之中流露出来作者的修养、品格、感情、学识、怀抱的一种文学体式。诗——言志抒情。
同一个牌调连续填写若干首的歌词——“定格连章”（民间乐曲的一种形式发展而来）
欧阳修词的特色：民歌的遣玩兴致（定格连章）；意兴飞扬；姿态的美。
《采桑子》（十首）致语（《西湖念语》）“西湖（颍州）之胜概，擅东颖之佳名。虽美景良辰,固多于高会.而清风明月,幸属于闲人.并游或结于良朋,乘兴有时而独往.鸣蛙暂听,安问属官而属私.曲水临流,自可一觞而一咏.至欢然而会意,亦傍若于无人.乃知偶来常胜於特来,前言可信.所有虽非于己有,其得已多.因翻旧阕之辞,写以新声之调,敢阵薄伎,聊佐清欢.”
《采桑子》 （经历政海波澜，晚年回到颍州所写，带着“欣慨交心”的感情，小词中传达的人生的体悟。透过悲慨来写欢乐）
轻舟短棹西湖好，绿水逶迤。芳草长堤，隐隐笙歌处处随。 无风水面琉璃滑，不觉船移。微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。
春深雨过西湖好，百卉争妍。蝶乱蜂喧，晴日催花暖欲然。 兰桡画舸悠悠去，疑是神仙。返照波间，水阔风高扬管弦。
画船载酒西湖好，急管繁弦。玉盏催传，稳泛平波任醉眠。 行云却在行舟下，空水澄鲜。俯仰留连，疑是湖中别有天。
群芳过后西湖好，狼籍残红。飞絮濛濛，垂柳阑干尽日风。 笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊，双燕归来细雨中。
何人解赏西湖好，佳景无时。飞盖相追，贪向花间醉玉卮。 谁知闲凭阑干处，芳草斜晖。水远烟微，一点沧洲白鹭飞。
清明上巳西湖好，满目繁华。争道谁家，绿柳朱轮走钿车。 游人日暮相将去，醒醉喧哗。路转堤斜，直到城头总是花。
花开后西湖好，载酒来时。不用旌旗，前后红幢绿盖随。 画船撑入花深处，香泛金卮。烟雨微微，一片笙歌醉里归。
天容水色西湖好，云物俱鲜。鸥鹭闲眠，应惯寻常听管弦。 风清月白偏宜夜，一片琼田。谁羡骖鸾，人在舟中便是仙。
残霞夕照西湖好，花坞苹汀，十顷波平，野岸无人舟自横。 西南月上浮云散，轩槛凉生。莲芰香清，水面风来酒面醒。
平生为爱西湖好，来拥朱轮。富贵浮云，俯仰流年二十春。 归来恰似辽东鹤，城郭人民。触目皆新，谁识当年旧主人。
王国维在《人间词话》中赞美欧阳修的词在豪放中有沉着之致。旷远。（无论是豪放还是沉着，都与词人的感情心境有关，另一方面也与词的牌调、韵律有相当的关系。）
《玉楼春》整齐，七字一句，押仄声韵，声调向下低沉。
欧阳修《玉楼春》
“雪云乍变春云簇，渐觉年华堪（送）纵目。北枝梅蕊犯寒开，南浦波纹如酒绿。 芳菲次第（还）长相续，自是（不奈）情多无处足。尊前百计见（得）春归，莫为伤春眉（歌）黛蹙。”
宋之问“魂随南翥鸟，泪尽北枝花。”（南枝花先开，北枝花后开）；飞扬中有一种力量。
江淹《别赋》“春草碧色，春水绿波。送君南浦，伤如之何。”李白“此江若化作春酒”春水的绿和春酒的绿一样美，对于水有沉醉的感情。
尊前百计见（得）春归——杜甫《九日》“竹叶与人既无分，菊花从此不须开。”（竹叶——酒）
《玉楼春》
尊前拟把归期说。未语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。 离歌且莫翻新阕。一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。
对比相同内容，欧阳修与其他人的境界之高下：
欧阳修《蝶恋花》“越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面。芳心只共丝争乱。 鸂鶒滩头风浪晚。雾重烟轻，不见来时伴。隐隐歌声归棹远。离愁引著江南岸。”
欧阳炯《南乡子》“二八花钿，胸前如雪脸如莲。耳坠金镮穿瑟瑟，霞衣窄，笑倚江头招远客。”（没有品格与深意）
薛昭蕴《浣溪沙》“越女淘金春水上，步摇云鬓佩鸣珰，渚风江草又清香。 不为远山凝翠黛，只应含恨向斜阳，碧桃花谢忆刘郎。”（感情写得肤浅，没有境界）
“玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。”——李白《玉阶怨》
“盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。”《故事十九首·青青河畔草》（有些炫耀的女子）
“石韫玉而山辉，水怀珠而川媚”“有诸中而形于外，为能践其行也。”
“凉风起天末，君子意如何。”杜甫
从温、韦、冯、李、晏殊、到欧阳修，词的意境逐渐加深，用没有个性的歌词，表达作者的情感、修养。词诗化的过程。
晏几道词中的歌女“莲鸿、蘋、云”是朋友家中的家伎，比较雅。黄庭坚评“狎邪之大雅。”