——评《无间道》与《无间风云》
文/刘咏
《无间行者》（美版无间道）实际上是《无间道》第一集和第二集的合体。而《无间道》第二集是按《教父》的路子拍的，一方面展现了一个黑帮家族的兴衰，另一方面讲述了97之前香港警方是如何摧毁盘踞在尖沙咀的有组织犯罪集团的。
在卧底警员的身份背景披露方面，《无间行者》交代了他是来自于一个黑帮家族。而《无间道》第一集中，我们无从知晓陈永仁来自何处，只知道他是被警校开除的。直到第二集中，时间回溯到十年前的1991年，才展现了陈永仁与他黑帮家族的关系。
第一、 人情与契约精神。
在人物关系建立上，尽管出自同一个故事，采用了相同的人物关系设置，但由于文化观念之间的差异，还是呈现出了迥异。在香港《无间道》中，陈永仁与黄警官之间有三层关系：上下级、师徒、兄弟。
兄弟情一直是香港黑帮类型片中的重要元素。尽管从警校开始，黄警官一直都是陈永仁的上司，但陈黄之间的兄弟情义要远多于工作关系。两人既是师徒，又是兄弟，包括到后来陈永仁拘捕刘建明时，也带有了极大的复仇色彩。
而在《无间风云》中，比尔和昆南所展现出的是纯粹的工作关系，特别从年龄来看，也接近于祖孙。唯一的一段私人关系表现，是在两人在昆南的寓所中单独会面，昆南指着墙上儿子的照片，对比尔介绍了自己的家庭，才为两人的关系涂上了一丝温情的色彩。
在描写昆南殉职的段落时，是从比尔的视角来叙述的，代表了他对昆南的态度，导演马丁斯科塞斯用了一个极度写实并且近乎冷酷的镜头，展现了昆南堕楼：在隐约的几声飞鸟哀鸣之后，他飞速从高处跌落，种种摔在地上，伴随着一声沉闷的巨响，鲜血四溅。这与香港《无间道》中用高速摄影和闪回来拉长叙事，极尽浓墨重彩渲染感情的方法是截然不同的。
另一组表现男人之间的关系中，香港《无间道》里，陈永仁与阿强也有浓浓的兄弟情义，到最后发生枪战阿强中枪后，两人驾车逃跑的时候，阿强事实上已经知道了陈永仁的真实身份，双方心照不宣，阿强意识到被背叛了，对兄弟之间的情分感到幻灭。但在美版《无间道》中，比尔被识破时，立刻试图拔枪对另一个黑帮分子下手，在这里他们是对立的双方。
美国电影文化中有一个很重要的价值观，就是个人英雄主义，孤胆英雄独来独往，即便是组团完成任务的模式中，也仅仅是合作关系，任务结束后各奔前程。
跳出电影，从文化层面来看，中国社会结构，自汉以后，明初除外，一直都是推崇以礼治国，整个社会运行是建立在忠孝仁义的儒家观念之上的。实际上是人情大于法治或者说礼法至上，构成社会关系的基础是人与人之间较小的关系网络，而西方是尊崇个体，社会运行结构的最小单位是个人，人与人之依靠契约来互动。美国从建国之初就制定了宪政体制，契约精神一直都是核心基础。
第二、女权意识
香港《无间道》中，两位女性角色MARY和李医生，在《无间风云》改编时被合二为一。
作为刘建明的未婚妻，MARY实际是以一个怨妇和被抛弃者的身份出现的， 意识到被眼前的这个人欺骗之后，对婚姻的理想破灭，连最后的退场也是匆匆了事，影片没有交代。
而在《无间行者》中，心理医生曼德琳 是一个非常强势的女人，最后一幕出席比尔的葬礼时，面对苏利文的示好，她无动于衷扬长而去，抛弃眼前这个扮演双面间谍的男人。
《无间道》中里陈永仁与李医生的关系是一种接近于中年人的互相倾慕，平静而克制。 在《无间风云》中，比尔与曼德琳的关系模式完全是姐弟恋，这一点从比尔失去组织（昆南殉职）后寻她慰藉一段表现的非常明显，他像一个孩子一样。
在这层关系中，曼德琳一直扮演主导者的角色，不仅如此，她在两个男人之间也具有选择权和主导权，从内心来说她爱比尔要超过自己的苏利文，但一个成熟理智的女人一般不会与一个黑道混混结婚，而一定会选择一个正处于事业上升期的马萨诸塞警官。
比尔是她的情人，苏利文是她的爱人，在这样一场三角恋情中，她完全是一个掌控全局的人。直到最后，比尔殉职，她愤然抛弃苏利文，没有丝毫留恋。
我们看到，在《无间道》中无论是MARY、李心儿医生都是非常模糊而平面的形象，着墨不多，特别是后者，只是出现了两次，在最后的场景中，很匆匆地与陈永仁互表心意，她们将更多的戏份留给了黑白对立双谍暗战的戏码，这种淡化女性角色的模式，可能是来自于三十年前的《英雄本色》。
另一方面，在我们的传统的文化背景中，强调的是夫权，男性主导，女性附从。而美国文化中，强调女权意识，因此，我们看到，曼德琳是以一种非常强势的姿态出现的，在整部影片中占有很重的分量，对推动剧情方面也发挥着非常重要的作用。特别是两个男主角之间的较量，也有她的参与，她也是一个重要的战场，最后的结果是，苏利文赢得了谍战，却输在了情场。
第三、唯心主义
因果轮回是《无间道》中精神内涵，而《无间行者》则是现实主义。《无间道》的名字就来自于佛教《涅槃经》第十九卷，八大地狱之最，称为无间地狱，为无间断遭受大苦之意，故有此名。
陈永仁与刘建明在音像店见面的时间是2002年11月28日，但陈永仁在前一天就殉职了。也就是说，他在时间的轮回里又走向了起点。天台警匪决战后，陈永仁的遗体随着升降电梯极速坠落，这一段象征意义明显——堕入地狱。这些唯心主义色彩在《无间行者》中是完全没有的，有的是写实的场景，还有出现了几十次的“他X的”。